第181章 你那是饞他身子（1/2）

花聽一首歌的門票錢聽了兩首歌，從某種意義上來說，現場觀眾大賺特賺。

他們還尋思呢怎麼兩個版本聽感大相逕庭，原來壓根就是兩首歌……

除了旋律和一些空耳諧音，這兩首歌基本沒其他相似點，歌曲主題都不一樣，放在同曲不同詞作品裡都是少見的類型。

同曲不同詞的音樂類型其實不算新鮮，早年國語粵語互譯改編的歌並不少，引進外語歌重新填詞的情況也屢見不鮮。

但余惟這兩首歌，神就神在都是由他一手操辦，這不僅要求他對曲子有極深的理解，也需要有兩套截然不同的主題。

兩個主題，兩種意象，兩種歌詞結構……

寫第一首歌時其實跟常規原創沒什麼區別，這也是余惟此前最為擅長的事。

但由第一首衍生第二首，就是一個帶著鐐銬跳舞的過程了。

如果由別人操刀，二創其實比原創要簡單，畢竟有一部分東西是現成的，只需要在剩餘部分發揮自己的創意。

但如果讓同一個人來寫，一首曲子兩套截然不同的歌詞，創作過程可想而知的坐牢。

題目做對還不算，還要求第二種解法？

藝術創作可不像做題，人的靈感畢竟是有限的，更何況有了第一首，第二首的創作過程就很容易路徑依賴，導致兩首歌相似甚至趨同。

就像遊戲二周目換了玩法，但依然會下意識地沿用一周目的套路……

很多同曲不同詞的作品就是這樣，觀點不同但主題類似，圍繞一件事的兩種角度，形成了兩首歌。

但余惟不一樣。

《後來》和《未來へ》這兩首歌給人的感覺是，他把二周目玩成了另一個遊戲，除了相同的素材，遊戲類型已經大變樣了。

在創作層面，毫無疑問是完全推翻重構的後者更為困難。

這不僅需要有充足的靈感，更要完全摒棄過去，只有切割的徹底，才能誕生兩首截然不同的作品。

哪怕像孟寒這種自詡創作能力不弱於人的，也不得不承認，他做不到這種程度。

差異化做到這份上，其實已經跟兩個人無異了，人哪能那麼輕易就跟過去的自己切割？

當太陽升起時就把昨天忘掉，談何容易啊……

這種事余惟當然也做不到，畢竟《後來》和《未來へ》本來就是兩個人寫的，差異能不大嘛。

以後還是儘量少拿這種差異太明顯的作品，要不然懂行的怕不是得以為他人格分裂。

殊不知孟寒已經這麼想有段時間了……

在他眼裡，今天這兩首歌其實是余惟跟自己和解的開始，徹底認清自己後，以後的余惟，只會更加恐怖。

孟寒也顧不上感慨，第二個上場的就是他，余惟這場子太難接了，他感覺自己接不太住。

好不容易等到余惟開場，本來想著明牌好打一點，誰知道人家一次甩兩張牌出來啊。

兩張牌怎麼打？

孟寒上台的時候頓時心有所悟，好像余惟這次依然在看人下菜啊，他是看著素人選手下菜。

誰說開場就不能參考了，同時拿兩首歌出來，前面永遠有人當參考……

這小子真是陰的沒邊了，前面沒節目就自己塞一個節目，一點虧不吃。

當舞台的氛圍歸於沉寂時，觀眾席後排的祁緣微微躬起身，從座位上滑了出來。

想看的已經看到了，剩下的節目就沒必要再看，他對其他人的表演不感興趣。

他沒有回頭看向流光溢彩的舞台，也沒有理會身旁其他觀眾投來的短暫而疑惑的一瞥，而是默默走向了出口。

有這時間還不如回去寫新書，他被祁洛桉的譏諷戳到痛處了，不簽約他誓不為人……

剛才祁緣坐在後面看的清清楚楚，余惟唱歌時小老妹眼睛都看直了，司馬昭之心路人皆知。

你那叫喜歡嗎，你那是饞他身子，你下賤！

真得阻止她一下了，請不要妨礙我們余惟搞事業，行嘛？

就在他的手觸碰到冰涼的門把手時，舞台上恰好爆發出又一波熱烈的掌聲和主持人的高聲吶喊。

孟寒登台的聲浪成了他離場的最佳掩護，也像是為他送行的背景音，祁緣沒有絲毫遲疑，推門離場。

余惟剛回到嘉賓席就看到安全門開合了一下，怎麼個事，自己唱的太難聽把人唱跑了？

那還是不至於的，他是完美掌握，不會發揮失常，可能是有什麼急事吧。

就在余惟愣神的功夫，孟寒的表演已然開始，他這期是幼師，也不至於給小朋友唱搖滾，於是特地找了首民謠，曲風很舒緩。

據說他本來打算唱兒歌，不過幼兒園小朋友聽哭了不少，然後他才換成了這首。

怎麼說呢，孟老師這聲音唱兒歌確實挺恐怖，也不知道那些孩子會留下多深的陰影……

「我還以為他要唱新歌呢。」

旁邊的蘇歆楠無奈地笑笑，「沒唱新歌也好，要不然碰到你的兩首歌要被打傻。」

孟老師有新歌了？

如果他沒記錯，孟寒上次出新歌還是在第三期節目上，對於他這樣的創作型歌手，也該拿一首新歌來維持狀態了。

聽楠姐這意思，新歌已經寫好了，不過還沒往出來拿，余惟對此還挺期待的。

孟寒年輕時也是三天兩首歌的猛人，能以創作出名的歌手，怎麼可能是省油的燈。

現在雖然創作速度慢了下來，但質量和完成度高了不是一個檔次，屬於是進化到了完全體。

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