第483章 切磋琢磨，漸入佳境（1/2）

26號上午的拍攝早早就開始了，劇組一行開車來到主要取景地青龍村，在電影中叫做西村坪。

這裡的場景主要承擔著路寬和劉伊妃作為男女主角的三個重要職能，也是在小劉意外懷孕之後，被提上日程首先拍攝的戲份。

首先是村長家的院落，這裡是兩人的初見地和情感發源地，靜秋下鄉後即居住於此編寫教材，是她和老三情感發展的主舞台。

其次這裡有著村口石橋與牽手河兩個標誌性場景，後者就是這對情侶隔岸擁抱的經典畫面拍攝地。

還包括了靜秋私下探望老三時在橋上相遇，兩人借傳遞物品的契機互動，以及更加能凸顯純愛的「木棍牽手」——

老三以木棍牽引靜秋過河，隨後故意後移握住她的手，這個鏡頭是全片最經典的純愛符號之一，就拍攝於青龍村河岸石墩處。

除此之外，青龍村也是反映時代風貌和生活切片的窗口。

譬如小劉扮演的靜秋在河邊為老三洗衣的場景，就拍攝於神龜山附近的溪流，背景中的青山與流水呼應鄉村純淨感。

以上，就是昨天連夜調整後，趁著小劉現在身材還未「豐腴」和幾乎沒有孕期負面狀態，準備先期拍攝的部分。

劇組車輛在村口停住，這個村落相對封閉，重點入鏡的場景都被徵用，拍攝環境很好。

對於偷拍和騷擾的娛樂記者，當地政府在村口一道警戒線就能把窺探者隔絕。

場務正在緊鑼密鼓地做前期布置，男女主角化完妝走了出來，看得老謀子眼前一亮。

劉伊妃身著淺藍色小翻領「的確良」襯衫，下身的藏青色「滌卡」布長褲，布料硬挺顯舊。

路寬上身穿著淺灰色翻領工裝外套，肘部有深色補丁，內搭洗得發白的藏藍色棉布襯衫，領口微微泛黃。

張一謀笑呵呵道：「小劉這個露腳脖子的褲腿就很精髓，青春期後的少女身量超過了母親，褲子短了，很合理。」

無論是原著還是電影中，劉伊妃的年齡設定都是17、18歲，正處於後青春期時代，女孩的發育末期。

路老闆莞爾，心道你上一世選的小黃鴨那個身高和腿長，想來是沒辦法詮釋這個細節的。

「我身上這件其實還可以加工一下。」進入劇組的路寬，無論是作為導演還是演員，就像是完全變了一個人，專注無比。

張一謀對他的意見極為重視，趕緊叫來了服裝組長。

路老闆指著自己的膝蓋處：「之前按照要求把褲腿調整得略寬是對的，不過我覺得還可以再精益求精，把膝蓋這兒搞點鼓包，你們覺得怎麼樣？」

他下身是一條深褐色滌綸工裝褲，褲腳捲起兩折，露出沾著泥點的黑色膠底布鞋。

「地質隊員要頻繁蹲跪、攀爬，膝蓋處的鼓包是長期野外作業形成的自然磨損痕跡，這樣應該比較有說服力一些。」

「好主意，大偉你趕緊操辦一下，自己再多琢磨琢磨。」張一謀回頭吩咐。

「好的導演。」

老謀子的劇組還是沿用他自己的管理習慣，現場有些毛毛躁躁，也不太嚴格地進行走位、打光、預演，微調和正式拍攝的流程。

路老闆倒是無所謂，他跟張一謀共事這一年多彼此都很熟悉，小劉就有些不大習慣了。

她在問界的鐵軍模範劇組呆慣了，有些不適應其他劇組這種紛繁複雜的場面，按照流程，現在她應該在走位了，可簡單的標記也沒人做，也不知道張一謀會怎麼安排。

老謀子還沒意識到這麼多，畢竟每一代導演、每一位導演的習慣都不一樣，他先和男女主角坐在一起講戲。

張一謀無意中抬頭看了眼劉伊妃，話音一頓，有些無奈笑道：「小路，你媳婦的氣色太好了一些，我感覺妝還得加重。」

路老闆茫然看去，酣睡了一晚精神飽滿的妻子也無辜地看著他。

早晨過來的時候光線較差還不太顯，此刻的日光下，已經刻意扮丑、扮土的少女肌膚仍舊透著自然的紅暈和鮮活。

也不知是不是孕期血液循環加快的原因，連唇色都比往日顯得更嫣紅些。

路寬苦笑道：「之前問界改劇本的時候就意識到這一點，所以靜秋的身份背景對比原著做了變動。」

「父親是被打成老佑的留蘇音樂家，母親是畫家和教師，就是為了給她這個大個頭和外貌條件找補。」

「不然那個時代光吃粗糧沒有太多蛋白質攝入，哪來的條件養出這種閨女來。」

張一謀無奈：「臉上還得委屈委屈小劉，我看連頭髮都要動手，在太陽底下金燦燦的，跟我們的攝影調性差別太大。」

「小釘！」

他叫來自己的御用攝影師趙小釘，把自己的想法給他講了講，想聽聽攝影師的意見。

本想多快好省地把拍攝提上日程，沒想到還沒開拍就問題不斷，眾人都神情肅然地圍坐溝通著。

小劉低頭跟丈夫嘮了兩句，路老闆笑道安慰她：「不怪你，怪我那個老岳母。」

「已經把你生成全家最丑的了，沒想到還是太能打了。」

劉伊妃在《山楂樹之戀》中的角色適配問題，是從一開始選角時就重點考慮和做出協調改變的部分。

她的高挑身材、嫩白膚色、古典文雅的氣質，決定了父母家庭身份背景就要往高知和藝術家身份上去靠。

在決定具體職業時，把母親奚美娟設定成為畫家和教師，也是為了契合劇本的另一處改編：

關於靜秋和老三的相處模式。

在原著和原電影中，老三和靜秋間的大量互動，是通過老三的單方面無償贈予實現的。

即便這在兩個戀愛的青年中不算什麼硬性的缺陷，但這一劇情略有些功利化，無法實現更加細膩的情感聯結。

於是老謀子在跟兩人溝通後，提出了一個有趣的創意，即把路寬和小劉的主要互動，設定為藝術交流。

劉伊妃因為母親的的教導和原本優越的家庭背景對畫技有涉獵，於是路寬扮演的地質隊員，在工作過程中尋找各種有色礦石給她提供顏料。

這難道不比單純的送錢、送物、送生活物資更「純愛」嗎？

同時，在原著中最後男主的死亡是因為白血病，這種過於惡俗的韓劇式橋段也需要一個合理解釋。

這個合理解釋就來源於對劉伊妃背景的再設定，她酷愛繪畫，但囿於經濟原因、時代壓迫無法取得顏料等原材料。

路寬扮演的老三在地質勘探過程中，因為想要給她順便尋找一些礦物原料，無意中接觸諸如獨居石等放射性礦物，長期以往成為了他白血病的誘因。

這在原著中是沒有提及的，正好藉此給出回答，令邏輯更加通暢。

趙小釘在鏡頭裡看了一陣，這才無奈道：「張導、路導，我覺得確實有必要再深化一下伊妃的妝造，不然還是割裂。」

路寬和張一謀兩人親自到攝影機前觀看，主攝影器材索尼F35鏡頭中的劉伊妃確實有些和青龍村的背景以及時代特徵格格不入。

劉伊妃捂嘴笑道：「那繼續畫吧，多醜都行。」

眾人皆笑，化妝組長和小劉助理走過來，又回了簡易化妝間。

這一通調整，又是半小時過去了。

那為什麼之前沒有發覺這一點呢？

這就要提及張一謀這位導演的創作思路了。

對於《山楂樹之戀》這樣的鄉村、純愛、年代電影，他給包括攝影、燈光、服化道等所有部門設定的基調是「順其自然」。

在攝影器材選擇上，沒有使用最先進的Red-one等數字設備，選用了膠片和數碼兩便的F35。

在光線構圖上，絕大部分都選用自然光，製造一種融入時代的舒適感。

讓觀眾看上去就像走進了時代，走進了畫中，和普通青龍村的村民一起勞作，生活在那個濾鏡不是那麼鮮亮的年代。

絕不會像《黃金甲》或者奧運會開閉幕式一樣，通過光線和構圖的強化來塑造戲劇感，而是選擇把人物和環境的反差亮度間距做好平衡，用高度寫實的自然光效，娓娓道來這個故事。

因此，小劉此前在化妝間中被認為已經足夠「扮丑」的妝造，在剛剛的自然光下，仍舊被基底的美貌衝破了藩籬。

搞得像個落難公主。

這不是張一謀想要的，她要的是一個純正的女知青形象。

只能說21歲的劉伊妃，想要實現她突破固有角色和定式形象，最大的障礙就是這張被羨慕嫉妒恨的臉。

在《歷史的天空》中，她扮演的是一個父母均為哈佛、斯坦福高知的、從小家庭生活優渥的華裔女作家。

這種形象其實跟劉伊妃本身條件差別不大，她在去中國採訪的戲份里還穿的是時髦的碎花抹胸裙裝呢。

但到了《山楂樹之戀》，就如同她自己所講，真可謂是一個「革命性」的形象挑戰了。

她遭遇了跟萊昂納多一樣的宿命。

約莫半小時，小劉再一次回到現場，其他場務工作已基本就位，就等著兩位男女主進入狀態了。

張一謀和路寬又從攝影機里仔細瞧了瞧她的「扮丑」形象，這次可以說效果頗佳了。

眉形修得平直了一些，眉鋒壓淡，用灰棕色的眉粉做了些毛糙感。

顴骨上又加深了一些土黃色的暗影，畢竟是「家道中落」的小資小姐，身材經過這段時間的瘦身減肥算是過關，但氣色不能還是這麼好。

一番不算波折的波折，上午9點多，拍攝總算開始了。

張一謀決定先拍一段靜秋與老三初識後試探性互動的橋段：

靜秋在村口石橋邊低頭整理教材，老三佯裝路過遞還她掉落的筆記本，兩人手指短暫相觸後迅速分開。這場戲既無親密動作又需微妙表情控制。

他的目的也很簡單，幫助這對夫妻進入拍攝狀態。

換做上一世那樣的新人，老謀子該擔心的是他們能否精準把握情侶曖昧期的青澀感，有沒有對手戲的默契，包括了眼神、動作的互動；

但這兩位是夫妻，又是在表演上卓有成就，他擔心的反而是兩人日常的親密，會消解靜秋和老三初見的陌生感。

讓陌生人演情侶，和讓情侶演互有好感的陌生人，其實後者的難度更大，這種情緒上的克制就是一大挑戰。

兩人就位，張一謀現場對講中傳來「開始」的指令。

兩台索尼F35攝影機已架設在石橋兩側。

主機位用50mm定焦鏡頭捕捉靜秋低頭的特寫，輔機位以35mm廣角框住兩人全景。

錄音師舉著挑杆話筒從河岸斜坡緩緩推進，確保收錄到筆記本紙張的摩擦聲與溪水流淌的環境音。

劉伊妃立即進入狀態，低頭在石橋邊整理教材，她手指微微發顫，刻意將筆記本邊緣折出毛邊。

特寫鏡頭中，除開已經被大規模做舊的俏臉，修剪整潔的指甲縫中殘留著些許泥污，兩相對比，給觀眾錨定了少女的尷尬境況。

小資家庭出身的少女，投入了「蠻荒」的鄉野生活。

這一段相對靜態的表演毫無缺憾，自然光線下的質樸感充斥，老謀子很滿意女演員進入狀態的速度，顯然是已經琢磨了很久的。

路寬（老三）從鏡頭外走來，目光在她身上短暫停留後，彎腰拾起地上故意放置的筆記本。

男子遞本子時，劉伊妃有些羞怯地下意識伸手去接，指尖相觸的瞬間，她條件反射般蜷了蜷手指。

「咔！過了！」

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