第598章 電視劇血牛女王坐航母出海，以及白（1/2）

第598章 電視劇血牛女王坐航母出海，以及白起之死！（為雪糕加更）

【PS.請關注文末/本章要配圖看】

當《太平書·蒼茫》第二集片尾曲悲愴悠遠的旋律最終消散，屏幕暗下，2010年9月初的全球文化圖景上，已然深深烙下了一部中國史詩的印記。

它幾乎和《球狀閃電》無縫連結，在這部中國科幻電影逐漸退場之際，接棒成為了一部新的現象級作品。

對於西方觀眾而言，與第一集帶來的文明古國的新奇感不同，第二集所呈現的歷史悲劇的無力感與政治棋局的冷酷，引發了更深層次、更廣泛的思想海嘯。

智界視頻的第二集播放量在24小時之內毫無疑問地破億，增速略緩於首播爆炸期，但極高的留存率表明觀眾黏性驚人，微博上充滿了#誰殺了四十萬人#等話題持續引爆對歷史與人性的深度探討。

在北美市場，《太平書》面對的是奈飛平台上的美劇巨頭AMC出品的、第三季剛完結餘熱未消的《絕命毒師》，以及第四季正在熱播的《GG狂人》，以及e的《嗜血法醫》等有線台神劇。

這裡的AMC是電視台「American Movie Classics」，與萬噠正在籌備收購方案的AMC院線「American Multi-Cinema」沒有關聯。

AMC電視台是美國經典有線電視台，也是美劇第一梯隊，除了上述的《絕》、《廣》等熱播劇外，《行屍走肉》、《風騷律師》都出自AMC。

但在這些強勁對手的包圍下，作為一部非英語歷史劇，《太平書》名列奈飛全球熱度榜單的第五位，在這個時代也許要比中國電影拿到奧斯卡的難度相當了。

只是在陷入痴迷和狂歡的國人們不知道的平行時空里，一直截止到2025年，奈飛等國際流媒體平台幾乎見不到中國劇集的內容。

亞洲國家在國際上的影視內容輸出中，韓國無疑是最大的贏家，奈飛甚至將《魷魚遊戲》當做了核心戰略劇集推向全球，其他包括《地獄公使》、《殭屍校園》在內的類型劇也持續獲得高熱度和穩定的觀眾群。

韓國作品憑藉其成熟的工業體系、高度類型化的敘事和精準的情感共鳴，成功地將「K-Content」打造成了全球流媒體上的一個金字招牌。

日苯人則是另闢蹊徑，憑藉其強大的動漫底蘊在動畫領域占據絕對優勢。

諸如《咒術回戰》、《鬼滅之刃》等熱血動畫的新篇章，以及《進擊的巨人》完結篇的持續熱度，使其在特定觀眾群體中擁有不可動搖的地位。

真人劇方面，雖有《First Love初戀》等憑藉純愛題材和美學風格獲得了區域性成功，但影響力相較於頂級韓劇仍稍遜一籌。

韓日都有了，下面再怎麼說也該輪到老中了吧？

事實第三位是阿三，奈飛利用阿三本土孕育的《神聖遊戲》等劇集在國際上吸引南亞、東南亞觀眾和特定類型愛好者，甚至其他東南亞國家如泰國的BL劇也形成了穩固的亞文化圈層。

而大陸紅極一時的古裝仙俠《陳情令》、《三生三世十里桃花》，現實主義的《隱秘的角落》、《漫長的季節》等類型劇主戰場還是在國內，距離像東亞國家裡文化輸出做得最好的韓國一樣、讓韓流成為西方國家普通觀眾日常消費一部分，差距還很大。

這一次也是奈飛首次承擔起它的中國老闆推進的文化推廣的任務，和國內的智界視頻一同，進行了基於後台大數據分析的互通有無。

前文提到過奈飛前總裁哈斯廷斯留下的大數據遺產Cinematch算法（332章），在這一次的市場營銷和策略分析中承擔了重要作用。

從後台數據來看，第二集憑藉口耳相傳的口碑熱度不僅沒有回落，反而穩中有升，牢牢占據著榜單前列，與前述美劇分庭抗禮。

尤其在「觀看完成率」和「用戶評分」這兩個關鍵指標上，《太平書》表現出色，顯示出其吸引了大量能沉浸其中並給予高度評價的「高質量用戶」，而非僅僅是好奇的點擊。

在Cinematch算法團隊給出的基於用戶海量觀看數據構建的模型中，問界的影視製作和營銷部門敏銳地發現：

喜歡觀看《羅馬》、《都鐸王朝》等歷史劇的用戶，以及對《指環王》等奇幻史詩電影評分高的用戶，對《太平書》表現出顯著的觀看興趣和高評分。

於是系統開始向這些有著「歷史/史詩」偏好的用戶群體大規模推送《太平書》，配以「如果你喜歡《羅馬》，不妨試試這部東方史詩」的標籤，這是一種高效的跨文化引流。

而在國內智界視頻的後台分析中心，一場基於更龐大、更貼近本土用戶行為的數據挖掘也在同步進行。

分析結果描繪出一幅遠比簡單「女性向」或「歷史迷」更為複雜的觀眾圖景，女演員劉伊妃在其中扮演的角色也呈現出多維度、跨越性別的強大吸引力。

數據顯示，《太平書》的觀眾畫像呈現出難得的性別均衡態勢，男性觀眾占比約為52%，女性觀眾占比約48%。

這種均衡本身在影視劇中就極為罕見，更深度的用戶行為分析揭示了不同性別觀眾看似不同、實則交織的觀劇動機。

首先，對於男性觀眾來說，小劉滿足了他們「一魚兩吃」的理性與感官雙重滿足。

男性用戶對劇中戰爭場面、政治謀略、兵器考據等相關片段的重複觀看率和深度討論熱情極高，彈幕和評論區中，針對「長平之戰」戰術、秦軍編制、戰國禮儀的考據帖層出不窮，顯示出這部劇紮實的歷史底蘊成功抓住了核心的男性歷史愛好者。

然而，數據同樣顯示劉伊妃飾演的顧楠出場時，尤其是特寫鏡頭，男性觀眾的實時彈幕互動量和即時停留率會顯著提升。

這表明對於大量男性觀眾而言，觀劇體驗是複合型的：

一邊是沉浸于波瀾壯闊的歷史題材這一主要享受，另一邊則是欣賞劉伊妃兼具英氣與美感的表現所帶來的附加愉悅。

這也許並非簡單的「看美女」，而是對一位頂級演員在契合角色狀態下所綻放出的氣質與魅力的高度認可，用數據分析師的話說：

「對於男性用戶，《太平書》提供了理性思辨與感性審美的『一魚兩吃』式體驗，這是其用戶粘性極強的重要原因。」

而對於純粹或者更多在追星和粉小劉的女觀眾來說，她們在看的是一個和以往純粹美麗形象截然不同的顧楠。

她是男魂女身，聰穎，堅韌，卻也有個人在歷史大勢中的無奈。

即便從略「拳」一些的角度看，劉伊妃也是一個擺脫傳統窠臼、在男性主導的權謀與戰爭世界中展現智慧與勇氣的女性形象，這為女性觀眾提供了強烈的代入感和價值認同。

當然，無論男性還是女性觀眾，劉伊妃的號召力都有一個共同的放大器：網際網路視頻平台的普惠性。

正如問界內部的數據分析報告指出的：

能消費得起她代言的古馳的是少數，能固定消費電影的有部分，但是通過免費的智界視頻觀看她主演的頂級劇集，幾乎是零成本享受其頂級星光和演技升華的唯一途徑。

這種前所未有的可觸及性，將劉伊妃的影響力高效地轉化為支撐劇集破圈的龐大觀眾基數。

也正因為如此，小劉在外網和西方觀眾中的熱度和搜索量也很顯著地增加了。

在推特，和「Crystal」、「Yi Fei」、「《The Daughter of Time》」相關的推文總量在兩周內增長了850%，後者是《太平書》的英文名，意為《時間的女兒》，特指顧楠。

除此之外，因為《異域》和《歷史的天空》里的角色在西方觀眾中還有些印象留存，加上最新的古馳代言和水晶宮俱樂部的轟炸，在短時間內把小劉托舉到了推特熱門女星的位置。

這是一個從電影、電視劇、體育、時尚多角度進行催生的熱度，其他國內外女星即便再眼熱，也要很務實地認清這並非具有可複製性，也是中國女星想要高強度在海外「搶灘登陸」的為數不多的辦法了。

在曾經為路老闆在北美開拓事業立下汗馬功勞的「問界共和國的長子」Mytube，小劉從2007年就開始斷更的帳號奇蹟般地漲粉100萬，很多西方觀眾去看她前幾期的茶藝和中華美食的視頻，然後連同《太平書》一起催更。

這些都是當時路寬為了用她引流，方便Mytube賣出高價的「戰略性視頻」，終非女演員的主業，小劉自己後來也沒有繼續的動力。（310章）

但現在很令人驚訝的是出現了大量次生帳號，這些由中國海外留學生、華人華僑以及被《太平書》和劉伊妃吸引的少數但熱情極高的西方本土粉絲建立的視頻帳號，如同雨後春筍般湧現，開始了真正意義上的「為愛發電」。

他們上傳的素材堪稱一座關於劉伊妃的「數字檔案館」，內容豐富得令人驚嘆：

粉絲們將劉伊妃早年的代表作，如《仙劍奇俠傳》中的趙靈兒、《神鵰俠侶》中的小龍女、《金粉世家》的白秀珠等劇集的經典片段，進行力所能及的畫質修復，並配以精心翻譯的英文字幕。

這些視頻標題往往帶有「Crystal Liu | Young Fairy Goddepilation」（劉伊妃|年少時期仙女合集）；

或「The Beents of Xiao Longnü」（小龍女高光時刻）等標籤，直接針對被《太平書》中堅毅「顧楠」吸引、進而想了解她過往甜美或仙氣形象的西方觀眾，獲得了熱烈反響。

劉伊妃粉絲北美分會的擁躉們則四處搜羅劉伊妃在國內外的採訪視頻。

從早年青澀的國內亮相，到後來征戰好萊塢時在《異域》首映禮上從容應對外媒的英文訪談，再到近期為古馳站台時的時尚大片側拍。

這些視頻被剪輯成「Crystal Liu'a in Interviews」（劉伊妃採訪中的魅力）、「Her Journey from China to Hollywood」（從中國到好萊塢的旅程）等主題合集，幫助西方觀眾構建一個立體的、跨越時間的明星形象。

叫人哭笑不得的是，還有不明真相的西方粉絲們，在曾經紅極一時的「825伊妃事變」的視頻下評論：

她把一個求愛不得的少女演活了！精湛的演技！（287章）

他們甚至以為那是片場，是這位Crystal和她的丈夫、導演路在早年間合作拍攝電影的實況場景……

再高端一些的，就是國內外的視頻博主們，把她在《太平書》中的打戲和《神鵰》、《異域》進行混剪，連同五花八門的應援一起，烘托應和起了這份罕見的熱度。

和中國文化走出去的嘗試一樣，這也是第一位中國女演員以如此立體的角度走進西方觀眾的視野。

基於這些核心數據和輿論現象，國內最專業的電視劇媒體《中國電視報》提出了一個核心觀點與預測：

劉伊妃的走紅軌跡，似乎正在形成一個有趣的循環。

她最初憑藉《金粉世家》、《仙劍奇俠傳》、《誅仙》、《天龍八部》、《神鵰俠侶》等電視劇在中國乃至亞洲家喻戶曉，完成了第一次「國民度」的積累。

隨後，她通過《異域》、《歷史的天空》等電影叩開了好萊塢的大門，在國際上擁有了姓名。

如今，在電影領域取得一定成就後，她似乎又回歸了其星途的起點——電視劇，但這一次的舞台換成了全球流媒體。

文章進一步分析道：

與電影相比，電視劇具有更強的陪伴性和更低的觀看門檻，一部現象級劇集所帶來的持續曝光和角色深度，是即便成功的電影也難以比擬的。

《太平書》中的顧楠複雜、深刻，劉伊妃的表演賦予了其強大的魅力，這可能會讓西方觀眾不再將她視為一個一閃而過的「東方面孔」，而是一個可以每周見面、共同經歷戰國風雲的「故事夥伴」。

這種深度聯結從某種程度而言，是即便路寬導演的電影作品，也未必能達到的效果。

文章的結論大膽而充滿期待：

如果說《異域》和《歷史的天空》讓世界知道了「劉伊妃」這個名字，那麼《太平書》很可能將讓她真正走入全球普通觀眾的日常生活，一種新的「華流明星」範式或許正藉此誕生。

她不再僅僅是東方奇觀的展示者，而是普世情感與高質量敘事的承載者。

這一次，她憑藉的依然是電視劇這個最親民、也最有力的媒介。

從白秀珠到顧楠，讓我們期待伊妃的進一步成長。

希望她能夠乘坐問界這艘文化航母，向世界展示中國文化、中國女性、中國歷史的深沉厚重與秀外慧中。

2010年9月7號，在北美溝通完《太平書》、《紙牌屋》以及剛剛編寫完第一季劇本的《權力的遊戲：冰與火之歌》的路寬乘機抵達北平。

翌日是泛亞電影學院06屆學生的畢業典禮，也是北平電影學院特意推遲、就為了等這位榮譽校友回來的開學典禮。

同時，根據問界的預告，屆時將會有關於北平電影節和問界最新電影項目的消息公布。

但這個叫國內電影人和北電學子們瘋狂、甚至吸引了中戲、上影的許多瘋狂崇拜者連夜趕到北平的消息，在當晚並沒有像以往一樣獲得太多的關注和熱議。

因為洗衣機的熱度已經被老婆都搶走了，今天是《太平書·蒼茫》第三集的播出日。

——

第三集開場，畫面並非直接切入劇情，而是以一個極具衝擊力的「文物特寫」拉開序幕。

鏡頭毫無預兆地定格在一輛彩繪木軺車上。

畫面構圖嚴謹、光線均勻，如同博物館的官方檔案照片，充滿了文物的靜穆感。

車輿古樸，棕褐色的馬匹模型昂首挺立，黑色的傘蓋清晰可見，連車旁肅立的小人偶都一絲不苟。

畫面下方，清晰地標註著文字信息，關於它的年代、來源，現收藏地點，以雙語的形式展示給了全世界的《太平書》觀眾。

這個鏡頭持續了約三秒鐘，足以讓觀眾，尤其是中國觀眾，認出這是博物館中常見的文物展示畫面，心中可能正升起一絲疑惑。

「是不是放錯片了？」

就在此時，異變陡生。

鏡頭仿佛被注入生命，開始緩緩向前推進，聚焦於軺車的車輪或傘蓋的某個細節。

與此同時，畫面色彩從展覽館的「標準色溫」逐漸轉變為暖黃的電影色調，背景的淺灰色也如墨跡暈染般化開，變為搖曳的樹影與陰沉的天空。

環境音效悄然潛入：

先是細微的風聲，接著是車輪碾過路面的轆轆聲和馬蹄的嘚嘚聲。

最精妙的一刻在於畫面的「穿越」。：

當鏡頭推至極近，幾乎要觸碰到那彩繪木紋時，一個極其自然的光影閃爍如同陽光穿過雲隙，但此處更顯迷離，畫面完成了從「靜態文物」到「動態劇情」的無縫轉換。

還是那輛軺車，但馬匹仿佛被注入了靈魂，肌肉微微顫動，車輛正行駛在泥濘的道路上，帶著真實的顛簸感。

鏡頭隨之拉遠，觀眾赫然發現，車內端坐著神情肅穆的白起（李雪建飾），而身側的顧楠（劉伊妃飾）正手執毛筆，在絹帛上凝神書寫。

從博物館的玻璃展櫃，到戰國末年的風雨歸途，這個由補天映畫製作的、跨越兩千年的「魔法」，在數秒之內完成。

隨即一行淺淺的字幕亮起又隱去：

「軺車，輕便馬車之制，可追溯至春秋戰國，多為大夫、將帥所乘。畫面所依為漢代遺存，其形制承古風，遙想武安君白起當年所乘，或亦如是。」

簡短到不注意甚至會略過的一個電影級別的開頭，只這一瞬間就叫觀眾們欲罷不能了，這是一種從未體驗過的對歷史、對觀眾的誠摯和考究的態度！

「哇！一開始我以為是片頭GG或者穿插的文物知識介紹，沒想到直接變進劇里了！這轉場太酷了！」

「雞皮疙瘩起來了！瞬間感覺歷史活了！這輛馬車不是道具，它就是從博物館裡開出來的！」

「這才是文化自信的正確打開方式！我們中國人拍歷史劇，不是虛構一個世界，而是直接把你拉進真實的歷史裡。那輛車，可是GS省博物館的真品啊！」

「作為一名法國觀眾，看到這個開場我深受震撼。在我們的羅浮宮也陳列著古羅馬和高盧時期的馬車殘骸與騎士裝備，它們總是靜靜地訴說著過去，卻始終隔著玻璃的距離。但《太平書》讓我們感覺不是在看劇，而是通過一個時間裂縫，直接窺見了中國戰國時代的真實場景。」

……

這個簡約而不簡單的開場獲得了全球觀眾的一致好評，這部電視劇也總能在不經意間就戳中觀劇者的某根神經。

而問界所代表的出品方設置這個開場鏡頭的目的，就是向全球觀眾強勢宣告——

《太平書》中呈現的一切，從車馬服制到典章制度，皆有據可考，皆有物可證。

我們並非憑空想像，而是基於紮實的考古發現和學術研究進行還原，就像這輛「彩繪木軺車」一樣，瞬間為劇集鍍上了一層「信史」的金色光環。

博大精深的中華文明，也並非沉睡在博物館中的標本，它的血脈依然在今天的文化創作中強勁跳動，並由我們這些代代相傳的華夏子孫再次展示給世界。

鏡頭拉近，聚焦於這輛在泥濘土路上顛簸前行的戰國軺車。

車輛四面敞露，僅憑頂部的黑色傘蓋遮蔽可能的日曬，使得車內人物的神情一覽無餘。

車輪碾過深深的車轍，帶來持續的、富有節奏的轆轆聲與嘚嘚的馬蹄聲，構成了旅途的主要音效。

天氣陰沉，但並無雨水，空氣中瀰漫著塵土與遠方曠野的氣息。

車內，李雪建飾演的白起背靠車輿，身體隨著車輛的晃動微微起伏，目光卻異常沉靜，仿佛外界的顛簸與他內心的盤算分屬兩個世界。

他看了一眼身旁努力在顛簸中保持平衡的徒弟，「顧楠，代我修書一封，奏報大王。」

千磨萬擊還堅勁，他該做的事還是要做。

顧楠點頭，將隨身的絹帛在膝上小心鋪開，並取出毛筆與盛放墨汁的小盂。

她立刻屏息凝神，蘸飽了墨，將筆尖懸於絹帛之上，準備記錄。

白起的目光投向車外飛逝的荒野，語速平穩，仿佛在陳述一個既定的、冷酷的事實，而非在商討一個關乎數十萬人生死的戰略：

「臣起，誠惶誠恐，頓首再拜上書大王：」

顧楠的筆尖落下，學習了一年的秦篆工整而有力。

「長平一役，賴大王威靈，將士用命，趙軍精銳盡喪，其國中丁壯十不存一，民心震恐，國力大損。此正乃天賜良機，掃平趙國，廓清宇內，正在今日。若遲疑不決，容其喘息，待其聯結諸侯，恐養癰成患，悔之晚矣。」

他的話語如同他指揮的戰役，層層遞進，邏輯嚴密。

顧楠手腕沉穩，一字不差地記錄著，她能感受到這平靜語調下蘊含的、足以摧毀一個國家的巨大力量，也深知這力量背後是身為秦將必須遵循的鐵血邏輯，以及那份她已預見的令人窒息的個人命運。

「臣昧死建言，當乘勝進軍，畢其功於一役。臣請以三路之師，進逼邯鄲：」

「其一，可使王齕將軍率部東出，疾攻皮牢，扼太行險隘，斷山東援趙之途，使邯鄲成孤城之勢；」

「其二，可遣司馬梗將軍引偏師北上，迅速平定太原、上黨，穩固我側翼，兼以震懾北地；」

「其三，臣願親提中軍主力，直趨邯鄲城下，深溝高壘，圍而不戰，以疲其民，以墮其志。待其糧盡援絕，內亂必生，則可一鼓而下。」

頭在白起冷靜剖析戰局的側臉、顧楠專注書寫時微蹙的眉頭、以及筆尖在絹帛上穩健遊走的特寫之間切換。

軺車的顛簸通過略微晃動的鏡頭和持續的轆轆聲體現，但車內兩人的對話卻異常清晰穩定，形成一種內在的張力。

傘蓋投下的陰影在他們臉上明暗交錯，象徵著此刻決策的光明前景與潛在風險。

白起微微停頓，仿佛在腦海中最後推演了一遍整個戰略的可行性，然後以一種近乎嘆息，卻又無比堅定的語氣作結：

「三路並進，遙相呼應，則趙國可定，天下之勢將為之改觀。此誠千載難逢之機，願大王聖心獨斷，早定大計。」

「臣起雖老邁，願效犬馬之勞，為大王前驅。臨表惶悚，不勝迫切待命之至！」

顧楠寫下最後一句，筆尖在「至」字上輕輕一頓，完成了一個完美的收鋒。

隨即陷入了短暫的寂靜，只剩下車輪碾過路面的聲音。

她看著絹帛上墨跡淋漓、幾乎要躍然而出的文字，又抬眼望向重新閉目養神、仿佛剛才只是布置了一項尋常功課的白起，心中五味雜陳。

秦王會聽嗎，范雎又會放過他嗎？

鏡頭切換，咸陽宮闕在連綿陰雨中顯現，威嚴肅殺，卻也透著一股無形的壓抑。

白起歸來後，果然如史書記載，徑直返回府邸，隨即「稱病」，謝絕一切訪客，深居簡出。

秦王的詔令很快抵達武安君府，語氣看似關切，實則帶著不容置疑的壓力：「寡人聞武安君鞍馬勞頓，心甚憂之，准予安心靜養。然國事維艱，四方未靖，尚需君早日康健，再為柱石。」

名為體恤，實為催促，甚至隱含警告。

緊接著，便是《太平書》對「蘇代遊說范雎」這一決定趙國乃至戰國格局命運轉折點的精彩呈現。

劇組特意安排了一場極具張力的室內戲，並在演員選擇上力求神形兼備：

在演員王志文飾演的秦相范雎那間陳設奢華卻透著幾分陰柔氣息的書房內，趙國縱橫家蘇代翩然而至，由郭京飛飾。

沒有過多的虛禮寒暄，蘇代直視范雎，言辭犀利，直指要害，充分展現了縱橫家的機鋒與對人心的精準把握：

「應侯可知，武安君若一舉踏平邯鄲，功勳何等蓋世？屆時，封君裂土，位極人臣，恐在所難免。應侯自問，能安於其下乎？」

「趙若亡，其民怨戾氣必歸於秦，然武安君手握重兵，攜滅國之威，其勢焰又將高漲幾何？屆時，大王是更倚重運籌帷幄、安定後方的相邦，還是……功高震主、令天下側目的名將？」

「為應侯計，莫若現下允趙割地求和。此不戰而屈人之兵之功，可盡歸應侯。」蘇代嘴角泛起一絲意味深長的笑意，「武安君之功勞，亦可消弭於無形矣。」

這一段劇情大多在交代顧楠試圖影響歷史後，因為巨大慣性又回到「正軌」的歷史走勢，也是一段沒有顧楠出場的劇情。

但這段機關算盡和戰國縱橫家們的唇槍舌劍，在王志文等演員的精湛演繹下，即便是熟悉歷史的內地觀眾也看得津津有味。

求和的消息傳來，白起正在自家庭院中廊檐下，就著微雨默默擦拭那柄伴隨他征戰多年的長劍。

他對侍立一旁的顧楠淡然道：「王上已中其緩兵之計。趙國經此瀕死一擊，豈會真心割地？不過是為求喘息，連結諸侯罷了。」

不久後他的預言迅速成真，趙國果然背約，轉而與齊、魏等國締盟，共同抗秦。

秦昭襄王聞訊勃然大怒，深感顏面盡失，於前259年九月，強令白起掛帥，再攻邯鄲。

使者傳達王命時，白起正與顧楠在庭中對弈。

「臣，沉疴纏身，恐難當重任，有負王恩，誤軍國大事。」白起的聲音平靜無波，甚至未曾起身，目光仍停留在棋盤上。

使者面露難色，強調王命不可違逆。

白起執起一子，輕輕落下，發出清脆一響，淡淡道：「此戰，必敗。非將之過，乃勢已去。廟堂之算已失先機，將士之心已生懈怠，強行為之，徒耗國力，損我大秦銳士英魂而已。」

語氣中帶著看透一切的蒼涼與決絕。

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