第608章 劉主任履新立威（感謝大佬【我兒子（1/2）

第608章 劉主任履新立威（感謝大佬【我兒子是二蛋】上盟）

2010年11月11號，註定將成為影響中國網際網路、電影業的一座分水嶺，深深地烙印在內地商業史冊上。

這一天發生的幾件大事各自獨立，卻共同定義了一個時代的轉向。

企鵝在經歷了連番輿論波折的巨大衝擊後受益於問界的四兩撥千斤，算是走出了泥潭。

掌門人也痛定思痛，在感慨問界的格局氣象的同時，從過去的封閉、模仿與內部競爭，開始艱難地轉向開放、共生與生態共建。這是一個巨頭的自我革命宣言；

萬噠在面上成為了第三個響應行業領袖問界提出的負面清單企業，但王四聰的歸來，也給王建林明明白白地傳達了一個好消息，也許會叫路老闆也大吃一驚的好消息。

他們的目標，似乎不完全、或者不止是AMC。

然而最深刻地改變歷史軌跡、真正賦予這一天以里程碑意義的，依然是問界掀起的前無古人、後無來者的地區文化戰爭。

路寬以問界為主導，以主動關閉、停業整頓其旗下80餘家位於某地區的影院為代價，成功反制，殺馬放血，震懾業界。

這場文化戰爭的意義也遠不止於擊垮一個對手，而是從某個角度上重塑了整個華語電影和文化產業的規則與秩序。

從此以後，金馬被從根本上抽離了它賴以生存的「大中華區」市場根基和文化語境，被徹底邊緣化為一個區域性獎項，影響力與權威性一落千丈，再也無法代表華語電影的最高殿堂。

只要問界和路寬的實力與威望存在一天，這個有著近50年歷史、從當初的華語電影最高殿堂徹底淪為氯蛙工具的電影文化平台，只會眼睜睜地看著自己逐漸失血，一直到死亡。

而帶來這一切改變的問界，就像他的靈魂人物路寬一樣，算是剛剛走到而立之年。

問界的未來會怎樣？它的未來在哪裡？沒有人知道。

但可以預見的是，這艘已然成型的文化航母將繼續整合內容、科技與渠道，影響力從電影延伸至更廣闊的泛娛樂領域，形成一個自我循環、不斷擴張的生態星系。

它的規模與力量將也許遠超今日之想像，成為真正意義上覆蓋華人世界、和全球娛樂文化生活方方面面、定義行業標準的巨無霸。

別的不說，後世世界娛樂文化公司中，市值超過迪士尼占據首位的奈飛，現在就在穿越者手中，才剛剛依靠著自製劇《太平書》和《紙牌屋》開始發力。

相比之下，金馬的命運已然註定。

它就像一艘被抽乾了壓艙水、又失去了最大風帆的舊船，只能在日益縮小的港灣里打轉。

隨著問界主導的新秩序日益鞏固，所有不想和它同歸於盡的電影人、資本和作品將徹底與其切割。

它會眼睜睜看著自己賴以成名的星光逐漸黯淡，贊助商撤離，關注度歸零，最終從「華語電影最高殿堂」的神壇跌落，淪為一個小圈子的自娛自樂，直至在無人問津中悄然沉沒，成為歷史教科書上一個令人唏噓的腳註。

而對於有著嚴重立場問題且不加掩飾、或兩面三刀的藝人，無論是現在已經暴露的，還是三年多以後香江即將出現的，都要開始掂量一下自己的斤兩。

要麼徹底退出華語電影和娛樂業，也許還可以躲在大中華區的某個角落裡牢騷兩句，譬如已經退圈的黃球生；

要麼就夾起尾巴做人，無論你心裡是怎麼想，在面上裝也也把自己裝成一個立場正確的從業者。

這對很多心懷叵測，準備吃二皮臉飯的藝人形成了極強的威懾，甚至從側面推動了行業變革——

據說近期的劇組試鏡和合同簽訂，已經把立場問題寫進約束條款，如果出現因為藝人出現「毒操作」而導致不可估量的後果，劇組有權採取包括索賠在內的一切措施追究責任。

而對於2011年即將舉辦第一屆的北平電影節而言，這就是一個歷史性的機遇了。

在問界不惜代價營造的勢能下，北影節可以迅速填補金馬退場後留下的評獎權力真空，順勢崛起為華語電影圈毋庸置疑的新標杆、新中心和國際交流的主渠道。

它匯聚了最優質的資源、最頂尖的影片和最具影響力的華語電影人，將成為體現中國電影文化自信和產業實力的核心平台。

一旦北影節用五年、十年崛起為亞洲甚至世界的主要電影交易市場、甚至不需要是藝術中心，對這座城市而言也是另一個評價維度的飛躍。

2008年的奧運會畢竟只有一屆，只能讓這麼多人看到北平，但每年都會舉辦、匯聚全世界的星光的電影節呢？

它將徹底擺脫「古老帝都」或「政治中心」的單一臉譜，蛻變為一個傳統與現代交織、底蘊與活力並存的全球創意之都。

如同巴黎之於時裝、米蘭之於設計，北平將成為世界電影文化日曆上不可或缺的一站，吸引全球最頂尖的電影人才、資本和創意在此匯聚、碰撞。

這種文化首都的桂冠帶來的國際聲望、高端旅遊、創意產業集聚效應，將遠超任何一場體育盛會，成為驅動城市可持續發展的強大內核。

對於中國的全球形象而言也是一次極其成功的「魅力攻勢」。

一個成功、開放、專業的北影節，將成為中國和平發展、文化自信、積極參與全球治理的最生動註腳。

它將向世界展示一個包容、現代、充滿文化創造力的中國，有效軟化外界因經濟崛起帶來的焦慮和刻板印象。

通過電影這一世界性語言，中國的故事、中國的價值觀得以更柔和、更有效地觸達全球民眾，從根本上提升國家的文化親和力與話語權。

屆時，誰都不會忘記，是他帶來了這一切。

這場文化戰爭似乎陷入了中場休息，但即便問界和某地區文化部門都不再動作，這場燒天野火的餘溫也足夠熾熱。

11月15號，微博上又喜大普奔地轉載著一則新聞。

海外某地區街頭，並未因為初冬的微寒而沉寂，近兩千名問界嘉禾影城的本地員工及其家屬，高舉著「我要工作！我要吃飯！」、「正智打壓，百姓埋單！」、「拒絕失業，生存無罪！」的標語，聚集在主管文化事務的部門大樓前，情緒激動。

這場面在當地的社運生態中並不算罕見。

如同往年因為某些原因導致香蕉、菠蘿等農產品滯銷時都會發生的抗議和遊行一樣，這在海外不是什麼罕見的事情。

但此次的導火索直接指向了當局文化部門對問界的刻意打壓，抗議的核心訴求也明確而尖銳：

正是由於他們不顧現實的強硬操作激怒了問界這樣的巨頭，導致後者準備全面關停其當地的80餘家影院，這將直接導致超過1800個家庭瞬間失去經濟來源。

員工們怒吼：「我們不要什麼狗屁金馬銀馬，只要一份養家餬口的工作！」

更讓當地文化部門焦頭爛額的是問界的「無恥之尤」：

一方面組織的法律團隊已就「行政刁難」等事由提起一連串行政訴訟，利用當地冗長的司法程序進行拖延和牽制；

另一方面對80多家影院採取「非暴力不合作」的消極運營態度。

不投入新片源，不進行必要維護，僅維持最低限度的運營，使其如同80多塊散發著衰敗氣息的「文化爛瘡」遍布全島，既無法創造稅收和就業，又成為當局治理無能、損害民生的活生生證據，持續刺痛著公眾的神經。

正如國內微博大V們的評論：

這種「官司照打，半死不活」的狀態讓對方陷入了兩難境地。

如果強行接管或逼其徹底關門，將坐實正智迫害的指控，進一步激化民怨；

若放任不管，這些日漸破敗的影城就如同貼在臉上撕不掉的膏藥，無時無刻不在提醒人們決策的失誤和帶來的惡果。

問界這步棋，可謂將商業與政治的反擊完美地嵌入了島內獨特的社會生態之中，讓對手進退維谷。

有一首歌唱得好：

本來應該從從容容遊刃有餘，現在是匆匆忙忙連滾帶爬。

11月月18號，內地賀歲檔正式開打。

陳開歌的《趙氏孤兒》吹響了戰鬥的第一聲號角，首日票房斬獲3200萬左右，遠超上一世的成績。

就在華語電影業界紛紛轉入賀歲檔的節奏，開始預測今年已經破百億的國內票房將在下面的兩個月里狂飆突進到一個什麼數字時，被全網嘲諷了近來一個月的破馬終於扛不住壓力，發布了一則公告。

畢竟在某處仍舊是可以在議會和立法院撒潑打架的，現在在台上的搞得唯一的文化平台和華語傳統勢力式微、破產，再加上1800多人的失業抗議被另一方捉住了痛腳，年關將至，能叫你快活才怪呢！

選擇這個時間點，也是因為再過兩天就是原本的開幕式，而現在連固守本土的十幾部電影都開始猶豫了。

這會兒的金馬頗有些擬人化的低調和失落：

經本執委會審慎決議，我們沉痛地宣布第五十三屆金馬頒獎典禮將暫停舉辦。

近期，外部環境的急劇變遷與內部共識的不足為活動的籌備帶來了前所未有的挑戰。

值此行業變革的關鍵時刻，我們深知需要一段靜默的沉澱期，以進行深刻的自省與全面的審視。

我們將廣泛傾聽各界聲音，力求在獎項定位、機製革新與未來方向上精益求精，並承諾以更堅實的準備、更開放的胸懷，以及更專業、更具包容性的嶄新面貌，在將來重新與所有華語電影人重逢，繼續履行我們服務華語電影圈的初心。

此番暫別，非為遠離，而是為了更好的回歸。

懇請各方給予理解與時間，靜候佳音。

「靜候你老木啊！」

這是推特上回復和點讚量排名第一的評論，都是年底開始期待休假的內地熱心網友翻牆作案。

至此，「金馬已死」這個此前口口相傳的「夙願」幾乎成為了定局。

在內地賀歲檔如火如荼、《太平書》第一季的重複播放量居高不下的當前，這種悽慘的對比尤為鮮明。

而隨著金馬獎的黯然退場與問界主導的新秩序確立，這場持續數月的文化戰爭終於塵埃落定，為年底的新聞界與評論界提供了極其豐富的話題素材。

各類媒體紛紛從自身立場出發，對此事進行了總結性解讀：

《財經》的觀點聚焦於「市場基盤決定遊戲規則」，分析認為：

金馬的潰敗根本原因在於其失去了龐大內地市場的支撐，而問界的勝利則彰顯了「得內陸市場者得天下」的商業鐵律。

此舉不僅可能重塑華語電影的投資、發行和評獎體系，更預示著文化產業的競爭已從產品、渠道升級為「生態圈」與「標準」的競爭。問界通過此舉，為其未來打造覆蓋全產業鏈的巨型文化財團掃清了最大障礙。

《新周刊》等文化評論和知識分子視角的雜談刊物，探討了「文化中心的遷移與正統的再定義」：

北影節的即將崛起並非簡單的位置替代，而是象徵著華語文化價值評判體系的根本性重構。

從過去的「藝術至上」、「國際接軌」導向，轉變為更加強調「本土立場」、「文化自信」與「家國情懷」的新範式。

金馬的衰落，是一個舊時代文化買辦和騎牆派的終結，而替代者承載了構建新時代中國文化敘事的殷切期望。

而社交媒體與自媒體大V的視角多以玩梗為主：

網友們樂此不疲地製作「金馬跌倒，問界吃飽」的表情包，將當初看衰問界的公智言論挖墳打臉。

整個事件被簡化和解讀為一出「犯我強漢者，雖遠必誅」的現代商戰爽劇，路寬和問界被塑造為「為國爭光」的英雄形象。這種敘事極大地滿足了網民群體的民族自豪感和情緒宣洩需求。

在這其中，蹭得最專業的當然還要是老胡。

他在這場文化戰爭開打之初就堅定、精準地押注了問界，這會兒當然要來一個首尾呼應的年終總結。

壺錫近雖然蹭，但他的新聞視角和敘事向來也新穎有趣：

在人類文明演進至二十一世紀的現代戰爭中，衝突的形式早已超越了硝煙與鋼鐵的碰撞。

全球化與金融一體化，催生了一種更為精密且殺傷範圍更廣的武器——金融資本。

它無需航母艦隊，僅憑資本流動的轉向、信用評級的調降、或是一次精準的做空狙擊，便能兵不血刃地令一個經濟體震顫甚至崩潰，這是一種基於規則和信心的高級戰爭。

那麼，當內地的文化巨頭問界以一個民營企業的身份去對抗一個地區性的文化行正力量時，除了可能引發摩擦的武力選項，以及問界自身並不具備國家主權級金融影響力的現實下，是否還存在第三條路徑？

答案是肯定的。

人類社會除了政治權力、軍事權力和金融權力，還存在第四種日益凸顯的權力形態：文化權力。

這種權力，並非源於槍炮或金錢的直接威懾，而是根植於敘事能力、價值認同和美學標準的塑造與壟斷。它更為隱蔽，也更為持久。

因此，老胡認為，問界此次打的根本不是什麼傳統的商戰或輿論戰，而是一場徹頭徹尾的「文化權力的降維打擊」。

請允許我使用劉慈心先生小說中的這個新概念，據說源自他在北奧開幕式中對路寬導演的核心點火儀式的精彩紛呈，湧現出的靈感（457章）。

這場勝利宣告了一個新時代的到來：

在全球化與信息化的今天，文化權力作為一種可流動、可積累、可運作的戰略資本，其威力已不可小覷。

誰能掌握文化資本的定價權與流通規則，誰就能在未來的競爭中占據不敗之地。

……

一個標誌性事件的風靡，總會引發曠日持久的討論，但對於主角本身來說，也許早就從這件事情中脫身了。

這些被歷史淘汰的舊物根本不值一哂，他還有更重要的事情要在這個難得的「沉澱期」完成。

比如《水形物語》的中國化劇本和明年年中正式開機前的拍攝準備，對郭帆的《流浪地球》和寧皓《鄉村教師》的關注指導；

比如北電和泛亞電影學院的教學任務，這是他像無數大師一樣回歸校園後的主要工作，雖然課業壓力不大；

比如問界子公司中在12月率先上市的智界視頻和剝離了支付通的問界商城，其實他也就是個甩手掌柜，主要給即將上市的子公司提供個人IP的加成。

11月22號，《太平書·大風》，也即這部歷史巨作的第二季在橫店正式殺青，路寬一家人悠閒自在地從橫店行宮返回溫榆河府。

由於第一季的空前成功，無數等待第二季的觀眾們已經化身瘋狂的催更黨，連同劉伊妃在推特的粉絲也暴漲到了八百多萬，此前她幾乎很少運營。

在問界和柳妍主持的《太平書幕後沙龍》的活動中，再一次登上節目的劉伊妃和第二季的導演張黎等人一起，暢談了這一部的拍攝經過和有趣的幕後故事。

其中，劇組也半官方地確認了和第一季一樣邊拍邊製作後期的第二季，將於春節期間正式開啟更新。

而因為劇組磨合和劇本編寫速度的加快，第三季的拍攝幾乎會在馬不停蹄的一周以後，將由第二季導演張黎、會同日苯導演大友啟史聯合執導。

某種意義來說，是在國內導演的基礎上，通過和其他東亞國家的導演進行碰撞，以期拍出一個不一樣的三國時代。

這位大友啟史是日苯大河劇的資深導演，曾經拍過日版的《三國志》、《秀吉》等各種風格的歷史作品，不過最著名的還是講述日苯明治維新時期著名活動家「坂本龍一」的《龍馬傳》。

此外，他還是《浪客劍心》的漫改歷史背景電影的導演。

節目中張黎透露的這個聯合執導的消息引起了網絡熱議，贊成反對者兼有之，總導演鄭小龍在微博中稍加解釋：

對作品本身而言，這是一次歷史敘事的美學碰撞。張黎確保中原歷史的正統與厚重，而大友啟史帶來大河劇特有的戲劇張力、人物細膩刻畫以及對亂世中個人命運的悲憫視角。兩者結合，旨在打造一部既有史詩格局、又充滿人性溫度的「三國」，提升藝術層次。

對國際推廣而言，藉助大友啟史在日苯及亞洲歷史文化圈的知名度和製作經驗，《太平書》在日韓及東南亞市場的傳播能夠降低文化折扣，使作品天然具備國際化基因，為問界文化的全球傳播樹立新模式。

最重要的是，《太平書》是面向全世界觀眾的作品，需要大友這樣的外籍導演來提供對外視角，即外國觀眾的口味如何，這有助於將本土導演主導的歷史敘事拍成容易傳播的文化素材。

不過絕大多數網友對問界的業務能力還是比較信任的，最關心的問題是第三季的拍攝和上映時間。

這一季會趕在春節前收工，把三國到魏晉時代的冬天戲份拍完，而這段歷史中「大約在冬季」的故事就太多了：

建安十二年冬，劉備頂風冒雪，兩次未果後，第三次立於茅草屋外，雪花落滿肩頭，其誠意終於感動諸葛亮出山，隆中對的戰略藍圖在冬日肅殺中誕生；

建安十三年冬，赤壁決戰前夜，曹軍水寨大宴，曹操酒酣之際，手持長槊，立於船頭，吟誦出「對酒當歌，人生幾何」的《短歌行》；

亦或是公元400年左右的冬天，名士王徽之（子猷）於雪夜興起，乘小船連夜去拜訪好友戴逵，然而到了門前卻不入而返，稱「乘興而行，興盡而返」。

這個場景完美詮釋了魏晉名士的率性與風度，雪夜舟行的畫面極具美學價值，是第三季編劇們設計主線劇情外體現人文風貌的小彩蛋。

與此同時，在《山楂樹之戀》中飾演老三父親的鮑國安老師也蒞臨了這一期的訪談節目，和小劉笑談起兩年前影片拍攝過程中的趣事，也官宣自己將「老驥伏櫪，志在千里」，二十年後再演曹操，不過是中老年版。

11月23號，拍攝間歇期的小劉獨自來到了人藝。

之前是掛靠演員，來不來的隨意，現在高低是個幹部了，還是得做一些必要的工作。

不過有馮遠爭這個正隊長主持大局，她還是可以最小限度地把時間抽離出行政事務的，往後沒有特別事項，也就是需要開會的時候參會，或者自己願意了再投入某部作品中去。

譬如正在編排的《返老還童》話劇，露西一直是她很喜愛的角色。

時值11月底，人藝的氛圍與橫店片場的喧囂截然不同，卻同樣充滿著一種臨戰前的緊湊與熱忱。

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。