第618章 小劉的艾美獎預期，天仙要拿電視劇全滿貫？（1/2）
柯達劇院內，第83屆奧斯卡頒獎典禮仍在繼續。
台上，北美問界和米拉麥克斯聯合出品的《國王的演講》正毫無懸念地摘取著最佳原創劇本、最佳男主角等一項項桂冠。
從前哨站和現場風向來看，似乎這一年的最佳影片小金人早早就失去了懸念，但他的心思暫時已經不在那些金色的獎盃上。
舞台的炫目光暈在中國導演眼中仿佛化作了商業棋盤上縱橫交錯的經緯線，萬噠父子意圖收購米高梅的消息如同一步看似突兀、實則意味深長的「試應手」，在他腦海中反覆推演。
試應手是圍棋中一方通過主動落子試探對方，並根據對手應對調整後續策略的著法。
只是無論他怎麼推演，都看不出萬噠這種小心翼翼地暴露和試探，有什麼對問界不利的地方。
如果說有，那就是萬噠方面認為自己放棄風險較大的AMC，轉取內容庫存豐富的米高梅可能會叫自己出手阻撓，因而先發制人。
今天這通電話也許只是他們周密計劃中的最後一環而已。
「《球狀閃電》，趙飛！恭喜！」
最佳攝影的頒獎嘉賓念出路寬這位黃金搭檔的名字，全劇組都起立鼓掌，像之前給林童一樣給予認可和鼓勵。
常年扛著攝影機、作風低調的趙飛笑著上台，這已經是他第二次斬獲這個獎項了，情緒相對比剛剛落淚的特效導演控制得更好些。
「謝謝學院，謝謝我們全體劇組，這份榮光和大家共享。如同三年前因為《歷史的天空》站到這裡一樣，我仍舊最要感謝路寬導演。」
「我今年虛歲正好50歲，算是走過了自己的上半生。」
「在這50年的人生里，我做過很多決定，但就藝術生涯而言，迄今為止有三個決定影響最大，讓我回想起來總是無比慶幸。」
「第一，是1985年和田狀狀導演合作了《盜馬賊》，進入了這個行當。」
「第二，是2001年我隻身離開了祖國，跟著伍迪艾倫接連拍了三部電影，《業餘小偷》，《玉蠍子的詛咒》以及《甜蜜與卑微》。」
「第三，也是最重要的一次抉擇。」趙飛站在台上看向自己的黃金搭檔，現場導播的鏡頭也適時地給到微笑的路寬。
「就是2002年田老師介紹我認識了路導，從此以後我的視野跟隨著他，見證了一位真正「生而知之」的藝術家和大師的誕生。」
「請允許我用大師這個稱呼，因為他就是我心中的大師。」
趙飛談自己獲獎沒有什麼太大的反應，談到合作多年的這位導演反倒有些情緒化起來：「他仿佛天然就理解光線如何塑造靈魂，鏡頭如何書寫史詩。更難得的是他學貫中西，既能將東方美學的留白與意境化入宏大的敘事框架，又能以西方嚴謹的工業體系為骨血，構建出令人嘆為觀止的視覺奇觀。」
「路導，謝謝！」
台下的路老闆笑著和老搭檔擁抱，全場掌聲雷動，都很能理解他們之間的這種默契。
在電影行業攝影師和導演的關係異常密切，通常都要用上御用一詞。
一位深度理解導演美學體系的攝影師，如同導演的另一雙眼睛和外置大腦，當趙飛這樣的攝影師完全吃透了路寬的影像哲學後，他能夠很輕鬆地在片場主動預判並實現導演腦中尚未言明的畫面。
這正是為什麼趙飛能頻繁為路寬執掌B組，獨立完成非重要戲份拍攝的原因，他不僅是在執行分鏡腳本，更是在用同一套視覺語言進行二次創作。
從反面來講，如果一個導演的藝術水平和造詣鎮不住自己的攝影師，那這對「夫妻」離分道揚鑣也就不遠了，國際導演中這樣的例證不少。
接下來的奧斯卡問界和米拉麥克斯幾乎獨領風騷。
繼最佳視效和最佳攝影外，最佳藝術指導也頒給了《球閃》中充滿未來科技感又兼具中國元素的實驗室、以及泰山雷暴場景的宏大布景。
評委會盛讚其「將東方美學與硬核科幻完美融合，創造了獨一無二的視覺體系」。
包括最佳音效剪輯、最佳改編劇本————
《球閃》太優秀，以至於除了堅持自己價值觀的老白男們死死守住的最佳影片外，對於這些相對次要的獎項全部失守，只能甘願奉送給這部硬核科幻。
隨著《國王的演講》斬獲最後的最佳影片小金人，第83屆奧斯卡也正式落下帷幕。
這個時期國內關注奧斯卡的觀眾甚多，尤其是這一屆還有央視的延遲直播，各大電影論壇和社交媒體上早已炸開了鍋。
雖然這屆奧斯卡頒獎禮本身波瀾不驚，但守著直播的國內影迷們看到《球閃》接連斬獲技術大獎卻與最佳影片失之交臂時都吐槽欲爆棚。
他們不管什麼風向標、前哨站，亦或是奧斯卡評委群體的人種、宗教、調性的構成和傾向。
只不過看到自己二刷、三刷鼎力支持、在國內擊敗了《阿凡達》的電影沒有取得他們認為應有的成績；
或者路老闆從《異域》開始，接連多部沖奧的電影均陪跑，卻能獲得大多數導演和行業專家的認可時，也逐漸開始了對奧斯卡的思考。
前方央六的《中國電影報導》第一時間發回了報導：
第83屆奧斯卡獎於當地時間2月27日晚揭曉，由中國導演路寬執導的科幻巨製《球狀閃電》斬獲最佳攝影、最佳視覺效果、最佳藝術指導、最佳音效剪輯、最佳改編劇本五項技術類大獎，成為本屆奧斯卡獲得獎項最多的影片。
同時，國內演員周訊、辛柏青、段毅宏等人分獲最佳女主及男主、男配的提名，創下了新的記錄。
然而令人遺憾的是，該片在最佳影片的角逐中再度折戟。
至此，這位享譽國際的中國導演在奧斯卡的最佳戰績，仍停留在2009年憑藉《歷史的天空》獲得的最佳導演獎。
儘管《球狀閃電》在視覺呈現、技術革新和敘事創新方面獲得了學院的高度認可，但其硬核科幻題材與奧斯卡歷來偏重人文關懷、情感敘事的評選傳統仍存在難以逾越的鴻溝。學院評委對科幻類型片的固有偏見，以及東西方文化審美差異，依然是中國電影問鼎奧斯卡最高榮譽的主要障礙。
我們在為《球狀閃電》取得的卓越技術成就感到自豪的同時，也不免為中國電影人衝擊奧斯卡最佳影片的艱難征程感到惋惜。
路寬導演用世界級的電影語言講述中國故事的能力已經獲得全球認可，但打破文化壁壘、消解審美偏見的道路依然漫長。
中國電影的國際認可之路，仍需一代代電影人的不懈努力。
不僅是國內觀眾和媒體，相當部分的外媒也在感慨他的「大師之路」的曲折，《好萊塢報導者》翌日以「東方巨匠與他的無冕之王之路」為題撰文，把路老闆和圈內好友萊昂納多進行了對比：
這已是路第四次帶著作品衝擊奧斯卡最佳影片。
從《異域》的文化震撼，《返老還童》的生命哲思，《歷史的天空》的歷史厚重，到如今《球狀閃電》的科幻奇觀，他每一次都帶來了截然不同卻又極致精良的視聽盛宴。
我們不得不承認，這位來自東方的導演，以其驚人的創造力和對電影工藝的極致追求，一次又一次地拓寬了我們對於電影可能性的想像。
然而，他的旅程不禁讓我們聯想到另一位奧斯卡的「悲情英雄」——萊昂納多·迪卡普里奧。
截至本屆奧斯卡，這位才華橫溢的演員也已獲得了四次最佳男主角提名：
《不一樣的天空》、《異域》、《血鑽》、《盜夢空間》，卻每一次都遺憾地與小金人擦肩而過，成為學院考驗真正天才的經典案例。
路寬的處境與之驚人地相似，他憑藉四部風格迥異的傑作獲得四次最佳影片提名，證明了持續且頂級的創作能力，卻似乎始終被一道無形的屏障阻隔在最高領獎台之外。
學院的評委們似乎仍在猶豫，是否要真正將代表好萊塢最高榮譽的獎項，頒給一位雖然才華橫溢，但其美學核心與敘事邏輯深深植根於另一種文化傳統的「外來者」。
路寬已經用他的作品征服了全球的影院和觀眾，但在征服奧斯卡評委心的路上，他或許還需要一點時間，或者一部能讓學院徹底放下所有偏見的、無可爭議的傑作。
《好萊塢報導者》作為全球電影工業最具影響力的行業媒體之一，每年的奧斯卡特刊和頒獎季觀察幾乎被視為北美電影圈的權威記錄，這篇文章也引起了很多內地媒體的轉載與粉絲的共鳴。
又一個陪跑的悲情人物出現了，而文中用以對比的那一位恰恰還是他在好萊塢的好友小李子。
昨晚在酒會上和好友小酌了幾杯的萊昂納多當即發了一篇推特，他在全球的近2000多萬粉絲見證了一次赤裸裸的控訴：
@Lu：
沒有人知道2003年決定參演《異域》的時候路對我說過什麼，他給了我一個劇本，告訴我也許只有劇本中的這種人物形象和風格能讓我實現願望（179章）。
這個劇本一直就鎖在我的書房柜子里沒有動，然後我親眼見證了這位中國導演怎麼一步步走到————
走到和我一樣的結局，哈哈哈！
恭喜你！Lu！現在品嘗到和我一樣的滋味了吧！
現在，讓你的好朋友告訴你一個解決辦法：
在這部《十三釵》之後，也許我能夠和你這位中國導演再合作一次，告訴我你的下一部電影有沒有我的位置。
Talklater？
小李子明目張胆的勾搭令人捧腹，不少粉絲們開始八卦當初他自降片酬去演《異域》的有趣往事，但也只有當事人和選角導演泰勒了解些秘聞，那部當年穿越者拿來忽悠他的《荒野獵人》至今還沒有在銀幕上「付梓」。
很快有看熱鬧的中外網友@Liuyifei·Crystal：「壞消息：你老公被好萊塢神顏男星勾引了；好消息：他今年已經37了並且現在正在發福。」
「Crystal，你可能不了解好萊塢，這裡男風盛行，請多關注你的丈夫吧！他那張臉很受歡迎！」
「我似乎能聽到這句talklater」後暖昧的小尾音，天哪！」
中國網友雖然還沒有阿三一樣成為全球「該溜子」，不過事關這位大紅人的新聞還是吸引了不少留學生和梯子用戶：「艹！小李子沖奧不成改沖路了，天仙危！」
「不是————洗衣機，你不能啥都洗啊！聽說國外現在性別意識形態很誇張，速回啊！」
「蠻夷之地，歷來如此。」
得益於《太平書》的風靡，現在小劉的推特除了中國以外的全球粉絲也接近9
00萬。
這位內地「微博女王」的推特數據在2011年的北美是什麼水平？
現在推特上排名前幾位的主要有1810萬的LadyGaga、1900多萬的賈斯汀·比伯，1600多萬的水果姐KatyPerry，以及一系列好萊塢一線影星，基本都在1500—
2000萬。
值得一提的是奧觀海因為這一世很大程度上在競選中使用了推特，粉絲人數也高達1100萬，屬於政壇之最。
劉伊妃在楊思維的提示下發現了這次推特上的互動，她也就是在代言古馳後做一些宣傳，平時沒有太多的功夫關注。
就像很多外國明星和品牌的中文微博一樣，她的推特都是交給專業運營進行一些新作品宣傳、品牌代言GG、公眾活動的宣傳等等，沒有像國內一樣做個「網絡活人」。
不過這一次小劉親自回復道：「Leo，讓我來告訴你一個事實，在我被他騙到手做了老婆之後，就再也沒有演過他的電影，所以寄希望於這種手段是不可行的——來自朋友的忠告。」
劉伊妃的幽默回復引起了很大一批國外網友的關注，她在《太平書》中的形象是冷傲女劍客，但在推特的這一次圍觀中展現了西方式的幽默，融入感很強。
「歡迎來到推特，Crystal！請保持這個更新頻率，你比很多美國明星都有趣！」
「我喜歡她！她不像其他國際明星那樣官方敷衍，這個回復很真實，很有個性！」
「你們應該去看看她幾年前在福克斯直播上的風采，我喜歡這種東方的愛情價值觀，而不是我們西方的的男男」和女女」。」
小劉的這條回復讓她留給西方觀眾的印象更加立體、親切，不再是一個美麗的東方女演員，而是一個幽默、自信、懂得如何輕鬆應對尷尬場面的現代女性。
這種天然流露的反差萌，為她贏得了大批海外路人的好感。
不過這個有趣的小互動確實提醒了路寬。
下一部《水形物語》的中國化改編電影中的「怪異魚人」形象，和萊昂納多在《荒野獵人》里塑造的、在蠻荒絕境中掙扎求生的休·格拉斯形象確有相同的性質。
它們都要求演員徹底拋棄偶像光環，進行極致的身體改造和精神投入，以近乎「非人」的形態去詮釋一種超越語言的、原始的生命力與孤獨感。
另一方面，在衝擊奧斯卡等頂級獎項的征途上，扮丑與自毀形象幾乎是演員們百試不爽的不二法門。
評委們似乎格外青睞那些願意為角色犧牲外形、挑戰生理與心理極限的表演，這被視為演技深度和職業奉獻精神最直觀的體現。
上一世有查理茲·塞隆增重扮丑出演《女魔頭》斬獲奧斯卡影后，有克里斯蒂安·貝爾為角色如氣球般反覆增減體重成為業界傳奇。
包括萊昂納多在《荒野獵人》中生吃野牛肝、與熊搏鬥、在冰天雪地里摸爬滾打的極致付出，最終也如願以償捧得小金人。
這方面的因素可以說是加分項。
近期東大的易烊千喜勇奪金雞，不也是靠的一個腦癱少年嗎？
沖獎而言，歷來如此。
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