第933章 AI顛覆娛樂圈的第一步（1/2）

郭星帶著發行總監周晴走進辦公室的時候，王東來正在看一份文件。

辦公桌上攤著三台顯示器——左邊是銀河教育的教材大綱，右邊是釷基熔鹽堆的進度報表，中間的屏幕上掛著《孤注一擲》的成片時間線，進度條被切成密密麻麻的色塊，每一段都標註著對應的宣發物料。

他手裡那支筆轉了兩圈，在文件末尾簽了字，抬起頭。

「坐。」

沒有寒暄。

郭星早就習慣了這種節奏。

她把平板打開，調出宣發方案，推到王東來面前。

屏幕上是一張時間軸圖，從當天延伸到上映後一個月，每個節點都標註著動作和預算。

配色乾淨，邏輯清晰，一看就知道是下了功夫的。

一部電影的投資不是小數字，宣發更是重中之重，早已經形成了專業的流程和工作安排。

「宣發分三個階段。」

郭星語速平穩，手指在屏幕上划過，對應的節點依次亮起。

「預熱期，從今天到上線前兩周，核心策略是用真實案例做社會議題鋪墊。十七位從園區回來的倖存者願意出鏡，林曉雨是核心。她的故事最完整，情緒層次也最豐富——從被騙的屈辱，到被困的恐懼，到獲救後的茫然，再到決定站出來發聲的堅定。我們打算用四集微型記錄片的形式，每集八到十分鐘，在斗音和頭條同步推送。」

周晴在旁邊補充：「十七個人的出鏡順序也排好了，林曉雨打頭陣，她現在的關注度最高。後面按案例類型分批次釋放——有被高薪招聘騙去的年輕人，有被熟人坑害的中年人，有被網戀誘導的老年人。覆蓋不同人群，讓不同類型的觀眾都能找到代入點。」

王東來點頭，沒有打斷。

郭星繼續說：「第二階段，爆發期。上線前兩周到上線後第一周。核心策略是用電影本身的精彩內容做密集投放。我們剪了十七段切片，每段十五秒到一分鐘不等，覆蓋電影裡最震撼、最催淚、最讓人憤怒的片段。這些切片會配合主題曲，在斗音進行差異化分發。」

「第三階段，長尾期。上線一周後，核心策略是口碑發酵和社會討論。我們會邀請各行各業的普通人來分享自己或身邊人被詐騙的經歷，把電影的話題延伸到現實生活中。同時螢火基金會配合在全國一百個城市設立反詐宣傳點，把線上的熱度落到線下。」

她說完，把平板往前推了推，等王東來開口。

王東來沒有看平板。

他問了第一個問題：「真實案例那部分，倖存者的狀態評估過沒有？」

「評估過了。」

郭星回答得很快，顯然早有準備：「十七個人都經過專業心理評估，確認可以面對鏡頭。拍攝時全程有心理諮詢師在場，採訪提綱也做了風險控制，避免二次創傷。每個人的採訪都分了兩到三次拍完，單次時長不超過兩小時。剪輯時我們也會把可能引發過度情緒反應的片段拿掉。」

「後續支持呢？」

「螢火基金會跟進，拍攝結束後，十七個人都會納入基金會的長期關懷體系。需要心理疏導的，安排專業諮詢師。需要就業支持的，對接銀河科技旗下適合的崗位。林曉雨已經在螢火基金工作了，其他人如果願意，也可以走同樣的通道。」

王東來點了下頭，第二個問題緊跟著來了：「切片分發的差異化策略，具體怎麼做的？」

這次是周晴接的話。

她來銀河文娛之前在業內前三的發行公司幹了八年，被郭星挖過來專門負責《孤注一擲》的宣發落地。

「我們按照用戶畫像分了五類人群。第一類，十八到二十五歲的年輕人，主打視覺衝擊和節奏感，用的切片偏懸疑和對抗，配樂走電子風格。第二類，二十六到三十五歲的職場人群，主打財產安全和家庭責任，用的切片偏真實感和警示性。第三類，三十六到五十歲的中年人群，主打親情和家庭，用的切片偏情感向。第四類，五十歲以上的老年人群，主打健康和養老金安全，用的切片節奏偏慢，信息密度降低。第五類，受害者家屬和潛在受害者，單獨走深度內容，不走切片。」

她在平板上調出一張表格。

「每一類人群的投放時間、渠道、頻次都不一樣。年輕人主要在晚上八點到十一點投，職場人群在午休和下班通勤時段投，老年人集中在上午和下午。後台會實時監測轉化率，動態調整權重。」

「五類人群的劃分依據是什麼？」王東來繼續問道。

「我做的用戶畫像系統，基於斗音和頭條的脫敏行為數據，做過一輪詐騙相關內容的興趣聚類。模型準確率在百分之八十七左右，置信區間正負三個點。」

「誤差範圍內的人群怎麼處理？」

「AB測試，同一人群隨機分兩組，跑不同的素材，看實際轉化效果，再用優勝組的參數覆蓋。」

王東來點了下頭，沒再追問。

周晴心裡稍微鬆了松——來之前郭星跟她說王東來會問得很細，她做了充分準備，現在看是用上了。

「方案整體可行。」

王東來的手指在桌面上輕輕敲了一下，說道：「但有一個環節可以再優化，傳播學裡有一個概念叫情緒傳染。任何能引發大規模傳播的內容，本質上都是在傳遞一種可複製的情緒。憤怒、感動、恐懼、希望——這些情緒如果足夠強烈，觀眾會自動成為傳播節點。不是因為想幫你宣傳，是因為需要用分享這個動作來釋放自己的情緒。」

他調出平板上的切片列表，掃了一眼。

「你們現在的切片，敘事邏輯是對的，但情緒邏輯可以更清晰，每一段切片應該有且只有一個核心情緒點。」

他點開其中一段，點評說道：「比如這段受害者家屬哭訴的核心情緒是心痛，那切片的節奏、配樂、字幕都要服務於這個情緒。前五秒建立代入，中間十五秒積蓄情緒，最後三秒釋放，不要讓任何其他元素分散注意力。」

手指在屏幕上劃了一下，點開另一段。

「這段正面角色反抗的核心情緒是憤怒，那就把憤怒做透。衝突的張力拉到最滿，壓迫感做到讓人喘不過氣，然後在最高點戛然而止。觀眾的情緒被頂上去之後沒有出口，他會難受，難受就會想分享，想說話，想找人討論。」

周晴在筆記本上飛快地記。

她做了這麼多年電影宣發，第一次聽到有人用這種方式拆解情緒傳播。

不是籠統的「感人」或「震撼」，而是精確到每一段切片的情緒定位和節奏控制。

她忽然意識到，王東來看待傳播的方式，和她見過的任何電影人都不同——他不是從藝術角度出發，而是從底層邏輯出發。

他關心的不是「好不好看」，而是「能不能傳播」。

「主題曲定了嗎？」王東來忽然問。

郭星和周晴對視了一眼。

這個問題不在今天的議程上，但郭星早有準備。

她從平板里調出一個音頻文件，推到王東來面前。

「我們找了三位業內頂尖的音樂人，做了三首備選。風格都偏向悲壯、激昂，符合電影反詐、救贖的主題。第一首是金曲獎得主操刀的，詞曲版權已經談妥。第二首是……」

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