第475章會獵金獅（1/2）

去年，因為賈樟柯《三峽好人》同《滿城盡帶黃金甲》同期上映，兩個片方大打口水仗，賈樟柯獲得去年威尼斯電影節金獅獎，張偉平曾表示賈樟柯與評委會主席之間有「貓膩」，此次，威尼斯電影節不計前嫌，用一種特殊的方式化解了威尼斯電影節和張一謀之間的芥蒂，這就是請張國師擔任評選團主席。

張一謀也很給面子，今年的威尼斯電影節將在8月29日開幕，儘管一直在忙著籌備燕京奧運會的開幕式，但張一謀在經過與奧運會組委會協調後「請假」成功，他的威尼斯之行將有十多天時間。

張一謀和老情人鞏俐，似乎有著說不清的電影緣分，2000年，鞏利成為柏林電影節評委會主席，成就了華語電影人坐鎮歐洲三大國際電影節評委會主席的「第一次」，那一年，《我的父親母親》拿到了評審團大獎銀熊獎，時隔兩年，鞏利又受邀成為威尼斯電影節評委會的主席，而包攬過三大國際電影節重要獎項的張藝謀，今年才是第一次擔任威尼斯電影節評委會的主席。

張國師的行程是非常忙的，他剛下飛機，就直奔利多島的下榻酒店，他剛坐下來，就接到老友穆勒的電話：「張！我需要你的幫助。」穆勒在華夏呆了十多年，還娶了當地人老婆，他的普通話比張一謀還溜，一點口音都沒有。

張國師皺眉道：「發生了什麼事？我的老朋友？」

穆勒道：「我在老地方等你……。」

威尼斯似乎一直是華人的福地，《神探》在最後關頭衝刺成功，是威尼斯的「驚喜」，也給華語影片紛紛入圍喜上加喜，再看四部影片，風格迥異卻也剛好概括出華語片在藝術與商業兩條道路上能達到的高度，先不管華語片與威尼斯電影節曖昧的歷史關係，光看這些影片背後的名字依然令人驕傲。

儘管電影節主席馬克·穆勒堅稱所有入圍片都是以其「原創性和個性化」贏得組委會歡心，但好萊塢大導名角大舉攻入向來號稱「有藝術堅持」的威尼斯是不爭的事實，馬克·穆勒有把威尼斯弄成浮華名利場之嫌疑，好萊塢軍團陣容倒也鼎盛，主流的有奧斯卡級的保羅·哈吉斯、馬克.王、喬治·克魯尼，紮根獨立影圈又頗受歐洲人歡喜的韋斯·安德森繼續發揚他荒誕艷麗的風格。

與華語電影關係密切也罷，與好萊塢利益關係錯綜複雜也罷，威尼斯電影節還是極其需要配得起純粹藝術二字的影片才對得起多年積累的藝術名聲，於是流淌著這種或那種流派、風格血統的老將們又出來了，侯麥與夏布洛爾兩位新浪潮僅存的幾位代言人，分別出現在競賽圈和大師展映圈，令人振奮多於期待；代表著寫實主義與後古典浪漫邪氣的肯·羅奇與彼德·格林納威也頗得三大電影節歡心。

如今的威尼斯電影節其實很緊張，在羅馬和多倫多的壓力下，今年殫精竭慮的謀求更深的深度，馬可·穆勒邀請了眾多廟堂級的導演來此展映他們的新作。

在歐洲電影節中，顯然威尼斯和中國人最為親切和曖昧，1990年代以來，內地和港台地區的導演紛紛來此占山頭揚名立萬，今度又是四大金剛般的會師威尼斯，圍獵金獅。

100歲的奧利維拉帶著新作來展映了，88歲的侯麥又來參賽，紐約和韓國的國寶級導演伍迪·艾倫和林權澤也沒忘記來湊熱鬧。

從蒂姆·伯頓的髮型，到北野武的面部，再到三池崇史的惡及噁心，他們的電影總是出人意料，散發出奇異的魅力，威尼斯今年又集中的將邪典電影匯集在一起，讓人非常期待。

每個電影節都有其評選的趣味及與之相應的特點。與坎城的商業性、柏林的政治性相比，威尼斯一般被強調它更注重於電影的藝術性，其實這種簡單的歸納與類比，並不能反映三大電影節的特質，威尼斯更注重平淡敘事，注重於無聲處聽驚雷的風格，注重民族性的表現形式，從近幾年的獲獎名單中就可以看到這樣的脈絡。

威尼斯電影節對那些富有民族特點、體現地域特徵的影片情有獨鍾，2001年獲得金獅獎的印度電影《季風婚宴》在愛情描寫上並沒有多少深度，但是它藉助一個富有民族特色的婚宴場景，表現了愛情與道德、傳統與現代、貴族與平民等對立元素的衝突與融合。去年獲得金獅獎的中國影片《三峽好人》也鮮明體現了威尼斯電影節的趣味所在。更有意思的是，張一謀兩次獲得金獅獎的影片《秋菊打官司》、《一個都不能少》也屬於同一種「土得掉渣」風格類型，兩部影片的外包裝，都烙刻著華夏現實的民俗風情。

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