第六章 三百萬（1/2）

本章副標題：拍電影實在太有「意思」了。

………………

「天哪，這個劇本、這個劇本、這個劇本……」

我們的袁大師心裏面還有那麼一點小忐忑，畢竟這個劇本是他原創的，沒有任何成功經驗可以借鑑。雖說他本人十分滿意，麗蓮-吉許這位專業演員看過之後也是讚不絕口，不過他還是很在意大衛-格里菲斯這位電影大師的評價。

大導演重重地吁了一口氣道：「實在是太棒了啊！」

老子果然是個天才！

袁燕倏淡淡一笑，還沒有說話，就聽麗蓮-吉許小姐高興地說道：「我就說大衛會喜歡這個劇本的，因為《饑荒孤女》太具有史詩性了！」

縱觀這位電影大師拍攝的經典電影，《一個國家的誕生》、《黨同伐異》、《貝利斯亞女王》和最近撲樂街的《新英格蘭之路》，他對這種主題宏大，場面華麗的史詩片情有獨鍾。格里菲斯自己曾經說過，早期影片對他影響最大的是法國人charleslebargy拍攝的《吉斯大公遇刺記》（l『assassinatduducguise，1908），也是在美國最賣座的法國電影，這讓格里菲斯對華麗的歷史題材也產生了濃厚的興趣。

另外呢，他是一位兼具人文精神和人道主義的大藝術家，自然特別關注弱勢群體。

他一生拍了四十多部關於印第安人的電影，而且其中還有類似《theredman『sview（紅人的觀點）》這樣以印第安人視角看待西進運動的作品；他也拍攝了反應資本主義醜惡面的《acornerinwheat（囤積小麥）》，以傳統清教徒的價值觀念對現代社會的經濟貧富差距問題進行了置疑。

好吧，不左不成藝術家，好萊塢其實一直有點左的，二戰之後，在麥卡錫主義泛濫最高峰的時候，臭名昭著的非美活動調查委員會為了調查所謂「好萊塢被共產黨滲透的程度「而傳訊大批好萊塢電影界人士。其中有10人拒絕作證，不願透露任何人的政治背景和思想傾向而被判蔑視國會罪。這就是著名的「好萊塢十人案」。

只不過一百年後統治好萊塢的是「形左實右」，實際上是新古典自由主義先鋒的白左罷了。

那麼《饑荒孤女》既是一部史詩電影，又是講述愛爾蘭人民的悲慘遭遇。這兩點一下子就搔中「電影之父」的癢處啊。實際上袁大師這部電影就是為他量身定做寫的，除了格里菲斯，他都不認為當世還有人拍的出來。

接下來他們三位就開始深入地探討拍攝計劃了，那麼首先就是……小錢錢。

格里菲斯先生在心中默算了一下道：「依我看，這部電影成本至少需要八十萬美金，至多不會超過一百萬……」

其實這個數字他都是往大裡面說。按他的估算，要是真的節約一點，不那麼精益求精的話，拍攝整部電影的成本不會超過五十萬美金。

「不，大衛。」袁燕倏搖頭道，「是三百萬美金！」

電影大師聞言倒吸了一口冷氣，驚訝地道，「尼奧，我看用不了那麼多的吧。《饑荒孤女》可不像我的《黨同伐異》，沒有那麼多大場面的啊……」

他老人家的《黨同伐異》花了將近兩百萬美金的製作費。其中的大頭就是恢宏無比的戰爭場面和真實細緻的場景布置。

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