第二百四十九章 三一律（1/2）

本章副標題：三一律的電影真的有很多呢，比如說……

時間回到了1920年12月12日的那個晚上，地點依然是布魯克林區的那棟二層小樓，人物全都出場完畢。

不過能到全都到了的時候，該走的就要走了。

和絕大多數社交場合一樣，大佬總是到的最晚，走的最早。而這場聚會堪稱大佬的人物自然是紐約大學出版社布朗社長先生和《世界報》的普利茲主編先生。

說句真格的，以他們的身份，要不是看在兩位寵愛的小女兒的面子上，出席這種草台班子一樣的雜誌社開幕儀式真還有點丟分來著。

既然已經露過面，那麼他們稍稍應酬了幾個熟人之後就準備向主人告辭離開。

恰在此時，他們同時聽到了場邊起了一陣喧譁。兩個男人大聲爭辯了起來：

「袁先生，我實在無法認同你的看法，電影不是戲劇，編劇怎麼會比導演更加重要？」

「不，弗萊明先生，請不要誤會。我的意思是對於某些電影裡來說，編劇比導演重要。」

「袁先生，那麼請問什麼樣的電影，編劇會比導演還重要？」

「弗萊明先生，這個問題麼……」

我們的袁大師其實並非這場酒會的主角，《世界婦女》和《世界之窗》表面上看和他一點關係也沒有。而《scp》是掛在愛手藝大人名下的。所以，理論上他不過是一位重要嘉賓。

他也知趣地沒有大出風頭，既沒有跑上台發表一篇洋洋灑灑的演說，也沒有找個不順眼的傢伙懟一下。把自己的魅力值調到了16點的他把精力放到了和重要人物拉關係上面。

可是像袁燕倏這樣拉風的男子怎麼會沒有風頭可出呢？

麗蓮-吉許小姐帶來的影視圈同仁早就從大明星的口中知道，格里菲斯先生和袁燕倏馬上就要聯手拍攝一部有聲電影，這自然引發這些圈內人士的極大興趣，於是興致勃勃地和我們的袁大師探討起有聲電影的拍攝手法來了。

而袁燕倏借著這個機會又開始推銷他那一套「導演編劇二元體系」，這套東東別說這條時間線上，在他那條時間線上也沒有多少人聽說過，所以馬上就遭到了別人的質疑。而最大的質疑者是一位新晉導演，名叫維克多-弗萊明。

其實這位仁兄後來也挺出名的，最著名的作品就是《綠野仙蹤》和……《亂世佳人》。不過弗萊明先生現在還只是剛從攝影師轉過來的小導演。

其實如今作為攝影師的他倒是小有名氣，1911年，他在第一次世界大戰時任情報局專職攝影師，並以首席攝影師的身份陪同總統前往歐洲。他之所以會在紐約，就是來和出版社洽談自己那本《威爾遜總統歐洲之旅》相冊的出版事宜的。

此君在去年成為了格里菲斯的攝影師，也因此結識了麗蓮-吉許小姐。

後來維克多-弗萊明先生在好萊塢的地位也不算低，提到「好萊塢黃金時代」那麼肯定會提到他，畢竟他拍攝了《亂世佳人》這部經典名作。所謂黃金年代指的是大蕭條之後，電影業逆勢繁榮的那段時期，《亂世佳人》就拍攝於1939年，算是黃金時代的經典。

但是他被稱為「好萊塢超級匠人」，對於一位藝術家來說這個稱號實在不能算是一個褒揚。

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