0812 拓（1/2）

畫面上，蘇進的動作非常從容。

他繼續畫那幅素描圖。

他的圖畫得很快，光影部分只做了一下簡單的處理，主要還是為了定型。

攝像頭一直對著那幅圖，石英玉看著看著，眼睛眯了起來，抿緊了嘴唇。

一般來說，相比原先的器物，素描圖都會有些微的變形。

這也正常，素描是藝術作品，不是工程圖，畫的是作畫者「眼中的物或人」，要求的是觀察，而不是完全一致。

但蘇進這張素描圖就不是。

石英玉單靠肉眼就能看出來，他畫出來的這張圖，比例尺寸跟原來的一模一樣，就是原物的直接縮小版。

他相信，如果現在拿著尺子去量，也不會有什麼太大的差別。

這種眼力、控制力、以及對空間尺寸的判斷力是最頂級修復師的基本素質之一，毫無疑問，蘇進在這方面同樣達到了巔峰。

蘇進畫完了素描圖，拿著它跟原物對比了一會兒，把它用夾子夾在了旁邊的畫架上。

接著，他開始了下一步工作。

他拿起一張宣紙，走上前將它鋪到后母戊方鼎上，用鬃刷刷上白芨水。

白芨水微帶粘性，可以把紙與鼎密密貼合在一起。

刷水的時候有兩個要點，第一，水的量要控制好，必須均勻，而且不能多也不能少。多了不易干，少了貼合不上。

第二，刷水的時候，要逐層深入，尤其要注意刻有圖案或者銘文的部分，讓紙「入口」。也就是說，要讓紙的這一部分深入到圖案或者銘文的凹槽內部，不然後面的拓印根本就完成不了。

蘇進的動作穩定而熟練，鬃刷發出輕微的響聲，一層層透明的白芨水從深褐色的刷子上離開，均勻地鋪到了宣紙上。

宣紙顏色變深，變得更加柔軟，與青銅巨鼎漸漸貼合。

刷完白芨水，等它有七八成乾的時候，蘇進拿起旁邊的撲子，開始往上撲墨，進行正式的拓印了。

撲墨的要點也跟刷水差不多，均勻適當，力道統一。

攝影機緩慢地移動，在不打擾蘇進的情況下越發接近了宣紙，讓觀眾們能夠更清楚地看到它的細節。

可以清楚地看到，后母戊方鼎的紋理清晰地出現在宣紙上，白紙黑墨，凹槽的部分被留白，格外清晰。

整張紙上，墨色濃淺統一，展現了極其強大的控制力。

石英玉專注地看著，這時他聽見了旁邊輕微的對話聲。

「我小時候也玩過這個！用鉛筆刷硬幣，一樣的效果！」

「對對，我也玩過。上課無聊的時候就幹這個，刷得課本上到處都是。這也是一種拓印吧？」

「當然蘇大師技術比我們好多了，那時候淺一點的紋路，經常就是一抹黑，根本顯示不出來。」

「那當然，蘇大師可是八段文物修復師，手上功夫肯定比我們厲害多了。不過這樣說起來，感覺也不是很難啊……」

「你剛才沒聽說嗎，普通的拓印簡單，全形拓是全部傳，傳拓方式里最難的一種！」

後面那人搖了搖頭，似乎有些不以為然。

石英玉向後瞥了一眼，正好把這人的表情收在眼底。

他嘴角一撇，冷笑了一下？

不難？

刷墨拓刻當然不難，但真正難的還在後面呢。

后母戊方鼎如此巨大，一張紙只能拓出它的一個面，要完成整幅的全形拓，必須不斷更換紙張，不斷移動位置，拓出它不同部位的形態。

最關鍵的問題就在這裡，你現在可以分部分拓印，最後這許多張紙必須完美地拼合起來，才能形成整幅全形拓。

在這個過程里，紋理不能重合，各部位必須極為精準，才能完成後期的工作。

這時候就還是那句話了，器物越大，工作難度就越大。

這就像人的眼界，通常只集中在自己眼前的一畝三分地上，想要看到更大的世界，就必須有更高遠的目光、更寬廣的胸懷。

想要對后母戊方鼎這麼巨大的青銅器進行全形拓，蘇進對大型器物的結構必須有極為精準的判斷！

刷刷刷，一張紙上很快鋪滿了墨跡，濃淡得宜地呈現出了后母戊方鼎正面的形態。

雲雷紋為底，饕餮紋為飾，四面正中及四隅各有突起的短棱脊。氣勢雄渾中又不乏精美，完美呈現了方鼎應有的模樣。

這一幅拓刻完成，石英玉周圍的人長長舒了一口氣，好像放鬆下來了一樣，有些人開始交頭接耳。

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