第277章 皮匠刀（1/2）

古書畫做假的方法是多種多樣的，但歸根結蒂卻不外乎兩大類，即地地道道的守全做假和利用古書畫做假。

完全造假的書畫大多數是通過勾填、臨摹、摹擬大意、憑空臆造、利用舊裝潢等方法來實現的。

總的說來，真跡生動流暢，氣韻自然，而勾填做假的偽品，終究顯得板滯，用筆也生硬無法。

舊書畫做假通常採用挖（或刮）款、添款、改款、挪移題跋、拼湊畫心、「轉山頭」、長卷割裂分段等等方法。大多是將無款畫改為有款畫，小名家改為大名家，時代晚的改為時代早的。

還有一種做假的方法被稱為「魂子」做假，也就是通常所說的揭二層。採用這種方法做假的通常是年代不久的夾宣紙本書畫。作偽者將平宣紙的後畫一層揭下來，其上有前面一層滲透過來的墨、色，與原本相差不遠，然後作偽者將後一層按照前面一層上的書畫形象加以修飾（如果是字，則填墨，如系畫則要點染設色），加鈐印章，再裱褙起來。

明代萬曆到清代乾隆時期，江蘇蘇州地區有少數具有一般繪畫能力的人，專以做假畫為生。後人稱這種假畫為「蘇州片」。

「蘇州片」是有局限性的。因為是模仿別人的，缺乏創造性，筆法也虛弱無力。

河南造

大約明末清初時，河南開封地區有人專做假的唐宋元名家書法，如唐代顏真卿、柳公權，宋代蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄、元代趙孟？、鮮于樞等，可以說唐宋元的書法名家應有盡有。這種假書法作品，被人稱作「河南造」。

不論從墨色、印章或質地等各個方面看，「河南造」都表現出地區性做假的特點。

「湖南造」是大約清代康熙至道光時期在湖南偽造的一批書畫，名頭大多是明末清初的所謂「節烈名人」，或不常見的冷名書畫家，如楊繼盛、楊漣、周順昌、史可法等等。

「湖南造」容易辨識，它的質地特殊，既不用紙，也不用絹，均為綾本。「湖南造」做假的方法如下：將偽造的書畫染色後，用水大力洗刷，綾（或緞）表現的亮光被洗去了，看起來就顯得灰暗、陳舊。

廣東造

「廣東造」以絹本重設色人物為主，也有少數山水和花卉，大都是宋徽宗標題寫在本幅上，揭開後畫絹的背面為白色的，而且正面的墨跡一點也沒有透過來。這是由於做假時膠礬用得太重所造成的。由於膠礬太重，絹絲變得毫無骨力，用手一碰就往下掉末。

「後門造」指的是地安門（俗稱後門）一帶偽造的假畫，以清代「臣字款」畫，清代宮廷如意館書畫家以及清代的某些官僚，在他們為皇帝創作或臨摹的書畫作品上，所署名款的上邊均寫有「臣」字，一般人稱之為「臣字款」書畫為主。

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