457 爭議頻頻（2/2）

可是，金球獎結束之後，形勢急轉直下，「國王的演講」在韋恩斯坦兄弟的運作之下，湯姆的身影出現在了各大宣傳場合；而另一方面，關於「社交網絡」的負面新聞漫天飛舞，將學院公關的藝術發揮到了極致，然後美國導演工會獎爆出了冷門，湯姆擊敗了大衛；再然後就是奧斯卡爆出了又一個冷門，湯姆強勢上位。

這不是實力的勝出，而是公關的勝利。典型的韋恩斯坦模式。繼「莎翁情史」擊敗「拯救大兵瑞恩」之後，韋恩斯坦兄弟再一次書寫了公關的奇蹟。這不是值得慶祝的時刻，而是令人憤怒、悲傷、失望的時刻。

湯姆-霍伯擊敗大衛-芬奇，「國王的演講」全面碾壓「社交網絡」，不僅僅是一次公關的勝利，而且還是學院保守勢力的又一次勝利。

又一次地。

首先，「魔戒3：王者歸來」贏得奧斯卡最佳影片之後，在接下來的七年時間裡，收穫奧斯卡最佳影片提名的商業電影僅僅只有兩部，去年的「阿凡達」和今年的「盜夢空間」，去年詹姆斯-卡梅隆在氣勢如虹的情況下，被「拆彈部隊」掀翻，而今年克里斯多福-諾蘭更是慘遭無視，就連最佳導演的提名都沒有拿到。

其次，自2008年「老無所依」和「血色將至」兩部黑色獨立作品閃耀整個頒獎季之後，學院已經連續三年做出了保守的選擇，這次，他們放棄了銳意進取、創新大膽、與時俱進的「社交網絡」，再次選擇了四平八穩、匠氣十足、緬懷過去的「國王的演講」。

自詡在不斷追求商業和藝術平衡的奧斯卡，丟失了商業的霸氣和膽魄之後，又丟失了藝術的突破和專注，保守派勢力正在遺失進取心，變得越來越腐朽、功利、自大和狂妄。

曾幾何時，「雌雄大盜」、「日落大道」、「午夜/牛/郎」、「低俗小說」、「發條橙」、「2001太空漫遊」這樣的作品，可以在奧斯卡上大放異彩，但現在，卻是「國王的演講」這樣無功無過的學院派作品大行其道。

事實上，這樣的結果在頒獎典禮開始之前，就已經有人預料到了，頒獎季的後半段，「國王的演講」聲勢強大，幾乎可以說是勢不可擋，得獎名單火熱出爐之後，人們都並不意外。但恰恰是如此缺乏驚喜的結果，越發證明了學院的保守和頑固。

奧斯卡的獎項正在變得「可以預測」，這使得韋恩斯坦兄弟這樣的投機主義者正在成為「專家」，以商人的身份將電影產業攪得天翻地覆，「國王的演講」是一個案例，娜塔莉-波特曼則是另外一個案例，典型的公關式勝利，缺少了驚喜，缺少了魔力，奧斯卡也就缺少了魅力。

著實令人大失所望。

作為好萊塢的權威專業媒體，看看「好萊塢報導者」的犀利言論，就可以窺見專業人士們的輿論走向了，湯姆-霍伯僅僅只是他們炮口之下的替罪羊而已，真正影射的，還是產業背後的深層糾葛。

不僅如此，「綜藝」、「紐約時報」、「村之聲」、「紐約客」等資深專業媒體也都紛紛表達了相似的觀點，對學院進行了嚴厲的批判。頒獎典禮落幕了，但喧鬧才剛剛開始。

年復一年，日復一日，奧斯卡和金球獎、格萊美一樣，各大頒獎典禮都正在面臨著越來越多的挑戰，權威性、關注度、人氣度都在逐漸下滑，今年更是達到了一個新高。

「社交網絡」這部聚焦於網際網路時代的作品，全面落敗，同時也導致了收視率、收視人數的大幅度下滑，再加上媒體的犀利批評，走過了八十三年征程的奧斯卡，步履開始變得蹣跚起來。

最佳影片的爭論在接下來很長一段時間都不會消散，就好像「斷背山」和「撞車」、「莎翁情史」和「拯救大兵瑞恩」一樣，時間會證明這一次學院的選擇是否正確。

當然，作為一年一度的電影盛會，聚集在奧斯卡身上的焦點自然不僅如此，有批判，自然就有稱讚，有爭議，自然還有追捧，除了最佳影片、最佳導演的爭議之外，另外一大焦點則是娜塔莉-波特曼。

這位童星出身、年少成名的女演員，成功地擺脫了「替身門」的危機，在自己即將滿三十歲的時候，順利問鼎奧斯卡影后，成為y世代第一個收穫小金人的演員，當之無愧地成為了新生代演員的領軍人物。風頭正勁，甚至超過了科林-費斯和湯姆-霍伯，一時無兩。

籠罩在娜塔莉的耀眼光芒之下，替身門的陰霾煙消雲散，藍禮-霍爾也成為明日黃花，所有的喧囂都開始沉澱了下來。毫不意外地。