614 黑榜名單（1/2）
在好萊塢的電影製作工業之中，劇本是其中最為基礎、最為簡單的一個環節，僅僅只需要一台打字機和一名創作者就足夠，幾乎是零成本的創作環節，這也吸引了大量的創作者。
根據統計，好萊塢每年都可以誕生五萬個劇本，這還不包括那些沒有註冊在案的學生、愛好者、業餘編劇的作品，但是，在這些劇本之中，每年只有不到兩千部作品可以立項，最後只有不到三百部作品可以真正投入拍攝，至於最終登陸影院放映的，比例則不到百分之零點三。
另一方面，對於電影公司來說，他們必須對劇本進行篩選，挑選出適合拍攝成為電影、能夠賺錢的劇本，這是一個無比困難的過程，只能通過人工來完成，於是每一家電影公司都設立了影視前期開發經理，他們每天的工作就是從海量的劇本之中挑選出值得投資的項目，一天就需要閱讀數十個乃至數百個劇本。
除了競爭激烈之外，那些無人代理的新人編劇，電影公司也會敬而遠之。因為他們沒有官方渠道確認，這些劇本是否涉及了剽竊、抄襲。於是，這也使得影視前期開發經理獲取新鮮劇本的渠道變得又老又舊，難以突破創新。
一方面，好萊塢的製片公司因為尋找不到出色的劇本而頭疼；另一方面，有才華的編劇卻又因為自己的作品得不到賞識而苦惱。
「劇本黑名單」就是在這樣背景之下誕生出來的，2005年，一名影視前期開發經理富蘭克林-萊納德（franklin-rd）終於再也無法忍受低下的工作效率，他們不僅僅需要大量閱讀，而且還要重複閱讀，許多劇本在各大製片公司之間互相傳閱，來來去去之後，重複閱讀劇本是高概率事件，這不僅消耗了大量精力，而且收效甚微，簡直就是大海撈針。這一年的聖誕節，富蘭克林絕對主動出擊。
當時，富蘭克林給自己的八十名同行發出了電子郵件，希望他們可以列舉出當年看過最好卻暫時沒有投入拍攝的劇本，作為交換，他也會向這些同行提供別人所遞交的清單。在這些名單之中，富蘭克林根據大家的推薦，製作出了一份「黑名單」。幾天之後，這份名單就傳遍了好萊塢，成為業內人士最為時髦的聖誕節禮物。
經過這些年的發展，「黑名單」已經逐漸形成了系統，參與評選的人越來越多，今年的黑名單，參與評選的業內人士達到了五百人規模，這已經足夠代表整個好萊塢的審美品位。這五百人會在聖誕節前，向富蘭克林提供自己這一年裡看過的最好劇本，富蘭克林會根據得票高低，從中挑選出七十到一百部劇本，整理好作者的聯繫方式、所屬經紀公司等資料，形成所謂的黑名單文檔。
這一份黑名單非常受業內人士的歡迎。首先，它是由業內專業人士評選的，質量有足夠保證；其次，整個名單不涉及商業利益，而且它不計較編劇的名氣和地位，上榜的唯一要求就是至少得到六位業內人士的推薦。
目前為止，黑名單上淘出來的優秀劇本，包括了「女王」、「朱諾」、「充氣娃娃之戀」、「國王的演講」、「貧民窟的百萬富翁」、「社交絡」、「陽光小美女」、「在雲端」、「鬥士」；而在不遠的未來，還出現了「逃離德黑蘭」、「少年派的奇幻漂流」、「爆裂鼓手」、「內布拉斯加」、「狐狸獵手」、「美國狙擊手」等等。
值得一提的是，安迪上次遞交給藍禮的「被解救的姜戈」，同樣是黑名單上的作品。
由此就可以看出黑名單作品的價值了，雖然說成品質量還有待商榷，但不可否認的是，作為基礎的劇本方面，這就已經得到了足夠的保障，尤其是對於講究劇本的奧斯卡系藝術電影來說，就更是如此了。
仔細瀏覽黑名單，就可以發現，這上面的劇本大部分都不是大規模的電影，而是以人物內心情感為核心的劇本，換而言之，小成本、小投資、小製作、小格局的劇本占據了大半。
最主要的原因就是，商業電影的劇本是有固定套路的，三段式結構，起承轉合以及高/潮鋪墊，乃至於小高/潮的醞釀，這都是有模板的。
以「復仇者聯盟」為首的漫威系列電影就是典型代表，甚至嚴苛到三分鐘抖一個包袱、五分鐘推動一個劇情、十五分鐘一個轉折，這都是有跡可循的。他們的劇本就是最具代表性的商業模板。
仔細看一看，漫威系列電影更加喜愛使用無名導演、新人導演、二線導演，每一部續集更換導演更是習以為常，因為他們需要的不是一個「充滿創作力、充滿風格化」的導演，而是一個中規中矩、按部就班、完成任務的導演，嚴格按照劇本的框架結構完成拍攝。
所以，講究劇本結構、講究人物情感、講究思想創新的黑名單之上，想要挖掘出符合商業大片標準的劇本，本來就是一件難事。大部分的商業劇本，都是量身定製的。雖然「被解救的姜戈」足足投資一億美元，但這卻不能稱為商業劇本，韋恩斯坦影業之所以願意如此大手筆，完全是因為昆汀-塔倫蒂諾的面子。
印象之中，即使到了2017年，黑名單上的商業電影劇本也屈指可數。
現在，「明日邊緣」不僅入圍了黑名單，而且高居榜單第三位，得到了業內專業人士的一致認可，質量有所保證；而且，這還是符合商業大片標準的科幻劇本，安迪自然是喜出望外，這樣的劇本不僅僅是可遇不可求，甚至可以說是千載難逢。對於藍禮來說，方方面面都是再合適不過了。
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