614 黑榜名單（2/2）

現在，「明日邊緣」不僅入圍了黑名單，而且高居榜單第三位，得到了業內專業人士的一致認可，質量有所保證；而且，這還是符合商業大片標準的科幻劇本，安迪自然是喜出望外，這樣的劇本不僅僅是可遇不可求，甚至可以說是千載難逢。對於藍禮來說，方方面面都是再合適不過了。

不過，對於華納兄弟這樣的頂尖公司來說，他們反而不太喜歡這樣的劇本。他們始終堅信著，商業電影的劇本需要模板，像黑名單里那些天馬行空、以質取勝的劇本，反而會引發他們更多的擔憂。所有業內人士都知道，對於商業電影來說，優秀的劇本是重要的，卻不是必要的——

節奏掌控、風格定位、高/潮設定、視覺特效、敘事手法等等環節，這才是決定性的環節。

不要說華納兄弟了，即使是安迪自己，言語之間也充滿了不確定。商業電影和藝術電影，終究還是不一樣的。

一部優秀的藝術電影，擁有了一個優秀的藝術劇本時，就已經成功了一半；一部優秀的商業電影，擁有了一個優秀的商業劇本時，卻僅僅只是剛剛起步。

劇本登上黑名單之後，僅僅只是初稿而已，在投入正式拍攝之前，劇本還會經過層層修改，並且確定為最終拍攝版本，定稿之後，劇本的面貌、故事情節，乃至於人物和主題都會發生巨大的變化。

以「少年派的奇幻漂流」為例，在黑名單之中，這個劇本的作者是讓-皮埃爾-熱內（jea）和紀堯姆-勞倫特（girant），兩位都是法國盛名在外的電影人，但是「少年派的奇幻漂流」真正上映時，編劇卻是大衛-馬戈（david-ee），寫出了「尋找夢幻島」的編劇。

這涉及到了好萊塢編劇的署名權問題。在編劇工會的官方規定里，一個編劇對最終劇本的貢獻需要超過百分之三十才有資格署名，如果低於百分之三十，則沒有署名權，所以一個劇本的編劇，一般不會超過三個。

在這樣的情況下，讓-皮埃爾和紀堯姆最早版本的劇本被大衛大範圍的改寫和修訂，甚至可以認為是大衛根據原著重新創作了一個劇本，這也使得讓-皮埃爾和紀堯姆沒有出現在最終演職人員的名單之中。

在最開始，二十世紀福克斯是準備將「少年派的奇幻漂流」交給讓-皮埃爾-熱內執導的，當時他已經為電影繪製了故事版，可是他提出的八千萬美元成本預算，卻嚇退了二十世紀福克斯。

隨後，經過重新調整，二十世紀福克斯交給了李/安——雖然說，李/安提出的製作成本是一億兩千萬，還要更高，但李/安的號召力明顯高於讓-皮埃爾。

之前就提過，二十世紀福克斯是一個對大牌導演有著盲目信賴的公司。最終，「少年派的奇幻漂流」也就交給了李/安。

剛才安迪也提到了，現在手中的這個劇本僅僅只是初稿，目前華納兄弟還沒有確定製片人、沒有確定導演，自然而然，最終版本的劇本也無法確定，到底是使用現在的版本，這就足夠了；還是需要根據導演的風格，改寫劇本；亦或者是配合視覺特效的風格，留下故事框架，徹底推翻劇本？

同一個劇本，約翰尼-德普的版本，布拉德-皮特的版本，湯姆-克魯斯的版本，呈現出來的效果將會天差地別，即使是爆米花商業電影也不例外，不同版本所帶來的票房結果也勢必截然不同。

黑名單的劇本，名聲顯赫，但不確定的因素終究太多，即使是安迪和華納兄弟這樣的老油條，也難免躊躇。

這是藍禮第二次接觸到黑名單劇本——「被解救的姜戈」是第一次，他不由也好奇起來：這部黑名單收錄的商業電影，到底是何方神聖？對比「異星戰場」、「超級戰艦」、「黑影」這些作品來說，優點又到底在哪？這些優點足以轉換成為一部優秀的作品嗎？

翻開了劇本，藍禮認真地閱讀起來，萬萬沒有想到，居然是這個本子，難道，蝴蝶效應已經開始發揮作用了嗎？2.