1158 以假亂真（2/2）

那種粗糲，在舉手投足之間滲透出來，看不到表演的痕跡，卻帶來了截然不同的質感。

這就是表演的功力嗎？

但這種感覺轉瞬即逝，伊桑沒有來得及細細品味，藍禮的身影就已經消失在一片陰暗之中，而他的靈感也隨之消失了，無從判斷，那到底是不是自己胡思亂想的錯覺，看來，只能等待後續再慢慢確認了。

入行如此多年來，伊桑第一次對表演也產生了好奇心。

……

不同，終究還是不同的。

雖然藍禮還不算是老戲骨，但豐富的經歷和探索還是讓他對於表演產生了更多的見解，過去一年時間裡，從「超脫」到「悲慘世界」，再到「地心引力」，藍禮正在一點一點地將方法派和表現派的表演方式真正地融合起來。

藍禮和勒維恩，終究還是不同的。

因為藍禮是沒有退路的，他沒有家人的求助對象，也沒有依靠的朋友伸出援手，同樣也沒有紛亂情感的羈絆；更重要的是，兩世為人的經歷，讓他如同飛蛾撲火一般，奮不顧身，抵達紐約之後，心無旁騖地朝著夢想一路狂奔。

藍禮和勒維恩一樣，曾經質疑過自己，曾經擔心過未來，曾經恐懼過現在。但，藍禮卻義無反顧地持續前行；而勒維恩則被束縛住了手腳，困在了原地，茫然若失。

勒維恩的生活之中充滿了瑣事的牽扯，瞻前顧後、步履蹣跚；勒維恩的夢想之中充滿了現實的苦澀，不確定的事情太多太多，每一個腳步都在彷徨都在躊躇都在猶豫，一點一點地壓垮了他的傲骨。只有音樂，那是他唯一的解脫，也是唯一的喘息。

但這種不同，只有藍禮自己知道。

恰恰是這種不同，卻促使藍禮更多地開始思考人生、思考時代、思考命運，也思考生活。

勒維恩是如何開始選擇民謠的？在電影的故事之前，他曾經經歷過什麼？「關于勒維恩-戴維斯」這張專輯的錄製過程又產生了什麼故事？民謠寄託的是勒維恩的夢想，也是勒維恩的生活，在整個時代洪流之下，隱藏的又是什麼？

兜兜轉轉的最後，勒維恩終究還是回到原地，這是命運使然？還是個性使然？亦或者是，他的生活從一開始就註定了結局，那麼，這種命運的束縛，他可以擺脫嗎？又或者，為什麼鮑勃-迪倫擺脫了，而勒維恩卻湮滅了？

前所未有地，藍禮不是從劇本之中來構建一個角色，而是從一首首歌曲之中，描繪出了戴夫-范-朗克的形象，進而勾勒出了勒維恩-戴維斯的輪廓，最後投影在藍禮自己的身上，角色與自己的界限開始一點一點模糊，最終，進入了一個前所未有的表演狀態——

類似於「地心引力」，但更加輕鬆也更加自如。

人人都更加喜歡表演拐杖，因為可以發力也可以借力；但藍禮反而更加享受這種沒有表演拐杖的狀態，甩開所有束縛，以自己的理解和詮釋進行演繹。

即使明知道這是一場表演，可是，屬於自己最私密也最脆弱的一面還是不由自主地暴露出來，小心翼翼地隱藏在角色之中。方法派和表現派之間的界限也漸漸消失，以方法派開始，以表現派呈現，以方法派收尾，整個表演一氣呵成，所有的技巧都爐火純青，如臂使指。

如此肆意，如此放縱，如此不羈，如此自如。

這樣的表演狀態，讓人完全享受其中、徜徉其中，真正地體會到了藝術的魅力和傳達。

更重要的是，當演技與演唱結合在一起的時候，那種潺潺流淌的情感釋放，更是水到渠成、順理成章，幾乎不需要花費任何力氣和技巧的勾勒雕琢，整個表演就已經神形兼備，就好像……就好像信手拈來一般。

比起「地心引力」的表演狀態又更進一步，而且更加放鬆也更加輕鬆。

於是，藍禮不再顧忌表演技巧，也不再顧及現實與虛幻的界限，自然而然地在鏡頭面前流露，真真假假、假假真真，所有的所有都不再重要，一切都變得前所未有地確切起來。

滿嘴苦澀、滿身疲憊，以假亂真，但卻毫不在意、忘乎所以，享受其中。

一直到今天，藍禮才真正地體會到了表演的更高層次。