075 狂妄目標（1/2）

藍禮將「活埋」的男主角保羅-康羅伊分為兩個表演層次，

第一部分就是情緒的表達，恐懼的時候恐懼，慌亂的時候慌亂，絕望的時候絕望，這就是典型的表現派演技；更進一步地，同樣的恐懼情緒，在不同階段的呈現方式也是有所不同的，保羅剛剛發現自己被活埋的時候，保羅用手機求救失敗的時候，保羅意識到死亡即將來臨的時候……這些細膩而錯雜的處理，是對基本功的嚴峻考驗。

真正的表現派演技十分講究控制力，從肌肉到嘴角再到眼神，整個人是一個整體，每一個細節的變化所傳達的情緒都會有所不同，也許觀眾一時間無法用語言描述出來，但角色與劇情的結合之後，那種感同身受的情緒就會準確地表達出來，讓觀看表演成為一種享受。

阿爾弗雷德-希區柯克（alfred-hithcock）就曾經明言，他的作品之中全部要求使用表現派演技，拒絕使用方法派演技。原因很簡單，對於恐怖、驚悚、喜劇之類的作品來說，情緒的準確是第一要素。

雖然說這是藍禮熟悉的領域，但卻不是一件簡單的事，因為」活埋「里保羅的情緒是處於混亂波動之下的，在狹隘空間裡的動盪會伴隨著時間的推進越來越激烈、又越來越壓抑，就好像被不斷壓縮的火藥桶，表演起來絕非易事。

更何況，藍禮雖然兩世為人，但對於表演這件事，大部分時候都是紙上談兵，實戰經驗終究還是不夠。

第二部分則是角色的挖掘，考驗的是演員對角色的理解、對劇本的解讀，這不再局限於角色之上，還有人物與社會的關係、故事創作的背景、主題核心的來源，諸如此類等等，這就要求演員擺脫表演的技巧本身，真正地理解角色形象、時代背景、社會意義，然後賦予表演自己的理解。

」活埋「之中，伊拉克戰爭是一個大背景，美國剛剛經歷房地產泡沫所帶來的金融危機則是暗線背景，保羅選擇接受伊拉克承包商的工作，這個決定本身不僅與他有關，也與社會有關。

舉例來說，當保羅與美國聯邦調查局（fbi）聯繫時，他們要求保羅不要告知媒體，表面上的理由是擔心媒體的惡意炒作削減保羅逃生的希望，但實際上卻是因為伊拉克的動盪時局，美國的平民在那裡接連遇難，美國國內本來就因為伊拉克這攤泥沼而不斷譴責政/府，金融危機的糟糕處境更是讓民眾怨聲載道，此時此刻，他們最不需要的就是」又是一個平民遇難「的消息了。

所以，美國聯邦調查局的態度，保羅的憤怒、著急、無助，呈現出來的內容就不同。正如藍禮所說，保羅是平民還是富翁、是男性還是女性、是在美國還是在伊拉克，這都會導致不同的結果，保羅自己也清楚這一點，反應自然也有所不同，表演起來的細節、方式和內容都將會產生偏差。

如果說表現派講究的是控制，那麼方法派講究的就是放手，真正地將自我拋開，放任自己全身心的投入角色之中，模糊自己與角色之間的界限、現實與虛幻之間的界限，設身處地地去感受、去展現。對於觀眾來說，他們和角色之間的聯繫會更加接近，震撼撲面而來。

這對於藍禮來說是一個全新的領域，上一世，他的十年人生都躺在病床/上度過，而在此之前則完完全全按部就班的生活，枯燥乏味，可以說，他的所有經歷都是來自於電影故事，但每個人都知道，電影始終是一種藝術，或多或少都會誇張化或者演繹化，終究和現實有所不同。

所以，在經驗方面，藍禮確確實實就是只有」二十歲「。如果嘗試方法派演技的話，藍禮必須從頭開始摸索，每一次表演都是從零開始。

現在，藍禮卻嘗試將兩種表演方式結合起來，摸索出一種全新的表演方式，賦予角色全新的觸感。如果有人知道藍禮的想法，不是破口大罵他是一個瘋子，就是鄙夷不屑他的不自量力。

撇開藍禮的年齡不說，「活埋」僅僅只是他的第二部作品、第一部電影而已，現在就連表現派演技都遠遠不能說爐火純青，居然就想要融合兩種表演方式，這簡直就是天方夜譚。即使是梅麗爾-斯特里普、丹尼爾-戴-劉易斯（daniel-day-lewis）這樣的老戲骨都不敢說自己可以做到，何況是藍禮呢？

但藍禮卻絲毫沒有這樣的擔憂，既然已經重生了一次，既然已經決定不斷挑戰表演的極限，既然已經選擇了這條道路，那麼為什麼不瘋狂一把呢？更何況，所謂的創新就是要跳出盒子之外，天馬行空地大膽想像，如果僅僅只是循規蹈矩地按照前人的方法前行，那麼他永遠都不可能走出屬於自己的道路，不是嗎？

第二次人生，藍禮可不是為了保守而來的。

在藍禮看來，表現派的基本功無疑是優勢，就好像萬丈高樓的地基一般，紮實、穩健、精準，但整體而言，表現派控制的束縛太強，太過匠氣，缺少靈氣，埃迪-雷德梅恩（eddie-redmayne）是典型代表，不是說他的表演不夠好，只是套路太明顯，框架也顯而易見。

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