1146 深入交流（1/2）

在「醉鄉民謠」的故事片段之中，勒維恩-戴維斯的生活狀態沒有任何改變，似乎轉了一個圈之後，又回到了原地。但，細細分析之後，真的是如此嗎？

在這短短一周時間裡，勒維恩得知了自己即將成為一個父親，卻不得不籌錢處理掉這個孩子，因為懷孕的是自己最好朋友的妻子，也因為他根本沒有精力和能力撫養這個孩子。

勒維恩遇到了一群懷抱夢想進入民謠圈子的年輕人，他們選擇了向市場妥協，更加年輕也更加商業，而他們取得了成功，他依舊沒有。他羨慕，但卻拒絕成為他們。

勒維恩孤注一擲地前往了芝加哥，希望能夠尋找到自己的伯樂，但失敗了。回來之後，他選擇成為一名船員，放棄了自己的夢想，卻因為姐姐丟掉了他的船員證，而不得不放棄，損失了一大堆現金之後，他又回到了煤氣燈酒吧。

他在打轉，他一直在原地打轉，苦苦求生、苦苦堅持、苦苦掙扎，卻始終找不到出口，於是，繞了一圈，他還是再次回到了民謠之中。

為什麼勒維恩的民謠總是苦澀的？因為這就是他的人生。

理解和進入勒維恩的窘境狀態，對於演員來說，這不容易，卻不是核心難題，真正的困難部分在於這些戲劇轉折所帶來的衝突和波瀾，一點一點地改變著勒維恩的心態。

如果沒有任何變化，角色就將變得麻木而愚蠢起來，沒有波瀾也沒有起伏，僅僅只是一個平平的直線，所有故事的戲劇化都消失在了表演之中，觀眾自然無法靜下心來細細品味。尤其是當科恩兄弟截取了一個原地繞圈的時代片段之後，缺少表演變化之後，很容易就失去觀眾的耐心。

當結尾到來時，看似什麼都沒有變化，但勒維恩終究還是不同了。

藍禮忍不住開始思考，上一世，奧斯卡-伊薩克的表演是否缺少了層次和變化，這才丟失掉了更多細膩的質感，但腦海之中的記憶卻有些模糊了，現在再次回想起來，「醉鄉民謠」更多還是留下了一些浮光掠影的片段和概念，細節卻徹底丟失了。

某種意義來說，這也說明了部分問題。奧斯卡-伊薩克的表演無疑是出色的，藍禮個人非常喜歡；但卻缺少了餘韻和深度，尾勁不足，影響了角色的延伸，也影響了故事的回味。

在缺少拐杖的情況下，到底應該如何呈現出勒維恩這個角色？更為準確來說，到底應該如何呈現出置身於民謠浪潮之下的勒維恩，在短短七天之內的掙扎？雖然一周時間不足以讓勒維恩的個人狀態和心態發生翻天覆地的變化，但那些零星的漣漪又應該如何呈現如何挖掘？

藍禮需要時間和空間，脫離瑞恩-斯通的故事，進入勒維恩-戴維斯的世界，但可惜的是，這也恰恰是他現在最缺少的。

無疑，這是一個有趣的劇本，也是一個有趣的角色。

表面看起來，表演似乎沒有太多挑戰性，畢竟，故事沒有探討什麼人性，也沒有討論什麼哲學，至少比起「地心引力」的深刻來說，「醉鄉民謠」似乎就是一道爽口的香草冰淇淋，沒有太多難度；但靜下心來，深入思考之後，就可以見見地發現其中的困難。

遠遠超出想像的困難。

因為時間的欠缺，藍禮選擇了一個極端的方式，過去這幾天時間裡，他反反覆覆、反反覆覆地傾聽著「醉鄉民謠」的原聲帶，一遍又一遍。

沒有時間思考劇本，也沒有時間探索角色，而是一點一點放鬆自己，以音樂為橋樑，真正地傾聽那些旋律背後的靈魂和生命，也真正地窺探那些樂符背後的時代和歷史，進入六十年代的民謠世界，進入科恩兄弟筆下重新塑造的那個世界。

如果時間充足的話，藍禮願意尋找真正的老人和專家，經歷過那個年代浪潮的普通人，坐下來促膝長談，深入了解六十年代的民謠風潮，從歷史到軼事，從傳聞到事實；並且更進一步地了解六十年代的那些民謠歌手，那些成名的、不成名的歌手們，在整個時代潮流之中尋找到他們的身影。

可惜的是，藍禮沒有時間。

所以，藍禮通過了更加直接的方式，提出了一系列問題，是在詢問身為導演和製作人的科恩兄弟，是在詢問同一部作品裡的合作演員們，同時也是在詢問他自己，然後等待著解答，等待著頭腦風暴，等待著思想碰撞，給予他更多表演靈感。

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