536 曲高和寡（1/2）

喬治-斯蘭德有些發愁。

不是因為錄音成果不好，恰恰相反，而是因為錄音成果太好了。藍禮前前後後完成了十六首歌的錄音，每一首都精彩絕倫，讓人愛不釋手、無法割捨，在喬治看來，「堂吉訶德」很有可能超越諾拉-瓊斯的處女作專輯「遠走高飛」，成為二十一世紀以來最出色的一張專輯。

但這樣的專輯，卻意味著沒有市場。

當年，諾拉-瓊斯完成了「遠走高飛」的錄製之後，滿懷期待，但卻幾乎沒有發行公司願意接手這個燙手山芋，幾乎沒有人看好這張專輯的市場銷售前景。兜兜轉轉了將近一年時間，最後才由兩家獨立唱片公司聯手發行，得以上市。

可是，「遠走高飛」的市場銷量卻糟糕透頂，僅僅只是在資深的專業音樂愛好者之間流傳，這也應徵了此前業內人士的猜測。

後來，格萊美慧眼識珠，不僅授予了諾拉八項獎盃，追平了麥可-傑克遜的單屆得獎記錄，而且還包圓了四大綜合獎項，橫掃千軍。

原本，「遠走高飛」是格萊美四大綜合類獎項提名者之中銷量最低的一張專輯；但頒獎典禮落幕之後，格萊美效應發威，僅僅一周時間，就將專輯的累積銷量翻了一倍換而言之，一周之內賣出的專輯，等於過去十個月的銷量。

在那之後，經過時間的沉澱，「遠走高飛」逐漸成為了二十一世紀以來，美國最出色的專輯之一，總銷量突破了八百萬張，同時也是銷量最高的專輯之一。

當時還是2002年，距離九十年代音樂市場的最後繁榮僅僅過去了幾年時間，就連當時都已經如此困難了，更何況是2011年的現在。不是每一張專輯都可以複製「遠走高飛」式的奇蹟，也不是每一張優秀專輯都可以得到格萊美的認可。

曲高和寡，在任何一個時代都是一大難題，在快餐文化大行其道的網絡時代，就更加如此了。「堂吉訶德」的優秀，恰恰也是致命的桎梏。

雖然殘酷、可笑、荒謬，但這就是事實。賣得好的，不一定是最優秀的；而最優秀的，卻也不見得賣得好。市場的更新換代，變得越來越娛樂、越來越流行、越來越簡單粗暴。

過去這段時間，喬治一直在積極主動地聯繫各大唱片公司，包括了五大唱片公司，也包括了獨立唱片公司，前前後後聯繫了十七家唱片公司，將他的人際網絡展開到了極致，卻收穫寥寥。

即使是英國那些敢於製作先鋒音樂、實驗音樂的小唱片公司，他們也需要再考量考量畢竟，他們的發行渠道有效，成本回收自然也就更加困難。比起美國本土製作的專輯來說，他們更加願意支持本土地下音樂出身的藝術家。

「速度與激/情5」的票房大熱，喬治本來是不屑一顧的，但腦筋卻轉得飛快，希望抓住這一次良機，為「堂吉訶德」尋找到合適的合作對象。結果還是不盡如人意，歸根結底，藍禮還是根基不穩，現在紅紅火火地好不熱鬧，其實也就是一層泡沫。

亞伯拉罕-格瑞（abraham-grey）是喬治第一個聯繫的，也是喬治的最後希望。

亞伯拉罕就職於大西洋唱片，他是專輯製作人出身，而後漸漸轉型成為製作總監，現在掌管著唱片部門，可謂是掌控著大西洋唱片整體風格走向以及專輯基調的掌門人。

提起大西洋唱片，恐怕業內人士無人不知無人不曉，正是這家公司，推動了節奏藍調的崛起；同樣是這家公司，簽約了艾瑞莎-弗蘭克林（aretha-franklin），不僅鑄就了美國音樂市場最偉大的靈魂樂天后，而且將靈魂樂帶向了黃金年代；還是這家公司，簽約了齊柏林飛艇（led-zeppelin），被認為是搖滾時代的重要奠基石。

雖然大西洋唱片被華納唱片收購，但華納依舊保持了他們的獨立創作性，相較於其他唱片公司，大西洋唱片作為頂級唱片公司，對於獨立音樂、對於藝術創作始終保持著高度的熱情，著實難能可貴。在二十一世紀裡，布魯諾-馬爾斯（bruno-ma）就是大西洋唱片一手打造出來的藝人，當然，還有之前喬治介紹過去的艾德-希蘭。

之前的艾德，亞伯拉罕乾脆利落地就完成了簽約，下一周，艾德的首支單曲就即將在英國上市，大西洋唱片還是希望先看看市場的反應，然後再決定專輯的發行時間。

艾德的曲風融合了流行、民謠、靈魂、嘻哈等多種不同風格，不算是當下市場的主流風格，但整體還是更加符合當代年輕人的口味，市場前景相對比較明朗一些；可是藍禮的這張專輯卻劍走偏鋒、獨樹一幟，獨特的風格幾乎可以說是完美得避開了市場流行的所有關鍵因素，一心一意地追求著音樂和藝術方面的突破。

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