537 花落誰家（1/2）

喬治-斯蘭德已經做好了放棄的準備。不是消極怠工，而是初衷如此。

當初籌備「堂吉訶德」這張專輯的時候喬治就已經清楚地知道，他們將面臨的困難，不要說唱片和發行難尋，即使是順順利利上市了，也很有可能會被淹沒在市場的洪流之中。即使如此，他還是義無反顧、孤注一擲地決定製作這張專輯，就是希望能夠一心一意地製作出回歸本質的音樂。

亞伯拉罕的態度，喬治早就已經預料到了，他不會也不能責備亞伯拉罕。只不過，在製作這張專輯的過程中，越來越驚喜、越來越期待，那亢奮而激動的心情重新喚醒了二十年前的那些回憶，當時的音樂，純粹、簡單、質樸卻深刻、豐富、內涵。

就好像剛才這一首「我的雙手」，甚至比當初那首「老松樹」的編曲還要更加簡單，除了一把民謠吉他之外，什麼樂器都沒有，卻將歌詞裡淡淡的哀傷和溫暖勾勒出來，在藍禮那醇厚而沙啞的嗓音之中裊裊氤氳，宛若暴雨之中的一杯咖啡，世界蒼莽而喧囂，房間寧靜而愜意，濃郁的咖啡香氣在潮濕的水汽之中穿行，落寞、苦澀，卻又幸福、美好。

不由自主地，無法控制地，喬治就貪心了。

他知道自己貪心了，他希望更多人聽到這樣純正的音樂，他希望更多人可以重新找回單純的幸福，他希望更多人領略到樂符之中的情感，他希望……亞伯拉罕可以鼓起勇氣、拿出魄力，給「堂吉訶德」這張專輯一次機會。但，他終究還是痴心妄想了。

「我的雙手」這樣的歌曲，註定無人問津。即使發行了，註定沒有人會喜歡。

沒有人會安靜下來，在下雨的午後靜靜地凝聽一闕旋律；就好像沒有人會放慢腳步，靜下心來細細地翻閱一本書籍，感受著那字裡行間里文字的魅力和沉澱，那些看似平凡無奇的文字、樂符，講述的卻是歲月、是情感、也是人生。在快餐時代的當下，它們轉眼之間就會被淹沒在一片汪洋大海之中，然後消失得無影無蹤，無人知曉。

夢想？藝術？自由？

現在已經淪為虛無的口號，包裹在金錢至上、娛樂至死的外衣之下，成為人們自娛自樂、成為企業拉動銷售的手段，那些發自內心、發自靈魂的吶喊，正在枯萎消亡。

亞伯拉罕的擔憂，喬治比任何人都更加清楚。他現在認真地思考著，是不是放棄實體發行渠道，而選擇將整張專輯以數字音源的方式上傳發行，就好像藍禮之前的兩張單曲一般。但，那些真正的音樂愛好者，那些資深的民謠愛好者，那些「堂吉訶德」的目標群眾，卻恰恰在數字音源主力消費群體之外，他們都是徹底的實體專輯擁簇者，甚至還是黑膠唱片的愛好者。

這就像是一個悖論，註定無法成功的悖論。

聽著羅伊的據理力爭和長篇大論，喬治的眼眶不由微微泛紅，他試圖改變，也正在改變，但這真的太困難了，看了看眼前的羅伊，又看了看正在錄音的藍禮，舌尖泛起了一陣陣的苦澀，也許，他們就是一群註定被社會排擠到邊緣的局外人。

「我覺得這是一張很有趣的專輯，只是不知道，藍禮是否有興趣，交給我們工作室來發行呢？」

耳邊傳來的聲響讓喬治愣了愣，轉過頭看了過去，然後就看到那個留著板寸、一臉憨厚表情的男人，認真地說道，「當然，我們只是一家很小很小的工作室，宣傳資源、發行渠道都十分有限，同樣，預算也不可能太多。」

喬治著實太過意外，也太過驚詫，一時間說不出話來，倒是亞伯拉罕先開口說出了喬治內心的想法，「泰迪，你是認真的？」

泰迪-貝爾（Teddy-Bell），十一工作室的執行總裁。這間工作室就是貝爾家兩兄弟所創建並且發展起來的，正如泰迪所說，這是一間十分小的獨立工作室，甚至就連「公司」都稱不上，他們一直都致力於獨立音樂的製作和發行。傑森-瑪耶茲的兩張專輯，還有布魯諾-馬爾斯在前往大西洋唱片之前的第一張專輯，都是由十一工作室發行的。

不過，十一工作室的工作量非常小，始終鎖定在獨立音樂領域，過去三年時間僅僅只製作發行了五張專輯而已，不要說和那些頂級大公司相提並論了，即使是大部分獨立唱片公司都比不過。真正地將「精華主義」發揮到了極致。

麻雀雖小，五臟俱全。十一工作室在業內的口碑非常好，和五大唱片公司之中的華納、索尼都保持了不錯的合作關係——布魯諾-馬爾斯前往大西洋唱片，還是泰迪親自牽線搭橋，說服了亞伯拉罕簽約的。

此前喬治始終沒有考慮過十一工作室，那是因為他從來不曾和十一工作室打過交道，人脈也延伸不到這間工作室，如果就連知根知底的亞伯拉罕都對「堂吉訶德」缺少信心的話，喬治也沒有信心說服泰迪。

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