918 恢弘開場（2/2）

但一呼一吸的瞬間，那道天光就再次消失，恢復到了之前的微微光暈。隨後，身影開始翻騰跳躍起來，凌空側翻的動作，繞著舞台開始打轉，一個，再一個，掀起了一陣陣氣浪，沖入黑暗之中，「砰」的一聲巨響，槍炮雷鳴瞬間猶如暴雨般宣洩而下，劇情立刻變得流暢和緊湊起來。

身影再次出現時，手裡拿著麵包長棍，舞台另一端則是一個垂垂老矣的老婦和七個幼小瘦弱的孩子，他們的身影熙熙攘攘地投影在了幕布之下；後面則是窮追猛打的麵包店主，身影將手裡的麵包朝著舞台另一端投擲了過去，但高高地揚起，重重地落下，沒有成功。

然後，他就被店主追上了，一陣棍棒敲打，那個男人就徹底蜷縮在了地上，牢牢地抱住了腦袋，承受著疾風驟雨的衝擊。

所有一切，猶如皮影戲一般，投影在幕布之中，但絲毫沒有影響故事情節，行雲流水、一氣呵成。

緊接著，幕布背後，執法人員手提著警棍登場，加入了毆打的行列之中，最後將奄奄一息、失去知覺的男人拖拽著離開了舞台。就當所有人以為，開場就這樣結束時，燈光一暗、燈光一明，幕布的正前方就出現了二、三十名演員，舞台立刻就被充滿了。

有的衣衫襤褸地坐在路邊乞討，有的拿著酒瓶躺在路邊，有的正在叫賣著自己的手工藝品，有的則提著籃子翻找著垃圾……嘰嘰喳喳的議論聲蜂擁而出，法語夾雜著英語，粗鄙而惡俗的用語，在耳邊涌動著。

執法人員們拖拽著那個男人，猶如行軍一般，出現在了舞台左側，邁著昂揚的步伐，展示著他們的「戰利品」，朝著舞台右側邁進。周圍的人們卻麻木不仁、毫無反應，視線的短暫逗留之後，大家就繼續忙碌自己手中的事，似乎一點都不詫異的模樣。

所有的視線都落在了那個男人身上。

他，就是剛才幕布背後的身影；但此時，他的面容卻看不清楚，雜亂的頭髮垂落下來，破舊的衣衫在警長的拉扯之下，正在分崩離析；明暗交匯的光影灑落在臉孔之上，勾勒出模糊的一瞥，卻依舊無法描繪出完整的五官。

雜亂和嘈雜之中，隱隱再次傳來了那吟遊詩人般的哼唱，「哼哼，哼哼哼……」這一次，不是那個男人，而是來自不知名的地方，也許是隱藏在某個角落裡的無名氏，也許是來自人們內心深處的呼喊，但就在那動人悠揚的哼唱之中，男人被執法人員們拖進了陰暗之中，徹底消失。

「悲慘世界」，正式拉開帷幕！

在女王劇院版本的故事之中，冉-阿讓的劇情經過了簡化濃縮，以唱段的形式呈現；而在電影版本之中，乾脆就被省略了，冉-阿讓一登場就在苦獄之中了。

今天阿爾梅達劇院的版本，同樣經過了簡化和提煉，但敘事的重點放在了當時巴黎的社會背景之下，以冉-阿讓偷竊麵包的舉動，被捕之後的慘狀，以及圍觀群眾習以為常的冷漠，寥寥數筆就將巴黎的浮世繪勾勒了出來。

在原著小說之中，足足用了一個篇章，通過米里哀主教的視角，呈現出整個社會的現狀；現在，阿爾梅達劇院則以獨特的方式來呈現。短短不到五分鐘的表演片段，恢弘而磅礴，在有限的舞台空間裡，製造出了難以想像的視覺和聽覺震撼。

阿里斯泰爾-史密斯微微挑了挑眉尾，眼底流露出了興趣盎然的神態。

如此表現手法，帶著些許創新，以影子戲的方式來呈現；卻又更多還是回歸舞台的傳統，演員的表演張力來講述故事。但僅僅只是如此，還是不足以讓阿里斯泰爾感興趣，重點在於，約翰-科德的巧妙構思，通過演員的精彩演繹，真正地將故事的戲劇張力推向了最高點。

藍禮-霍爾，這名年輕氣盛的演員，用了區區一個登場，就虜獲了倫敦西區的芳心。

如此開場，可以稱得上是一個小小的驚喜，沒有太多意外，卻在合理範圍帶來了些許驚艷，更重要的是，開篇的小格局卻窺見了整齣劇目的野心，這確實是讓人不由產生歡喜。

所有人都在好奇著，珠玉在前的情況下，阿爾梅達劇院到底應該如何呈現。無論是女王劇院版本，還是原著小說，「悲慘世界」在耳熟能詳的情況下，發揮空間著實有限；但親眼見證之後，這個版本還是以獨到而深刻的方式，另闢蹊徑，牢牢地抓住了觀眾的好奇。

就連阿里斯泰爾這樣的老狐狸，注意力也真正地集中了起來：驚喜，還有嗎？