1775 挖掘寶物（1/2）

「但前提是，劇集必須成功。」

「就好像』權力的遊戲』一樣？」

「哦，你還做了一點功課？是的，就好像』權力的遊戲』一樣，又好像』GG狂人』、』絕命毒師』和』行屍走肉』等劇集一樣，AMC電視台本來在激烈競爭之中是非常弱勢的有線頻道，他們依靠著這三套劇集，付費訂閱用戶已經反超了一眾競爭對手，現在僅次於HBO。」

安迪的進一步解釋，讓安德烈沉吟思考了片刻，以他的視角給出了不同見解，「我是否可以這樣理解，前期原始積累階段，電視劇集更加容易奠定訂閱用戶基礎；而後期發展升級階段，電影則能夠產生更多高質量用戶？」

安迪總覺得有些不太對勁，卻又說不出來。

藍禮插話說道，「這樣理解的方向是正確的，但解釋有些問題。電影之所以沒有辦法在前期完成原始累積，那是因為它受到了院線束縛，時效性無法得到有效解決，這意味著，在線觀看的電影作品全部都是以前的電影，更加容易吸引資深優質的用戶，而不是為了短時間之內迅速跟上潮流的快餐用戶。」

「你可以想像一下，如果你可以同步在家看到院線正在上映的電影，除了』阿凡達』、』地心引力』這樣必須在院線才能感受到震撼的作品之外，有多少觀眾願意繼續前往院線，又有多少觀眾願意待在家裡呢？」藍禮的話語簡單地點出了核心重點。

其實這就是一個快餐時代便利性的問題，得益於光纖網絡和智慧型手機的存在，生活變得越來越簡單快捷，自然而然地，人們就開始變得懶惰起來，而那些需要花費精力的舉動也就變得更加具有儀式感起來：

比如親筆寫信，比如翻閱紙質書，比如前往院線觀看電影，比如親自下廚做飯，比如親手編織的毛衣或者手鍊……

這些舉動都需要相對繁瑣的流程和動作，並且需要花費更多時間，這種「儀式感」就好像貴族禮儀一般，對於大部分人來說是無用的累贅，只有對於小部分人來說才是劃分群體、劃分階級、劃分人群的獨特體驗感。

安德烈沉吟了片刻，「那麼，我們是不是應該率先製作劇集呢？」

「先後順序錯了。」馬修不動聲色地插話了一句。

安德烈不明所以。

「應該是先有流媒體平台，再有劇集；以西西弗斯影業的情況來看，應該是先有電影，再有流媒體平台。」馬修的思路依舊無比清晰。

如果沒有流媒體平台，製作出了劇集，那就必須尋找電視台才能播放，這就本末倒置了。

安德烈此時才反應過來，拍了拍自己的額頭，「今天信息量有點大，順序沒有理清楚。」而後安德烈就看向了安迪，「怎麼樣，劇集方面，你看出一個所以然來了嗎？」

安迪認認真真地打量著手中的劇集清單，然後抬起頭看向了藍禮，「你確定嗎？為什麼我有種不祥的預感，這些劇集看起來都是……沒有觀眾願意收看的類型，即使是流媒體平台，這些劇集的類型和風格是不是也……太獨特了一些？」

藍禮不由輕笑了起來。

安迪不得不解釋到，「我是認真的。」他還以為藍禮誤會了自己正在開玩笑。

藍禮卻知道，安迪沒有開玩笑。

首先有一個背景，那就是藝術創作始終與生活息息相關，他們來源於生活又高於生活，於是生活之中的政治、社會、文化等等因素都勢必影響到藝術創作，這也是為什麼人們總是說，藝術從生活的苦難之中盛開。

伴隨著難民潮湧入歐洲，全球範圍的政治風向和文化動態都發生了變化，從英國脫歐到美國大選等等，那些風起雲湧都是用眼睛可以看到的，自然而然地，大屏幕的電影創作也發生了變化，最直白的就是種族多元化：

電影裡必須有白人和黑人，然後搭配少數族裔，往往是亞裔；然後電影裡女性角色必須擺脫以往的固定印象；再然後，關於文化融合必須考慮到方方面面的特色……諸如此類等等。

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