1758 專業意見（1/2）

「我覺得，還有一種可能就是，約翰-克勞利遺憾錯過了那個項目，但對你的試鏡或者表演留下了深刻印象，現在接手全新項目，腦海里浮現的第一人選依舊是你，所以兜兜轉轉之間，角色還是來到了你的手中。」

撇開經紀公司的力量之外，藍禮給出了另外一種猜測。

魯妮認真思索了片刻，嘴角的弧線上揚起來，眨了眨眼睛，「這是對我的稱讚，看來，下次見面的時候，我必須好好感謝一下約翰的賞識了。」而後，魯妮還傲嬌地抬起了下巴，輕輕搖晃了一下腦袋，表示得意。

藍禮嘴角的笑容也輕盈地上揚了起來。

「那麼，你覺得我應該選擇哪個項目呢？」魯妮低頭開始翻閱起手中的劇本來，嘴巴上卻開始詢問藍禮的意見。

這是一個有趣的問題。

剛剛藍禮介紹給魯妮的第一個項目是「卡羅爾」。

這是2015年最受讚譽最受肯定也最受追捧的作品之一，作品改編自著名犯罪小說作者派翠西亞-海史密斯（Patricia-Highsmith）的原著小說，這位撰寫出「火車怪客」、「天才雷普利」等作品的女性作者，根據自己的經歷，別出心裁地嘗試了一個全新題材作品，講述了五十年代發生在兩位女性之間的愛情故事，真正地還原出了愛情本來的樣子。

電影在籌備階段遭遇到了諸多阻擾和無視，始終沒有辦法得到更多肯定，從2011年立項，從美國到英國，又從英國回到美國，最後轉了一圈再次回到英國，在多個製片公司手裡轉悠，始終沒有能夠找到投資者。

原定導演約翰-克勞利是一名英國小眾電影的獨立藝術創作者，2007年，他與安德魯-加菲爾德合作的作品「男孩A」，成為了後者的成名之作，首次出現在了大眾視線之中；而導演自己則始終在獨立電影領域裡遊蕩，前後創作了兩部作品，遺憾沒有能夠引發更多反響，原本他以為「卡羅爾」能夠成行，卻在苦苦等候之後沒有得到任何回應，最終心灰意冷地退出項目。

在等待「卡羅爾」的期間，約翰-克勞利先後錯過了多個項目，再次出來之後，沒有能夠找到合適的項目，於是前往小屏幕，執導了兩集「真探」——這套劇集因為馬修-麥康納和伍迪-哈里森的出色演出而成為了2014年開年之後口碑最出色的作品，名揚四海。

結束「真探」的工作之後，約翰-克勞利又回歸了電影領域，接手了「布魯克林」。

與此同時，「卡羅爾」兜兜轉轉了大半圈，還是沒有能夠找到合適的投資者，錯過了魯妮、錯過了約翰，女主角的角色暫時確定為米婭-華希科沃斯卡（Mia-Wasikowska），這位憑藉著」愛麗絲夢遊仙境「而進入大眾視線的年輕演員，卻終究還是沒有能夠正式拍板下來，後來米婭選擇加盟了吉姆-賈木許（Jim-Jarmush）的新作「猩紅山峰」，而「卡羅爾」依舊沒有能夠開拍，現在則來到了藍禮的手上。

其實，「卡羅爾」和「醉鄉民謠」有些相似，不是說題材或者內容，而是代表著一類作品：

它們具備著一定潛力，如果遇到合適的導演和正確的卡司，就可以煥發出全新生命力，可以拍攝成為小眾狂歡的藝術作品，也可以拍攝成為頒獎季的種子選手；但其中充滿了諸多不確定性，尤其是劇本本身充滿了文藝氣息，與兩個緊身衣的常規標準相去甚遠，投資需要一些勇氣。於是，作品就陷入了一個不上不下的尷尬處境，似乎也不見得沒有任何機會，卻也沒有辦法立刻拍板。

包括「布魯克林」也是同一類型。

「卡羅爾」瞄準了最為簡單也最為純粹的愛情，而「布魯克林」則講述了鄉愁的無處安放。它們和「醉鄉民謠」一樣，都是紐約格林威治村里滋生出來的藝術嫩苗，生根發芽，卻很少很少人願意冒險給予它們一個成長的機會。

按照上一世的軌跡，「卡羅爾」的導演確定為托德-海因斯（Todd-Hayness），這位導演先後拍攝出了「遠離天堂」、「我不在這兒」、「天鵝絨金礦」等作品，他和大衛-芬奇有些類似，才華橫溢、特立獨行，拍攝作品從來都是堅持自己的藝術想法，不為了市場也不為了頒獎季，卻能夠通過自己的視角賦予作品獨特的色彩。

偶爾有些作品，機緣巧合地在頒獎季之中贏得了肯定；但更多作品卻是游離在主流之外的個性創作。

比如大衛-芬奇，「社交網絡」無疑是他在頒獎季里的巔峰，而「搏擊俱樂部」、「七宗罪」這樣名垂青史的作品卻慘遭無視；再比如托德-海因斯，「天鵝絨金礦」是他最受讚譽的作品，在頒獎季里卻顆粒無收，而「卡羅爾」則是他的「社交網絡」。

他們同樣才華橫溢，拒絕為頒獎季而生，卻總是在不經意間，以自己的驚艷才華打動奧斯卡的學院評委們，意外登上了奧斯卡舞台，卻顆粒無收，而後又重新回到自己勤勤懇懇的藝術創作道路之上，似乎與主流觀眾漸行漸遠，卻在小眾觀眾之中擁有著自己的聲望和擁簇。

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