2369 時代產物（1/2）

納茲夫-穆吉奇和阿布戴-柯西胥，兩位都是2013年歐洲三大電影節的得獎者。

納茲夫-穆吉奇憑藉著「渺生一頁」，在柏林電影節登頂銀熊影帝；而阿布戴-柯西胥則憑藉著「阿黛爾的生活」，在坎城電影節勇奪金棕櫚。

這兩位藝術家都在歐洲三大電影節贏得了屬於自己的榮耀，而此前從來沒有任何表演經歷的非職業演員納茲夫-穆吉奇更是一舉贏得了全球矚目，對於任何一位演員來說，這都是夢寐以求的至高榮耀。

但遺憾的是，無論是銀熊獎還是金棕櫚，都沒有能夠帶來翻天覆地的本質改變。

納茲夫依舊是一名普通農民，他並沒有轉職成為職業演員，而是返回波士尼亞的鄉村，生活重歸平靜。

不久之前，納茲夫罹患重病，卻因為窮困潦倒而沒有辦法得到妥善治療——此前電影「渺生一頁」就是根據納茲夫的真實生活經歷改編的，他的妻子懷孕胎死腹中，夫妻兩人不得不四處奔波籌錢動手術；而現在，納茲夫又再次重蹈覆轍，為了生活，而不得不以四千歐元的價格，將銀熊獎盃賣給酒吧老闆。

年初，納茲夫將四千歐元的大部分留給家人當做生活費，而他自己只留下了部分車費，準備前往柏林，向柏林電影節的主辦單位求助，可惜，還沒有出發，病情就突然惡化，最終病逝。享年四十五歲。

同樣處境的，還有阿布戴。

與納茲夫這名非職業演員相比較，阿布戴在法國則是備受矚目的新生代導演，他的狀況稍稍有所不同。

憑藉著「阿黛爾的生活」登頂坎城之後，阿布戴的導演生涯備受看好，他隨後就投入了新作的拍攝製作中。本來，不少人都以為，阿布戴今年會帶著「宿命，吾愛」現身坎城，卻沒有想到這部電影遲遲難產。

三月份，法國媒體爆料，阿布戴根據弗朗索瓦-貝高多（Francois-Begaudeau）小說「真正的傷口」改編的新作品，將擴充成為上下兩部電影，沒有能夠趕上今年的坎城電影節；但時間推進到五月中旬，事情卻發生了轉折，其實這部電影沒有能夠製作完成的真正原因，是因為資金鍊沒有能夠跟上。

就在坎城電影節開幕前夕，「宿命，吾愛」的電影製作公司公開拍賣阿布戴-柯西胥的電影相關紀念品，其中就包括了金棕櫚獎盃。

如此舉動引發了軒然大波，阿布戴卻非常淡定，他在接受採訪時表示，自己也只是不得已而為之，「在這部電影的拍攝後期階段，融資銀行突然中斷了信貸資金，這導致整個項目處於無法前進也不能後退的困境。」

對此，坎城電影節也毫無疑問地成為了矚目焦點，各大新聞媒體都紛紛採訪蒂耶里，詢問他的看法。

截止到目前為止，蒂耶里始終拒絕公開回應；但可以想像，這對坎城電影節來說是一記響亮的耳光。

自詡是歐洲三大電影節之首的坎城，一座金棕櫚獎盃所代表的榮譽與光環，絕對是金錢所無法衡量的，吉爾斯-雅各布正在試圖將金棕櫚獎盃打造成為業界最頂尖的榮耀，所有電影人都為之飛蛾撲火的獎盃。

而現在，阿布戴卻直接公開拍賣金棕櫚獎盃，這無疑堪稱是一種羞辱。

暫時撇開蒂耶里-福茂對坎城電影節的自負心不說，從納茲夫-穆吉奇到阿布戴-柯西胥，短短兩年時間之內卻陷入了如此困境，甚至比「鳥人」所講述的處境還要更加糟糕，其實折射出了歐洲電影產業的一個困境——至少是諸多困境之一，那就是網絡時代快餐文化的影響下，讓觀眾越來越缺少耐心。

即使是歐洲土地之上，年輕一代願意靜下心來閱讀、學習和思考的人群也正在急劇減少。

這也意味著，全球範圍內藝術電影的生存空間確實正在縮小。最直觀的事實就是，願意學習繪畫或者雕塑的年輕人，比例正在下滑；而時尚或者攝影等等相對新生代藝術的受歡迎程度，則正在以肉眼可見的速度上升。

時代的進步，大抵就是如此。每個時代都擁有屬於自己的產物。

正是在如此背景之下，歐洲三大電影節也好，奧斯卡也罷，他們都正在面對著一個持續發展的關卡。

如果站在歷史長河的高點來看，2019年，柏林電影節選擇了「同義詞」、坎城電影節選擇了「寄生蟲」、威尼斯電影節選擇了「小丑」，後兩部作品都是標準的類型片，也就是商業電影的一種；而第一部作品也是全球化時代語境之下的反思，電影語言和思考內核也都與時俱進地發生了變化。

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