2369 時代產物（2/2）

如果站在歷史長河的高點來看，2019年，柏林電影節選擇了「同義詞」、坎城電影節選擇了「寄生蟲」、威尼斯電影節選擇了「小丑」，後兩部作品都是標準的類型片，也就是商業電影的一種；而第一部作品也是全球化時代語境之下的反思，電影語言和思考內核也都與時俱進地發生了變化。

換而言之，商業與藝術的界限正在越來越模糊——如何讓藝術電影也走進電影院，如何讓商業電影在藝術層面取得突破，這是全球電影產業都必須正視的一個問題，沒有人希望漫改超級英雄系列徹底統治電影大屏幕。

然後，話題重新回到藍禮和蒂耶里身上。

顯然，藍禮所提出的在線流媒體提案，就正在展示一種可能，商業與藝術結合的可能，蒂耶里必須正視這種可能——如果他具備了足夠的長遠視角。

「福茂先生，也許你並不知道納茲夫-穆吉奇（Nazif-Mujic）的現狀，但你應該知道阿布戴-柯西胥的狀況，對吧？」

面對藍禮的話語，蒂耶里的眼神流露出了一抹光芒，「如果你希望製造挑釁效果的話，那麼你成功了。」

蒂耶里非常非常不喜歡阿布戴的選擇，金棕櫚獎盃的拍賣，這絕對不是坎城電影節希望看到的局面。

藍禮不置可否，反而是輕輕揚起了嘴角，「福茂先生，打破傳統禁錮的唯一辦法，就是製造衝突發起戰爭；否則，僅僅依靠潛移默化，年輕一代的力量是難以實現的。這也意味著，我們必須敢於冒風險。」

蒂耶里的表情沒有太多變化，只是靜靜地打量著藍禮，用微微嘲諷的語氣說道，「你的冒險就是在線流媒體？」

果然，法國人對電影院有著走火入魔的堅持，只要提起「在線流媒體」，就如同鬥雞一般進入戰鬥狀態。

「我想，我們之間有些誤會。在線流媒體，不是搶占傳統院線的市場，而是在電影院之外提供另一個選擇。」藍禮從容不迫地說道，這也是堂吉訶德頻道與奈飛的最大不同之處。

奈飛的首要考量是利益，所以它必須保證自己的作品能夠第一時間在流媒體上線，「線上線下保持同步」，這是他們的口號，也是他們的噱頭。他們竭盡全力地爭取院線電影能夠儘快在自己的平台上線。換而言之，這就相當於從傳統院線的嘴巴里搶食。

堂吉訶德頻道的首要考量是多元，因為藝術電影的票房本來就不是強項，即使放在院線上映也難以實現盈利；而在線流媒體則提供了另外一個渠道，讓更多觀眾可以看到電影，同時也為藝術創作者們提供額外收入。他們與傳統院線之間的矛盾衝突，遠遠沒有那麼激烈。

對於歐洲三大電影節或者聖丹斯、特柳賴德等等電影節，堂吉訶德頻道的真正目標，其實就是如此：

如果一部作品得到了發行公司的青睞，那麼堂吉訶德頻道將靜觀其變，與發行公司和藝術院線展開談判，看看電影應該在院線上映幾周，四周？還是八周？然後電影再登陸在線流媒體平台，提供點播。

如果一部作品沒有能夠找到發行公司，那麼堂吉訶德頻道則能夠提供一個平台，讓更多觀眾欣賞到這部作品。尤其是那些喜愛藝術電影卻尋找不到渠道欣賞這些作品的資深愛好者們，能夠打開全新世界的大門。

當然，西西弗斯影業也不是慈善公司，「先在堂吉訶德頻道，而後得到發行公司青睞的話就撤掉在線播放，走進院線」，這樣的事情是不可能發生的，他們也仍然需要盈利才能夠保持公司長久地運轉下去。但西西弗斯影業卻能夠讓導演得到一個才華展示平台，為自己的下一部作品爭取到更多矚目、關心，乃至於投資。

正是因為如此，聖丹斯電影節才願意與堂吉訶德頻道合作，羅伯特-雷德福花費無數心力創建了這個電影節，他自然也不會為了一點點蠅頭小利就出賣自己，歸根結底還是因為藍禮成功說服了羅伯特。

藍禮更進一步的詳細解釋，讓蒂耶里的思緒開始翻湧起來——

儘管在線流媒體依舊需要面臨無數考驗，最簡單的一點就是，堂吉訶德頻道終究還是需要盈利才能夠繼續運轉下去，僅僅依靠「藝術電影頻道」的名號，他們很難創造出足夠的商業價值，這也意味著，未來堂吉訶德頻道也必然需要越來越多的獨家版權，也就是說，他們與院線之間的競爭遲早都會到來。

但蒂耶里卻不得不承認，藍禮的確抓住了問題的關鍵核心，如果堂吉訶德頻道能夠為藝術電影提供一個額外的發行渠道，這對歐洲三大電影節來說都是好事——至少在前期，院線利益還沒有被直接觸碰到的階段，確實是如此。

現在的關鍵就在於，這個餡餅看起來非常美味，但一口咬下去，裡面的餡兒是否能夠如同GG所說，卻沒有人能夠確定。