1334 何去何從（1/2）

「讓我們看看達米恩-查澤雷的履歷：

新人導演，第二部長片，為了籌備第二部長片，兜兜轉轉了將近三年，甚至將創意和想法拍攝成為一部短片，試圖在聖丹斯電影節之上尋找到投資，但依舊失敗了，如果不是藍禮-霍爾的援手，那麼這部長片依舊在暗無天日的漫長醞釀之中。

換而言之，這部作品的屬性已經再明確不過了——

這就是一部小成本小格局的獨立藝術作品，而且題材還是劍走偏鋒的音樂類型，在當今市場環境之下幾乎已經沒有生存空間的類型電影。

順帶一提，這也是繼』醉鄉民謠』之後，藍禮連續第二部與音樂息息相關的作品選擇。

一切的一切都正在證明著：藍禮的演藝生涯選擇已經進入了套路化和模式化的窠臼之中，這不是一個積極樂觀的消息。」

具體原因，艾米莉在文章之中進行了詳細闡述，但歸根結底，其實就是兩個方面。

第一，挑戰自我極限的角色，一次又一次地把自己逼向極致，試圖取得突破，卻陷入了另外一個模式，類似於妮可和馬龍的模式，角色和角色之間的相似與重複反而成為了枷鎖，限制了表演的突破可能。對於觀眾來說也沒有新意。

第二，適合電影節以及頒獎季的角色。距離EGOT還有一步之遙，距離影帝大滿貫也還有一步之遙，在如此當口之下，難免被人們詬病為「功利性」的選擇，似乎為了成就獎項滿貫，而有些發力過猛、操之過急，這樣反而容易過猶不及。

正如文章開篇所說，「藍禮是不是正在一步一步地走入死胡同？」

更重要的是，作為當事人，藍禮是當局者迷，所以沒有看到全局，以至於忽略了自己的處境。

之所以說這篇文章是一個忠告和擔憂，而不是指責和抨擊，就在於艾米莉撰寫文章的態度，從收尾的段落就可以看得出來：

「作為觀眾，藍禮再次選擇一部獨立藝術作品，其實我是舉起雙手雙腳表示歡迎的。』醉鄉民謠』依舊是我內心深處的金棕櫚之選，同時也是2013年開年以來的個人榜單最佳，在大屏幕之上觀看藍禮的表演就是一種享受，我相信他在』爆裂鼓手』之中也依舊能夠帶來驚喜。

但同樣，作為影迷，我也不由開始擔心，藍禮著實太過年輕，一方面早早達到了巔峰，一方面又限制了自己的可能性，一旦事業進入了死胡同之後，重新攀登巔峰的道路將無比漫長和艱苦，這對於所有人來說都是一個損失。

『速度與激/情5』和』明日邊緣』的巨大成功，證明了藍禮駕馭商業電影的能力，也證明了藍禮在票房市場的潛能，如果他願意敞開更多可能性，持續拓寬自己的表演領域，可以預見的是，他有希望成為第二個湯姆-漢克斯。」

在漫長的電影歷史長河之中，一手獎盃一手票房的演員著實不多，而在近代歷史上，湯姆-漢克斯無疑是其中翹楚，無論是「阿甘正傳」還是「荒島餘生」，另外還有「阿波羅13號」、「飛越未來」、「貓鼠遊戲」、「西雅圖夜未眠」等等電影，全部都是票房與口碑並收、獎項提名與觀眾追捧並行的作品。

毫無疑問，漢克斯就是目前好萊塢最具號召力的演員，沒有之一，業內業外都是如此。

現在，艾米莉就正在期待著，藍禮成為下一個漢克斯，如此細節就可以看得出來，她對藍禮寄予厚望了。

「老實說，即使藍禮像』日出之前』或者』曼哈頓』那樣坐在電影屏幕前，嘮嘮叨叨兩個小時，我也願意走進電影院觀看，真心希望這位實力出眾的年輕演員能夠長長久久地延續自己的藝術生涯，尋找到一位自己為之傾倒的演員著實太不容易了。」

上述就是艾米莉的觀點，對於目前年紀輕輕的藍禮取得了與年齡不相符的巨大成就和輝煌，表示了祝賀的同時也闡述了擔憂，隱藏在文字背後的更是盛極必衰的恐懼。

人們常說，電影誕生半個世紀之後才出現了一個馬龍-白蘭度，那麼現在又半個世紀過去了是不是才出現了一個藍禮-霍爾呢？藍禮真的能夠承擔起如此讚譽和期許嗎？

某個角度來說，這就是目前整個行業觀點的一個簡單總結。

本來，艾米莉僅僅只是刊登在了自己的博客之上，沒有想到，「紐約客」閱讀了之後，取得了獨家轉載的版權之後，刊登在了自己的網站以及雜誌之上，進一步引起了裊裊餘波的長遠影響。

關於EGOT的跨界滿貫、關於歐洲三大電影節影帝大滿貫，更進一步，關於表演領域的全滿貫，所有的猜測和期待現在都已經具備了實現的可能，自然而然地成為了所有媒體討論的焦點，但在這之後呢？

艾米莉的觀點可以被看做是無數觀點的一個縮影。

在如此縮影之上，演變出了諸多可能，全部都體現在了機場接機時的諸多提問之中，其中一派就提出了質疑：

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