1829 重新開工（2/2）

其實，這與當代諸多超級英雄電影、戰爭電影以及災難電影的主題都是相似的：當人類試圖成為造物主扮演上帝角色的時候，往往容易造成生靈塗炭；而比起自然災害來說，更加可怕的永遠是人類的野心，能夠毀滅人類的，始終都是人類自己。

從「公園」進化到「世界」就是為了映襯整個主題的進步革新。

全新的「侏羅紀世界」劇本由六位編劇聯合撰寫，其中主要執筆的就是導演科林-特雷沃羅。

為了配合藍禮這位頂級巨星的加盟，同時也為了配合史蒂文-史匹柏回歸以人文本的主題設計，科林將整個三部曲的故事構思出了一個整體框架，並且將災難級別一步步升級擴大，最終危機世界安全以及陷入再次毀滅恐龍危機的整個過程，全部都呈現出了脈絡，這能夠確保故事劇情的完整性，同時還能夠確保主要人物的豐滿與連貫。

但環球影業方面還是比較小心謹慎。不是不相信藍禮的市場號召力，而是擔心付出與回報的收益比，畢竟藍禮的片酬數字著實太高了，他們也不確定最終的回報率如何；另外，藍禮是否願意出演續集也是一個未知數，所以在續集的規劃方面還是略顯保守，面對科林的長遠規劃，環球影業沒有給予更多正面支持。

最終，科林只能暫時把續集的構思停留在框架階段，率先把第一集的劇本撰寫了出來。

劇本通過了藍禮的同意。

這一世出現在藍禮手中的劇本，和上一世的完成版已經有了諸多改變，主要變數就出現在了藍禮身上。

環球影業花費了如此高昂的片酬、經歷了如此複雜的波折，這才正式拍板了藍禮的出演，他們自然不希望藍禮過來享清福，還是希望藍禮的戲份比重能夠增加，將藍禮的市場價值最大化。劇本的結構也就出現了變化——就好像「碟中諜」系列之於湯姆-克魯斯一般。

上一世，「侏羅紀世界」的男主角是尚未完成爆發的克里斯-帕拉特，劇本之中對於帕拉特所飾演的歐文幾乎沒有太多背景介紹，只是簡簡單單地一筆帶過：他是退役軍人，然後現在擔任侏羅紀公園的安全主管，這就是全部了。

可以說，這就是商業電影對英雄主角的基本設定——很少有進一步詳細化的設定，對於背景對於性格對於特點等等，都缺少一個框架，演員自然也就沒有發展空間，最終也就成為了一個臉譜化的角色。

在「侏羅紀世界」的時候，「歐文」的形象單薄還沒有凸顯出來，整個故事需要交代來龍去脈，敘事也就相對顯得比較飽滿，即使沒有給予角色太多的發展空間，觀影也不會太過枯燥或者空虛。

但進入續集的時候，劇情漸漸開始推開深入，角色的形象和性格就缺少層次，以至於無法進一步擴充和延伸，角色與劇情之間的互補就出現了斷層，整個觀感就明顯單薄起來。

對於編劇工作來說，這是一個悖論。

在系列電影開啟的第一部時，他們需要交代前因後果，他們需要交代故事背景，他們需要交代起承轉合，同時還需要在一百二十分鐘時間裡製造出跌宕起伏的連續高/潮，牢牢地吸引觀眾的注意力，這也就使得講述「角色脈絡」的空間被完全壓縮；但問題就在於，系列第一部的起源故事裡就沒有給予角色發展空間，那麼後續故事又應該如何展開呢？

漫威改編電影之所以能夠取得成功，最重要的原因就在於賦予了這些超級英雄們些許稜角，即使不是豐滿立體的形象，至少也是能夠令人留下深刻印象的特色，「鋼鐵俠」就是最好典範，初登場的時候就立刻取得了成功，小羅伯特-唐尼也賦予了角色一種不羈而桀驁的特質，後續發展也成功地延續拓展了下來——雖然所謂的「角色內涵」也著實有限。

現在「侏羅紀世界」則需要面對不同的挑戰：劇本需要給予歐文更多的發展空間。

這的確不是一件容易的事，但在藍禮看來，卻不是不可能的事，歸根結底還是在於導演和編劇是否願意給予男主角足夠的空間，他們是否願意騰出時間來塞入這樣的情節內容，然後讓演員能夠賦予角色更多內涵——這對於商業電影的節奏控制來說，可能增加更多難度，也可能需要犧牲更多支線。

現在，藍禮具備了足夠的分量，讓環球影業允許科林這樣做，事情自然也就水到渠成了。