2333 格局初顯（1/2）

目前為止，單純從得獎數量來說，「爆裂鼓手」即將追上「布達佩斯大飯店」，前者三座獎盃，後者則是四座，「鳥人」與「少年時代」兩部作品都被甩在了身後，儘管這不能意味著最佳影片的走勢，但學院評委對這部作品的喜愛還是毋庸置疑，競爭格局，全面開放！

旁觀者勢必產生疑問，一座最佳剪輯獎，分量如此之重嗎？

真正的意義，其實不在於「最佳剪輯獎」本身，而在於每一部強有力競爭者都在自己最強勢的項目理所當然地勝出，延續了頒獎季第二階段的勢頭，沒有冷門也就沒有掉隊，平穩的格局得到了一路延續。

縱覽整個頒獎季，「少年時代」與「布達佩斯大飯店」攜手強勢領先，「爆裂鼓手」和「模仿遊戲」緊隨其後，而前半段沒有能夠贏得太多聲勢的「鳥人」，卻在第一階段的收官部分發力，開始抬頭；緊接著「模仿遊戲」、「布達佩斯大飯店」先後掉隊，「鳥人」強勢反超，與「少年時代」並駕齊驅地朝著奧斯卡衝刺。

奧斯卡頒獎典禮揭幕之前，「少年時代」與「鳥人」難分難解，「爆裂鼓手」緊隨其後，而「布達佩斯大飯店」則漸漸勢弱，但依舊領先於其他競爭對手，整個第一集團的四名種子選手，攜手朝著最佳影片發起進攻。

「少年時代」輕盈而簡潔，以真實記錄的方式來呈現時間的力量，徹底擺脫了當代電影在技術層面的革新，腳踏實地地回到電影本身的技巧之上，如同理察-林克萊特此前用時間來呈現出的「日出之前」、「日落之前」、「午夜之前」三部曲一般，大巧不工地展現出電影最美妙也最動人的技藝，令人驚嘆。

在電影商業化越來越嚴重的當下，「少年時代」的返璞歸真，絕對是行業里的一大另類。又有誰能夠不喜歡呢？

反觀「鳥人」，複雜而厚重，標誌性的長鏡頭就充滿了錯綜複雜的設計之感，以另外一種方式呈現出電影的技巧；同時，與「少年時代」去戲劇化的純粹形成鮮明對比，「鳥人」以大起大落之感凸顯出了戲劇。

但「鳥人」真正打動好萊塢的，還是它的故事，就如同當年回顧黃金時代的「藝術家」一般。

表面上，它講述了一個過氣演員試圖重振旗鼓的故事，但對於朝不保夕的電影行業從業者來說卻是切膚之痛：

每一位從業人員都可能面臨如此困境，上一秒風光無限、下一秒無人問津，那種不安全感對每個人來說都是揮之不去的夢魘，除非達到藍禮或者梅麗爾-斯特里普的層次，否則每個人都需要面對時時刻刻可能失業的危機。

「鳥人」的故事裡，男主角試圖從百老匯尋找到東山再起的機會，而現實里，這也是好萊塢的主流選擇，比如格倫-克羅斯在九十年代事業低谷期，曾經主演了「日落大道」的音樂劇版，重新贏得了回到好萊塢的機會，而同樣競爭該角色的著名演員費-唐娜薇卻因為沒有得到那個角色，就徹底進入退休狀態。

比起百老匯來說，還有人不得不選擇電視劇，但比起電影和百老匯的影響力來說，電視劇演員的道路卻更加狹窄，以至於不少演員都不得不消失在屏幕上，要麼選擇地區話劇團，要麼遠走拉斯維加斯參加演出——麥當娜和布蘭妮-斯皮爾斯都曾經前往拉斯維加斯表演，而嘎嘎小姐也在事業低谷期做出相同的選擇。

可以如此理解，越是經歷過巔峰的演員就越是放不下包袱和面子，昔日榮光所帶來的束縛讓他們無所適從——這也是奧斯卡小金人魔咒的由來，他們往往用一切不切實際的要求來限制自己的選擇。

最終，他們也就陷入困境。

其實，「鳥人」的故事可以看成是好萊塢的自黑，同時也是自我激勵，在學院眼中，這無疑是一種高級姿態——正視自己的短板和弱點，但拒絕繳械投降，甚至比「藝術家」還要更加高明，輕而易舉就能夠贏得學院評委的芳心。

在學院公關的第二階段，福克斯探照燈一遍又一遍，不厭其煩地、花樣百出地提醒著好萊塢從業者們：「鳥人」，根本就是好萊塢里的每一個人，根本就是講述了每一個人曾經的、現在的和未來的困境。

如果說「少年時代」的返璞歸真，其實是電影發展一個世紀以來孜孜不倦的追求，反反覆覆地討論過後，說著說著也就沒有了新意，似乎也就那樣，更多只是在考驗創作者的耐心；而「鳥人」的擔憂與恐懼就是無處不在，如同輪迴般的夢魘一般，在每一個時代、每一個人身上不斷上演，並且還將繼續上演。

這也成為了第二階段學院公關的轉折點，戰略性放棄「布達佩斯大飯店」的福克斯探照燈，輕鬆搶占了上風，成功地為「鳥人」的後來居上鋪墊了道路，一路反超競爭對手，現在已經與「少年時代」站在了同一個高度。

那麼，「爆裂鼓手」呢？

比起「少年時代」來說，「爆裂鼓手」無疑是新穎的，達米恩-查澤雷利用鼓點來製造節奏、串聯剪輯，以譜寫樂譜的方式來拍攝電影，最終成品呈現出了一種旋律式的流暢，讓觀眾看到了電影的另外一種打開方式。

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。