第四百九十二章 引進人才（2/2）

但是，不說如果要做的話，要以什麼方式去做，又要如何平衡本土市場與海外市場這些必須要操心的現實。

實際上，比起以個人的身份闖蕩海外，當個流行音樂里的大明星，他現在更想做的，還是完成從「商品」到「商人」的身份轉變。

時代是在不停發展變化著的，樂壇也會經歷一次又一次流行的更迭，前浪被拍死在沙灘上，後浪也未必可以耀武揚威多久。

靠自己的一己之力，不管怎麼折騰，也只是個富有的音樂人而已。

……

碰頭會結束，PUFFY今年的發片計劃也已經確定。

除了在去年的規劃當中就已經決定了的一張在三月初發行的單曲之外，今年再到明年的三月，還額外有三張單曲要發，並且在年末到轉過年的年初之間，還預定了一張專輯。

這麼算下來的話，不算三月這張單曲，今年葉昭要給PUFFY提供三首主打歌級別的曲子，再加上專輯曲，差不多要給她們十二首歌。

這還是在他不打算給PUFFY的單曲提供C/W曲的情況下。

不管怎麼說，在外界看來，他已經是那種高產似那啥的作曲家了。

去年一年，他公開發表的新曲和提供給自己擔任製作人的歌手的曲子，外加給外部歌手的曲子，正式發表了的新歌超過了三十首。

但即使是這樣的他，在樂界，也不算是奶量最豐富的。

之前有一人撐起BEING半邊天，整個公司一大半的人都在唱他的歌的織田哲郎，現在則有一人撐起小室家族，戰力比織田哲郎有過之而無不及的最強奶牛小室哲哉。

Globe、安室奈美惠、華原朋美、DOS、TRF、再加上零零散散提供給外部的曲子，去年一年雜七雜八加起來，他拿出來了足有差不多六十首歌。

這也沒辦法，一個人撐起一個大家族，如果奶水不夠，就會把娃兒給餓死。

人的靈感和精力終究是有限的，過分去透支它，最終難免要遭到反噬。可有意思的是，外界卻從來沒有對他們有過這樣的擔憂。

大抵是因為，他們的戰鬥力太強了，強到了讓人以為他們的靈感是永遠不會枯竭的程度。

別人會不會枯竭葉昭不知道，但是他自己……總而言之，從1995年製作川本真琴的時候，他就陸陸續續的把一些歌拿出來提前註冊版權了。

尤其是1996後期到2000年之間的歌曲，更是他的重點關照範圍。

當然，為了不扎眼，這樣的行動是一點點進行的。

至於什麼名下突然多了上千首歌這種窒息操作自然也不會出現。真要這麼幹了，那就相當於是銀行帳戶里莫名其妙多了五個億，要是解釋不清楚，有得可倒霉的。

我也不是在每一個「……「里都藏進去了一萬字的（笑）