第四十章 為沁月的專輯瘋狂打call（1/2）

《大好河山》順利登陸國外，這本來就是順理成章。因為這是一部紀錄片嘛，而且還沒有大段大段的文字說明，僅有的一些對話也沒有什麼營養，使用字幕就可以搞定，甚至連配音都不需要。再加之也不需要聯繫影院什麼的，總而言之省心的一匹，甚至可以說是沒有成本。

這種題材的電影在天朝並沒有多少市場，天朝終究還是喜歡熱鬧的，而像是《大好河山》這樣的紀錄片，受眾其實並沒有多少。這部電影之所以在天朝能斬獲那麼高的票房，和它的內容絕對沒有太大的關係，真正的原因應該是它那「世界上第一部將虛擬實境技術應用到攝影當中的電影」的噱頭才對。畢竟當很多人都看過了這部電影，都在討論這部電影時，你卻連它是什麼東西都不知道，這不就說明你已經落伍了麼。哪怕是為了緊跟潮流，也必須去看一看才行。整部紀錄片滿打滿算也不過兩個小時而已，又不需要跑到電影院排隊買票，誰還擠不出來個看電影的時間來了不是。

但如果將背景放到國外，尤其是歐美和中東那種人閒錢又多的大環境當中，情況可就不太一樣了。那些人接受了太多好萊塢的大片的轟炸，早就已經出現了一定程度的審美疲勞，就算場面再大，能大得過星球大戰和魔戒麼？拍攝成本再高，能高的過阿凡達和鐵達尼號麼？也不能說完全沒有吧，但就算有又能怎麼樣，頂多也就是同一水平的選手，誰好誰壞還真分不出來。可《大好河山》就不一樣了啊，這部紀錄片一出來，就立馬把同類型的紀錄片秒成了渣——紀錄片拍的再好，攝像機偽裝的再真實，能比得上讓觀眾真正身臨其境去欣賞那些場景麼，人家的拍攝技術領先別的紀錄片整整一個時代，這怎麼比，根本就贏不了好叭。

紀錄片在海外的市場遠遠大於天朝國內，這為《大好河山》在國外的刷屏做了很好的鋪墊。隨著《大好河山》的強勢登陸，在短短几天便貢獻出現超過天朝本土的票房，這和天朝之前拍攝的那些在國內既叫好又叫座的電影到了國外卻連幾個泡都翻不出來的情況完全不同。主旋律電影能夠被心懷大國夢的天朝人理解和認可，但那些外國人是沒有辦法理解天朝人那種不把世界第一的寶座重新奪回就絕對不會罷休的心態的，他們可沒有屹立於世界之巔數千年之久的燦爛文化。但如果是紀錄片的話，就不存在這種略顯尷尬的情況了，畢竟美麗是不分國界的，不管是BBC拍攝的《藍色星球》，還是CCTV7拍攝的《動物世界》，在世界各地其實都有著不少的觀眾。

《大好河山》在國外贏得了大量的好評，甚至比在國內的評價還要高的樣子。畢竟外國人可不知道天朝的三江源頭、藏羚羊聚居地是不允許人類進入的，他們發自內心的感謝著拍攝劇組為他們獻上了這樣一次聲色俱全的美妙的觀影體驗。

而隨著《大好河山》的大熱，和《大好河山》有關的任何一件事都能夠在外國的論壇上引發討論，隨著那些普遍閒的蛋疼（這一點，我想不需要特意舉例了吧，外國人為什麼那麼愛作死，不就是因為他們很閒麼。）的觀眾對這部紀錄片一幀一幀的挖掘，這部紀錄片更多更多原本被忽略掉的彩蛋被發掘了出來。

比如說在遠古叢林場景中，隱藏在陰影當中沒有露出全貌的巨型野獸——那應該是一頭有著白色毛髮的獅虎獸。

比如說在沙漠風暴場景中，只出現了短短几秒中，然後又消失在了風沙當中的紫發兔耳女孩——那是鈴仙。

比如說在藏羚羊聚居地場景中，突然開始奔跑起來的藏羚羊中，其中一隻的尾巴毛似乎被人薅了一把——這是楚扉月乾的……

再比如說三江源頭場景中，在山縫當中探頭探頭的水獺，還有一隻距離鏡頭很遠很遠，但確實正漫步於半山腰的雪豹。這些只是觀影一次是絕對發現不了的細節，全都被一一發掘了出來。

虛擬實境型電影，至少沁月拍出來的這部《大好河山》，最大的特點就是視角的自由度。只要你能發現其中可以轉移視角的對象，你就可以將視角切換過去。每一個不同的視角所帶來的觀影體驗都是不同的，蒼鷹或是雪豹或是兔子，分別可以看到完全不同的另一種世界。這也是《大好河山》最大的魅力之所在，那些每天都閒的蛋疼只能作死玩的外國人在發現《大好河山》竟然還能這麼玩之後，就開始有人勵志於找出這部紀錄片中所有能找到的可以切換的視角，而這必然需要花費大量的時間，還有影票錢……

看得多了，這部紀錄片的背影音樂也就聽的多了，那些外國人自然也就從中聽出來了一些不一樣的東西出來——這部片子的背景音樂，真的很好聽啊！

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