1946 趨臨界改造（2/2）

清醒的時候，義體高川認知到自己正在被轉移處理，近江和莎通力合作，似乎要對義體進行新的改良——自己正躺在一個充滿了機械感，蒸汽朋克般巨大而粗糙，卻從中讓人感到無窮力量的四方偏方面體裝置中，這個裝置同時具備對稱和不對稱的美感，哪怕置身其中，也能從半透明的外殼形狀上，通過不同角度的觀測，去感受那對稱和不對稱的地方。這種美和其表面的粗糙笨重的感覺有一種相當完美的協調性，毋寧說，這種難以言喻的協調性和美感，以及不同角度限制的對稱和不對稱，正是這個裝置顯得強大的本質。

神秘，在四方偏方面體的形態中流轉、釋放、被人所感知到。義體被禁錮在其中，高川只有腦袋可以轉動，目光穿越半透明的裝置外殼時，可以看到多彩的流光，進而有一種「裝置在行進」的感覺，卻又無法具體判斷裝置之外到底是怎樣的狀況和結構。他覺得自己就像是被拘束在一條長長的輸送管道中，以可怕的度向著目的地前進。

終點是什麼樣子，最終也沒能確認。高川感覺裝置停下來的時候，身體已經隨同裝置一起「豎立」起來。下一秒，義體就被拆解了，這一次，他可以看到自己身體百分之六十部分的義體被去除後，剩下的血肉軀幹到底是什麼樣子，那當然是足以讓普通人暈厥的模樣，高川自己也很難形容它的醜陋，以及從這種醜陋中流露出來的怪誕和殘忍，那簡直就不是一個「人」應該有的樣子。而即便是這副模樣，這些血肉仍舊在工作，沒有任何的遲滯和衰竭情況，簡直不可思議。高川自己並沒有感覺到，到底是怎樣的力量在維持這團血肉之軀的運作。

無法用「腐爛」或是「斷裂」之類的詞語去描述這個血肉之軀的境況，它是不完整的，讓人感到恐懼的，而高川清醒地目睹了它的存在，一直以來都如同理所當然般，是這個身體一部分的義體部分，正在無形的力場中扭曲、分解、重新塑造、改變形態和性質，乃至於外形和細節上也在生變化。這些細膩的變化天然就讓高川覺得，那已經不是自己的東西，而是和自己的身體無關的另一種材料或裝置。在生理上的排斥產生之前，精神上的排斥已經開始了。

就義體高川所想，這才是整個改造過程中最困難的一環——究竟該如何才能夠讓這些東西和血肉之軀結合，並和過去一樣被自己理所當然地接受，如臂指使呢？反過來說，既然負責手術的近江和莎都沒有讓自己這邊於昏迷中完成整個改造，那就意味著，自己必須清醒地看到這一幕，感受這一幕，在她們看來是十分必要的，也是改造不可或缺的一環。

因為，儘管不知道「莎」的個性如何，但是，近江本人是絕對不會做無用功的。

四方偏方面體裝置隨同義體的新構造一同生某種變化，就如同從一個細胞分裂成兩個，有這麼一種活生生的有機運動感，看似堅硬的結構和粗糙的材質，在這個過程中表現出意外的彈性和可塑性。就在義體高川陡然的一恍惚間，偏方四面就變成了乍看仿佛蛋形的形狀，但仔細辨認，就能現表面並非光滑的弧度，而是由許許多多的不規則平面構成，這些平面是如此密集，細小，但僅從「面」而言，沒有弧度，也沒有凹凸，十分平整，就像是用鋒利的刀通過不斷削割這些平面，進而達成一個宏觀視覺上的蛋形。

不是象徵著「完美」的球形，而是「誕生中的一個過程」的蛋形——這種意義在義體高川觀測到這個形狀的時候就理解了，並且一個不存在他所知的科學定義中的專有名詞出現他的腦海中，用以描述這個裝置：偏光的偏方三八面體。

然而，這個裝置所擁有的面數，早已經遠遠過這個名詞所暗示的面數了——這很不尋常，不僅僅因為知曉其名的過程，理解其意的過程不尋常，其理解和實體上的偏差也很不同尋常，仿佛這種差異本身就存在一個更深刻的含義。

義體高川就如同在這個「偏光的偏方三八面體」中孕育、構成、孵化。義體再次以肢體結構的模樣成形，就如同直接用一個套在血肉之軀上的無形模板去成型。同時從手指、腳尖和腦袋開始，大量如同在焊接般的火花迸射出來，刺耳的機械噪聲直接出現在義體高川的腦海中，而不是從耳朵里鑽進去的。實際上，他十分清楚，自己的腦袋在脫離義體結構後，只剩下三分之一的部分，這點血肉甚至連「大腦」都無法完成構成，而自己的思維和感知，卻完全沒有受到這種殘缺的影響。

那聲音不經過耳朵就鑽入義體高川的腦海中，那火花仿佛也並非經過眼球，直接就進入大腦中。緊隨其後，完整而強烈的感官感受宛如爆炸一樣迅蔓延到他的整個身體。義體高川無法形容，這到底是痛楚還是別的什麼感覺，但是，這些感覺的強度不斷讓他處於一個差點昏厥的極限狀態。即便如此，他仍舊只是在這個極限徘徊，而沒有真正失去自身的意識。

他可以思考，可以想像，所有用腦子進行的事情都完全可以做到，然而，這種清醒反而讓那些瀕臨極限的感受顯得愈加強烈。

義體高川覺得自己在尖叫，但是，尖叫聲似乎也被義體接駁過程的「噪音」蓋過了。