第439章 海撈廣彩（1/2）

是否是真品海撈瓷，很好鑑定，它有兩大特點是傳世瓷所不可能有的。

第一是黯釉，在海水中浸泡上百年，即便是綑紮在一起的瓷堆，也難逃被鹹水及暗流沖刷的命運，因此其釉面會有不同的損壞，形成釉的表層如同脫/去一層皮。

說得更形象一點，就像手掌起水泡，然後水泡破裂手掌蛻皮一樣。因此，整個釉色黯淡，光澤度相對較差。

這就是黯釉！

第二是胎腳包漿厚。

胎腳即底足，瓷器底足一般都不上釉，胎坯直接暴露在海水中，被海水長期浸泡，會形成異常厚重的包漿（年代的氧化層），自然而均勻。

這兩點是鑑定海撈瓷必須具備的認知，至於瓷器品類的鑑定，與傳世瓷一樣。

也正因為這兩大特徵是贗品無法仿製的，「海撈瓷真」，是業界公認的！所以海撈貨在後世如此受歡迎。

黃元的家就在吉安港後側的漁村中，背靠小山，有個小院子。院子中還晾曬著鉛綴四寸大魚網。他的父母五六十歲，常年被海風吹成醬紫色的面孔，滿是滄桑。

這應該是新加坡最後的魚戶。

見兒子帶朋友回家，兩人手忙腳亂的忙活著泡茶拿凳子。

盧燦不想給老人家添麻煩，忙問道，「黃哥，你家的海撈貨呢？」

「在這呢！」馬新愛將欲望捲起來，露出小院子中的一個堆頭，上面簡單的用帆布搭蓋。

盧燦有些無語，這种放置實在是……

海撈瓷出水後，保管不及時，氧化褪色速度很快，嚴重的甚至可以釉色全部褪/掉。最正確的方式是，出水後擦乾，快速用塑料薄膜或者保鮮膜裹上。

黃元有些不好意思，撓撓頭嘿嘿笑道，「家中實在是沒地方放置……」

這堆隨意散放在黃元家小院子裡，上面蓋著一塊塑料布遮雨的瓷器，大多數為碗、碟、杯、盞之類的生活瓷，藝術瓷也有一些，都混在一起。

盧燦眼睛亮了亮，廣彩！

廣彩又叫織金彩瓷，採用低溫釉上彩裝飾技法，即在各種白瓷器皿上彩繪後，再次低溫復燒而成。廣彩最大的特點是艷麗，色彩繁複、圖案精美、金碧輝煌。

可謂歐洲人最喜歡的一類中國瓷器。

清末許之衡在《欽流齋說瓷》中記載，羊城廣彩，九成外銷。

從十七世紀中後期到清末，依照東印度公司銷售記錄推斷，大約有四百到六百萬件廣彩瓷器流入歐洲。廣彩與「克拉克瓷」（青花）並稱兩大吸金利器。

因此，廣彩也是歐洲各大瓷器廠商極力模仿的對象——十九世紀著名的歐洲繪金瓷就是仿造廣彩而來。

雖然廣彩瓷器被發明的時間不長，業界公認是由康熙朝中期的琺瑯彩衍化而來，可是，有關「廣彩」是不是「廣窯燒制的」，一直有爭議。

嘉慶年間蘭浦著《景德鎮陶錄》說：「廣窯始於肇慶陽江縣所造，蓋仿洋瓷燒者，故志雲。陽江縣產瓷器常見爐、瓶、尊、淺碟、碗、盤、盒之屬，甚絢彩華麗，惟精細雅潤不及瓷器，未免有刻眉露骨相，可厭，然景德鎮唐窯曾仿之，雅潤足觀，勝於廣窯。」

蘭浦，字濱南，清代乾隆年間景德鎮人。他生於斯長於斯，應該對景德鎮瓷器的製造過程和瓷器工場的組織了如指掌。

在他的這篇記錄中，廣彩顯然是廣窯所創，單獨治坯、繪彩，再復燒而成，景德鎮為仿製者，然後青出於藍。

但是，在光緒年間寂園叟著《陶雅》云：「廣窯有似景德鎮者，嘉道間十三行開辦，初築有阿芙蓉館，其所設茗碗皆白地彩繪，精細無倫，且多界畫法，能分深淺也。」

他的說法很含糊，只是重點描述廣彩最後由廣窯復燒。

民/國初年收藏大家劉子芬著《竹園陶說》為寂園叟解釋：「《陶雅》則稱或謂嘉道間廣窯瓷地白色略似景德鎮所制，審其言，實即粵人所稱廣彩者。蓋其器購自景德鎮，彩繪則粵廠所加工者，故有廣彩的名稱。此種瓷器始發於乾隆盛於嘉道。」

按照劉子芬的意思，廣窯只是進行了最後一步，至於瓷坯，是採購景德鎮的。

在後世的考古發現中，廣彩瓷器分為三種：景德鎮廣彩、合作廣彩以及本地廣彩。

景德鎮廣彩自然不用介紹，景德鎮產的帶有本地窯款及年號款；合作廣彩也不用多說，正如劉子芬大師所言，景德鎮瓷坯，廣窯復燒。

本地廣彩即本地窯口治坯、繪彩燒制的廣彩。雖偶有發現，但並不多見，業界從來未將它們當成主流。

因此有關廣彩的言論，一直以「合作論」為主流。

盧燦帶著手套，拿起一尊尺高的廣彩梅瓶。

海水浸泡，儘管已經洗乾淨，可是在釉層破氣泡里的膠質物質還在，無法徹底清洗，因此釉表還會附著一層膠物質遮住釉光，呈現黯釉狀態。

採用乳金作地色，圖案為盛世牡丹。

乳金作地色是廣彩的一大特色，它是由仿照緞錦紋樣作瓷器裝飾。此技法稱為「織地」，後用金水織地，發展為「織金地」且普遍用於各種瓷器，成為廣彩花色的一種基礎，形成了廣彩「織金彩瓷」的特點。

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