第360章 雪景寒林（2/2）

另一邊，也是同樣的辦公桌，桌上擺放著幾本書還有文件，辦公場所很樸素。

唐思聰去搗鼓茶水，盧燦和陳崇遠坐在一旁，也沒說話。陳崇遠很想見識見識兒子口中的天才，鑑定功底究竟怎樣？故此，他也沒做自我介紹。

不一會，那位付老帶著一位夥計進來，那夥計懷中抱著一張長長的紙盒子。

嚯！這硬紙板包裝盒，長度足有兩米！

又是巨幅啊！

現在存世的范寬畫作，就沒有小幅的。台北故宮保存的兩幅，其中《雪山蕭寺圖》，作品縱高一米八三，寬幅一米一；《溪山行旅圖》，縱高兩米一，橫寬一米零五。

對這幅畫，盧燦越來越期待！

這辦公室有些熱，反正對方已經認出來了，盧燦將棉大衣一脫，頓時露出裡面貼身的呢料立領半長款外套，整個人的氣勢頓時提升無數倍。

那位付老眼睛縮了縮，對幫忙自己展開畫作的陳老擠擠眼，老陳微不可察的點點頭。

還真是那位！

那麼有錢，穿個土裡土氣的棉大衣算是怎麼回事？

這不是找抽嗎？真是有錢人的惡趣味！付老撇撇嘴，腹誹道。

他最近也沒少聽人提起這個香江小子。無它，徒弟金光喜說的。

這位付老，如果報名號，盧燦肯定知道——琉璃廠一帶很有名的碑帖印章專家付大佑，他還是金光喜的授業恩師，叩頭敬茶的那種。

整幅畫一展開，盧燦頓時懵圈！

這幅畫見過！上輩子見過很多次！范寬的《雪景寒林圖》！津門博物館二樓展廳中，這幅畫就掛在正中間的牆面上！堪稱津門博物館的鎮館之寶啊！

怎麼會出現在這裡？

盧燦並不清楚，這幅畫流入津門博物館的時間是八一年，也就是明年九月，潞河張家（此時已經搬到津門居住），將這幅畫連同收藏的四百五十五件珍品文物，捐獻給津門博物館！嗯，這件事的發生，還與這幅畫的短暫流失，有些關係。

如果不是盧燦出現，這幅畫就在明天，八十三歲的張老爺子，追到通縣文化站，吵鬧著要求贖回這幅畫。縣文化站被老爺子弄得沒辦法，告知畫已經送往榮寶齋。老先生又追到榮寶齋，纏得唐思聰頭大，最後被他以兩千塊的價格再度贖買回去。

這幅畫再度回到家中，張老爺子對家中繼續保有的這些文物，徹底失去信心。再加上那時候的人，思想很純，將家中所有藏品，一次性獻給津門博物館！

至於畫怎麼從張家流失，因為涉及到真人真事，時代太近，嘿嘿，大家自己猜！

面前這幅《雪景寒林圖》，高一米九五左右，寬一米六，絹本設色。

簡單解釋一句，何謂絹本設色？

絹本設色，是中國畫的一個專有名詞。絹本，是指畫是畫在絹上的；設色是與水墨畫區分的，因傳統國畫，很多是只用水墨，用了顏色的就叫「設色」。

這幅畫全景構圖，大氣磅礴，范中正的的作畫特點，表現得酣暢淋漓。

白雪皚皚中，雪峰屏立，山勢高/聳，山麓水際邊密林重重。深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無波，峰/巒溝壑間雲氣萬千。

范寬的畫作最大特點是氣勢宏大，其次是筆法，他喜歡用「雨點皴」與「積墨法」。

「雨點皴」是將毛筆用力點下後迅速提起，形成下筆重而提筆輕的長點，因其形似雨點而得名。「積墨法」是一層層累積墨，待一層墨干再塗一層，如此往復直至達到需要的效果，這種畫法能夠增強物象的立體感與質感，也是范寬常用的技法之一。

儘管看過很多遍，那是在博物館，隔著玻璃框，根本不能上手。現在，幸運了！盧燦帶著手套，一點點撫摸觸及畫絹。

整幅畫由三條絹布拼接而成，中間有輕微的細縫，為什麼會這樣？

因為宋代織絹的工藝只能織造窄幅的絹，可以織得很長，但寬度有限，不得已而為之。

好在縫接的很細密，對畫面無甚影響。

近距離上手，讓盧燦對范寬大師的構圖與筆法，感受至深。

畫面之中群峰林立，山勢高/聳，枯木成林，山石峭硬，深谷寒林間蕭寺掩映。遠景山巒連綿，流水從上迂迴而下，前景山麓水邊密林數重，後有村居屋舍，一人張門而望，山麓人家的恬靜生活表露無遺；屋舍後方中景的山石迎勢而上，以粗壯的線條勾勒山石、林木，再用細密的「雨點皴」皴擦烘染山石的質感，表現林木濃密、枝丫銳利、山石雄渾之感，為寒冷的冬景增添了幾抹生機。山中樓閣在煙雲的籠罩下尤顯幽靜深邃，寧靜神秘。

雪呢？雪在哪兒呢？

老先生在山頂、屋頂、坡石處採用留白處理，不著墨色，猶如積雪一般，強調雪意。

全畫布局嚴整，筆墨厚重，氣勢磅礴，境界深遠，動人心魄！

盧燦雙掌輕拍，搖頭讚嘆：精品！太壯觀了！

與自己的那幅董源《夏山圖》，完全可稱之為「雙璧」！

「唐經理，這幅畫我要了，你開價吧！」

這幅畫落在自己面前，天意！放走，就是罪過！