第143章 農民兄弟（2/2）

這三人構成畫面的主體，但最亮眼的人物，卻是趴在餐桌前面地上的一個那個小女孩。

小女孩只有三四歲的模樣，衣衫不整，她半趴在地上，另一隻手扶著桌腿，仰著頭，似乎想要站起來。她的眼神中充滿童真與好奇。

這又是一幅讓人驚嘆的生活場景速描！

畫作者對農村生活非常熟悉，抓捕生活場景特點以及人物形象特色，都非常鮮明而精準。人物描繪的精細異常，感人至深。每一個形象具有一定的肖像特徵，人物的細節不帶絲毫抽象概念，因而使觀者產生一種肅然的可信感。

畫面構圖飽/滿，色彩深沉厚重。兩幅畫中，除了小女孩露出的童真笑容被高光渲染外，其他人物的一副基本籠罩在褐色的調子中，給人一種沉悶的感覺。這種沉悶的色調更能讓人感受到農民的負重和生活的貧困、壓抑。

「辰少，這是哪位大師的作品？」昆希不懂西方油畫，但他能感受到畫中的意境。

「哪位大師？我也不知道。」盧燦苦笑道。

見昆希盯著簽名處，不理解，盧燦摸摸其中一幅油畫左下角灰白色的花體字簽名「勒南」，笑著說道，「勒南是一個符號，代表著畫室的一個簽名符號。」

「這個簽名，代表的是勒南兄弟畫室。」他繼續解釋，「這家畫室，創建於1629年，是由安托萬勒南、路易勒南、馬蒂厄勒南兄弟三人創辦的。由於他們兄弟三人作畫，在畫上只簽勒南字樣,所以後人很難把他們的作品區分開。」

憑盧燦現在的油畫鑑定水平，他還真的分不出三兄弟各自繪畫特色——因為三兄弟自有簽名的畫作太少，僅有的鑑定依據都是書本上記錄的。

譬如路易.勒南擅長風景畫，馬蒂爾.勒南的畫作風格更華麗等等，但這些……在實際鑑定過程中，做不得依據的。

「兄弟三人？都是知名畫家？」一家三兄弟都是知名畫家，這在中華文化圈中，也很少見，昆希吃驚的問道。

「嗯，安托萬是老大，馬蒂爾是老么，成就最高的是老二路易.勒南。兄弟三人自幼生活在農村，對農村的貧窮生活有著深刻認知，所以，他們的代表畫作，都與農村生活密切相關。因此，當時許多人將這三兄弟稱之為『農民畫家』。」

勒南兄弟的故鄉是拉昂，1629年他們遷居巴黎,並設畫室,專門畫表現日常生活的風俗畫和肖像畫，尤善於描繪農村題材。

他們是法國十七世紀上半葉與宮廷古典主義藝術相對立的畫家，是法國卡拉瓦喬主義藝術的傑出代表，一些古典主義的批評家不滿意他們的藝術，把他們叫作是「風格卑劣而人物簡陋的畫家」。

儘管受到諸多責難，可是他們仍然堅持了現實主義的道路，並創作出大量樸實、真摯、有著濃郁生活和時代氣息的作品。

他們的代表作品有：《割草歸來》（1641）、《鐵匠鋪》（約1641）、《農家室內》（1640～1645）、《賣牛奶婦的一家》（1640～1645）、《幸福家庭》（1642）。

值得特別提出的兩幅畫，是路易.勒南的《鐵匠鋪》與《賣牛奶婦的一家》，被後人認為是宗師級別的畫作。

盧燦看過這兩幅油畫後，基本能判斷，左側這一幅應該是《割草歸來》的姊妹篇，右側的那一幅，是《幸福家庭》的姊妹篇。

兩幅畫，在後世都沒有面世，不知道是未曾發現還是徹底損毀，但依然算得上是勒南三兄弟的精品代表作。

康丁的祖上是牧場主，同樣是農民，這兩幅畫精彩的再現農民困苦生活，因此，他們珍藏這兩幅畫也就可以理解。

「這……兩幅畫，您準備怎麼處理？」昆希指指油畫問道。

盧燦咬著嘴唇，遲疑了片刻。

說實話，這兩幅畫，他很想珍藏，但明天清掃利摩日瓷廠展覽室的計劃啟動，不知道帶來的資金是否足夠？

自己這次來利摩日，帶來了一千萬美元的資金，原本以為很充足，現在看來……呵呵。

錢總是不夠花的。

採買瓷廠設備，加上運輸費用，需要預留一千萬法郎，折合美元在四百五十萬左右。唔，這資金就去掉一半。

剩下的五百五十萬美元，一千三四百萬法郎，真的足夠清掃利摩日嗎？看過運通瓷廠的展覽室，他就有衝動，花費八百萬法郎將其打包帶走。嘉妮如果真的同意，那剩下資金又將花費一大半。

要知道，運通瓷器，在利摩日的瓷廠中，算不得大戶。

碰到其它廠家呢？譬如有名的哈維蘭工廠，那裡據說收藏了上千件來自中華的瓷器，自己需要多少資金才能填滿？

如果這兩幅畫，能賣出好價錢，自己還真的要不得不出手。

想到這，盧燦不由得一陣肉疼。

雖然收藏界，一直有著『看過即擁有』這一說法。可是，誰都知道，這句話就是典型的「羨慕嫉妒恨」之後扔出來的一句阿q安慰。