第四十八章 大宮廷學派（1/2）

「你們現在可以睜開眼睛了。」

范寧緩緩揭開自己的眼帘：「我們應該已經過了那條充斥著污染視覺存在的通道。在正常狀態的星界或移涌里，睜不睜眼沒有實質上的區別。」

兩人跟著他的步伐稍稍挪動了幾步，並開始進一步打量四周的環境。

除綠色的夜晚和漆黑如墨的平台外，還有一些起初第一眼沒發現的模糊事物。

平台後方是虛無的深淵，前方遠處則可看到綿延不絕的廢墟輪廓。

坍塌的鐘樓、扭曲的城牆、上下顛倒的雕塑與樹木、倒伏橫置的塔形房子…

「這裡應該才是第3史圖倫加利亞王朝『大宮廷學派』的遺蹟，才是深井中真正的第三層所在。」

范寧眺望著遠方荒蕪怪誕的廢墟，它們形態支離破碎，不合物理規律地在黑綠色霧幔深處晃蕩，就像一堆漂浮在水面上的破爛玩具。

希蘭試著確認道：「…所以，『大宮廷學派』的確建造了一座象徵意義上的塔形建築，並在洞窟底端畫上了『穹頂之門』，在上面兩層隱喻了見證之主的起源，並把核心區域的入口設置在了塔的第三層…然後，第三層我們進去時看到的畫廊與放著各種古怪事物的房間，也的的確確是『大陸鍊金術士協會』所建？一個上千年，一個兩三百年，兩者糅合到了一起？」

范寧微微頷首：「對。包括深井，應該也是鍊金術士們修建的，這樣可便於他們探索這座第3史塔形建築…」

「抱歉，我忘了…」說到這范寧鬆開兩位少女的手，有些尷尬地摸了摸鼻尖。

他繼續解釋道：「世界表象和意志的混合，應該從我們下到深井時就開始了，當然，那裡只是一個初始的過渡態，『表象』或『醒時世界』的成分占了絕大多數，在秘史糾纏律的作用下，僅有幾盞燭台溢出邊界，生長到了不同歷史時期建造的深井上。」

「越往裡，『意志』或『夢境世界』的成分越大，所以不合常理的事物就越來越多了，比如前兩層大廳影響神智的字符，變化無常的甬道旋梯，比如第三層畫廊和地下建築中的種種可怖事物…而到了最後我們閉眼走的那條通道，占比徹底反了過來——絕大部分都是星界層或移涌層的事物，醒時世界僅餘微弱的比例…」

「當然這並不意味著它們是虛幻的，每一個研習隱知的人都知曉，表象和意志共同構成真實的世界，它們的污染和危險真實地存在著。」

但范寧不解的是，自己從沒在耳邊直接聽到她們描述的那種密響，似乎自己存在哪方面的特質可以抵抗這種污染。

難道是自己一直習慣於隨身攜帶的東西？總不可能是指揮棒，美術館鑰匙倒是有可能？

「那畫呢？畫是什麼情況？」瓊仰頭看天。

她的眼神中仍然帶著濃濃的不可思議之感：「之前一系列反常事物的緣由我算是弄明白了，可是，為什麼我們的頭上是『綠色的夜晚』？庫米耶先生的油畫為什麼跑到這裡來了？班傑明說的『欣賞眾多，銘記深刻』到底是什麼意思？」

「這個現象…」范寧也抬頭看向了夜空中怪異的綠色水霧和蒼白亮光，「我之前做過很多次思想實驗，因為一個困惑了我多年的問題——」

他對著低沉的天際發問：「藝術作品的存在，一定要以欣賞者的存在作為前提嗎？」

「不一定吧？」希蘭嘗試回答道，「藝術作品有歷史局限性，欣賞者也有歷史局限性…一幅油畫在當下受到諸多詆毀與非議，卻或許能成為百年後的不朽之作，成為人類文明史上一顆無價的珍珠…當然不能因為它暫時不受欣賞，就否認它的存在和其藝術價值。」

「不。」范寧搖頭，「你可能誤解了我的命題，我這裡說的『欣賞』和你理解的不一樣，它是個中性動詞，是『知曉』『觀測』『留下印象』『進行審美活動』等意思…至於審美判斷的結果，是『傑出作品』？還是『蹩腳作品』？那是後話…」

「如果某詩人寫下一首長詩後，將其丟在一個無人識字的國度，這首長詩算不算文學作品？」

「如果你畫了一幅油畫，在作品誕生後用黑幕覆蓋，永遠不讓第二個人看見，自己也隨之停止自我欣賞，它是一件現實物品沒錯，但它算不算藝術作品？」

「如果我窮極畢生心血和靈感，在臨死前創作了一部恢弘的交響曲，它的手稿卻遺失了，從來沒有人上演過，聆聽過，這算不算藝術作品？」

「再做一點延伸變化：這部交響曲進行過成功的首演，但之後卻因為某種變故中止了流傳，一百年後，記得它如何演奏的樂手和聆聽過它的樂迷都逝世了，後人只從史料中知道存在過這麼一首曲子…這部交響曲是歷史事物沒錯，但它不會再有欣賞者，它還算不算藝術作品？是一直都算，還是以前算，現在不算？」

「卡洛恩…你剛剛舉的例子中有個黑幕覆蓋。」瓊說道，「這讓我想起了班傑明偷來的五幅畫，我們在後備箱看到時它們也是覆著黑幕。再包括他無意中提到的《痛苦的房間》，特巡廳用了同樣的處理方式將它置於封印室。」

「我接下來正是想討論這件事情。」范寧點頭，「蘭蓋夫尼濟貧院的顏料有問題，甚至和畫廊中的顏料存在某種同源性…庫米耶用特殊的顏料繪製了《綠色的夜晚》，這幅作品起初不具備非凡屬性，充其量只是存在少量相位隱知，但在經過一定時間的展覽後，它在欣賞者們心中留下的審美印象突破了某一程度——」

「於是，它變成了移涌物質，自行從世界的表象升華了。」

「原來如此，難怪在拍賣行的火災現場，有一幅畫只剩畫布而找不到顏料燒渣。」瓊聽得目瞪口呆，「沒想到班傑明對於『它跑了』的原因，概括得如此精確又簡明扼要…他們『調和學派』的人果然瘋得與眾不同…」

范寧目光悠遠：「這或許說明，藝術作品的存在需以欣賞者的存在作為前提，就和移涌生物對於『活著』的定義一樣...藝術家藝術人格的升華，同樣依賴歷史的評判與銘記...至少在這個世界如此...」說到最後，他的語氣近於喃喃低語。

「現在有更現實的問題。」希蘭提醒兩人道，「我們怎麼出去？」

從普通夢境或稱之星界層的地段出去是不難的，將注意力分散，思緒放鬆，遏制靈感的燃燒，同時想像靈體的下墜，就能控制自己醒來，這是熟練掌握控夢法的有知者的基本能力。

但在移涌中必須折返自己來時的路徑，才能用這種方法控制靈體墜出，否則一旦靈感枯竭，就是迷失的結局。

三人的靈感消耗已經很大了…

瓊撇嘴說道：「問題是，如果整個地下建築都是表象與意志的混合地帶，我們到底是怎麼過來的？到底從什麼時候開始算進入了移涌？…而且我覺得這個地方不似常規的荒原、環山或盆地，很有可能是處移涌秘境。」

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