第二百八十八章 「特里斯坦和弦」！（2/2）

《特里斯坦與伊索爾德》，《前奏曲》，起拍！

羅伊運弓落指，大提琴「賈南德雷亞」奏出了一個疑似a小調的單旋律開頭。

先是從A音大跳至F音，又半音下行到E音，展現出極其灰暗與壓抑的線條。

接著，在第四個#G音上，木管組迭置升起一個奇特的和弦！

「嗡！——」

嚴峻，絕望，似電擊般的痙攣！

「這個和弦！？」

其實在場有相當多的聽眾，已經聽過了這首《前奏曲》的鋼琴版。

這個灰暗、壓抑、充滿宿命預示的引子，的確寫得非常精彩。

但他們之前不覺得這個和弦有什麼更加新異的、比現代先鋒音樂還新異的結構！

「F為根音，然後往上是B、D#、G#，四個音符組成.」很多音樂家們重新確認了一下聽感，「不錯啊，就是這四個音，這不就是一個半減七和弦麼.」

「好吧，也許是配器技法的奇蹟，我承認范寧大師深諳此道」

「但是講道理，如果按照和聲功能，將這段音樂判斷為a小調的話，那麼這就是一個降五音的重屬43和弦而已，作用是為屬功能做準備.」

仍有幾位浪漫主義的藝術大師試圖拆解著靈感。

羅伊弓下的旋律未停，又改為半音上行，依舊帶著游移而壓抑的氣息。

果然，第三拍，樂隊的和聲切換到了常規的屬七，大提琴的旋律也停留在了a小調的五級音E上。

可是羅伊接下來琴弓離弦。

旋律無疾而終。

「嗯？沒了？」

「對，我記得當時這個和聲進行根本就沒有解決.」

「不解決到a小調上，如何證明它是a小調？如何確認這一終止式的中心？」

此時管弦樂原版的《前奏曲》，放大了這種「繃緊卻不鬆開」的壓抑感，讓預先聽過和沒聽過的人都覺得抓心撓肺。

「B——#G——G——B！」

大提琴再度拉響序奏的動機，卻是整體上移一個小三度！

「嗡！——」

嚴峻而似電流痙攣的奇特和弦再一次升起！

樂曲似乎從第5小節就在著手轉調了，從a小調到c小調，用以準備的屬七和弦也如約而現。

但是，旋律再度無疾而終！

一片空白，根本沒有任何解決！

惴惴不安的寂靜中，大提琴又拉響序奏的動機，再次，再次往上平移！

整個《前奏曲》的調性因此變得極度模糊！色調變得極度晦暗！

「這個和弦.這個和弦它根本無法揣測，根本無法分析，根本無法命名！」

情緒被逐漸拉緊，卻始終得不到解決。

聽眾們手指關節死死地僵住，抓握的曲目單卻松松垮垮，劇烈顫動！

不說全部的聽眾，就說懂點藝術的，半減七和弦聽起來是個什麼色彩，他們怎麼可能不爛熟於胸？

可此刻當它被樂隊一次又一次的平移奏出時，由馬萊精心改造的拜羅伊特節日劇院，直接成了一座漩渦般絕望和可怖的神秘聖殿！——下沉式樂池將管弦樂隊完全遮蔽，觀眾席的木質結構以黃金分割比例排列，聲波在空間內形成了完美到令人恐懼的共振場！！

「它是一個專有的不可言說之物，永遠無法用過往的音樂認知或經歷去解構它！」

哪怕是在座的先鋒派和新型團體們，此刻都因劇院內可怖的靈性振盪，冷汗涔涔地癱軟在座位上！

這些追求更刺激音響的叛逆者，恐怕做夢也不會想到，自己有一天會被一部「浪漫主義晚期」作品所擊垮折服！

「恐怕，恐怕，只有將其代稱為『特里斯坦和弦』，承認它是獨屬於這部劇作的標誌性符號，方能消解我在認知上的恐懼！.」