第897章 夜行漫記（其二）：德彪西 拉威（2/2）

墨玉石的光暈蕩漾出「不休之秘」的波紋，旋律線條隨即也不再清晰銳利，而是變得破碎、閃爍，如同陽光透過搖曳的樹葉，灑下斑駁陸離的光點。

體感上過了許久的時間。

范寧終於「看到」前方虛無的色調發生了微妙的變化，濃郁的「色彩」與「情感」在期頤等待。

印象主義的迷霧，正在那片奇異的區域翻湧，只有他能從灰白的世界中看見。

他看到了在「聲骸之海」中上下沉浮的色彩粒子，它們匯聚成一片光與影的沼澤，微小又變幻不定。

有一團星雲在期間懶洋洋地舒展著，形態難以捉摸，時而像《大海》的波光粼粼，時而如《牧神午後》般慵懶曖昧，抑或《意象集》那般瀰漫著色彩的詩意。

法國印象主義音樂大師，阿施爾-克勞德·德彪西的殘響。

還有一處，結構奇異而美麗的鏡面花園，所有的情感與幻想，都被囚禁在絕對精確的節奏與無可挑剔的配器之中，折射出冰冷而炫目的光華。

另一位印象主義「新月」巨擘，莫里斯·拉威爾。

范寧以音畫般的接引程式遙相呼應，豎琴與長笛奏出短促而絢麗的樂句，如同莫奈筆下瞬息萬變的睡蓮，弦樂器的震音則像是雷諾瓦畫作中躍動的光斑。

而後，「格言動機」再次浮現，被他賦予了鑽石切面般的璀璨與精確，如《水之嬉戲》中清澈流淌的琶音，如《夜之幽靈》里那種帶有一絲邪異的非人的完美。

它們化作了兩道瑰麗而朦朧的光流。

這片海域中更多的其他絢麗光點也隨之升騰而起。

詩人馬拉美、作家龔古爾兄弟、畫家莫奈、畢沙羅、雷諾瓦、德加、西斯萊

以及，更多醉心於象徵、聲色與一瞬追憶的存在，可能相比大師而言名不見經傳、但同樣虔誠地表達著自我內心與所見所感的藝術家們

這個屬於光與影的時代的殘響，盡皆匯入「守夜人之燈」，墨玉石色的光暈邊緣，泛起了如夢似幻的淺金與淡紫的弧光。

但就是在這截有一定時長的過程里.

外界，那片被失常區吞噬的崩壞世界上空，那輪巨大駭異的「午之月」表面的黏液，似乎才剛剛完成一次緩慢的、令人作嘔的蠕動。

僅僅一次。

「不對。」

「體感和真實情況好像不對。」

在較深的地方再度取得了一小步進展，范寧眼裡的憂色卻勝過喜色。

他現在自然看不到外界的情況，也無法對比什麼，但某些反常的體感被他敏銳把握到了。

首先他感覺自己進入虛界已經很久了。

一開始在「鹽鹼骨灰地」上行路，就有了不短之時間，後來跳下懸崖，一路下墜，那種失重之感也極度漫長，在期間還完成了「現代性的荒野」的致敬與收集，其「高度」可想而知。

這就已經很久了，加之自己在這片「聲骸之海」上飄蕩找尋，那就更是花了不知多少個「日夜」的時間。

可是，范寧同樣再清楚不過的是，他在創作並演奏第二篇「夜行漫記」。

音樂進行到如今，按小節數和演奏速度推演，才不過六七分鐘而已！

為什麼會有這麼大的差異，到底哪個是真實的？

范寧傾向於更信任自己的音樂。

當他在心中明確了這一點時，他發現自己又同樣確定了另一點——

極目處的慘白背景，不是心理作用之下的「好像變亮了一點」。

范寧看到它的確在變亮，而且比之前更亮了！