第890章 理論的統一性？（2/2）

「最後這一段『獻祭之舞』段落，斯特拉文斯基所採用的是分層化手法來構建『轉換網絡』！不同音高和節奏的層次縱向迭置，在各自循環重複時，他沒有設置整數倍的周期！於是，節拍產生錯位，固定的律動與異質的框架之間形成了激烈衝突！」

范寧又從鋼琴前挪步到黑板下，粉筆在新浮現的聲部特寫上抹出一道白色——

「比如此處！」

「銅管的固定音型，以E為軸！木管的阻塞式旋律，以F為軸！半音的乾澀摩擦，構成了異質材料的並置！但如果只是從『半音小二度音程』的變化作傳統分析，根本解釋不了聽感為什麼會如此暴力！.只有從『轉換塊』的思維入手才能理解，是這種節奏與音高的複合集合的結構間彼此剪切、拼貼與撞擊，才會接近『原初吞食者』的真知描述！！

接著，范寧的語氣又忽然變得空靈起來。

「那梅西安《二十聖嬰默想》呢？」

「從原始的祭壇步入神聖的殿堂，梅西安的『有限移位調式』與『不可逆行節奏』，其本質即為一種循環的、封閉的廣義音程集合！」

范寧的粉筆在新現的譜例上接連划動，出來的顏色卻完全相同，且極盡奇特！

水藍色的晶片、灰色的小立方塊、染有咖啡色的藍紫色岩、一星半點的金色鳥兒的眼睛、帶有粉色斜邊條紋的紅布、星狀的深普魯士藍、帶有螺紋狀鈷藍的淡綠.

「這些『天父主題』、『星星與十字架主題』、和聲連禱動機、鳥鳴和弦動機.」

「傳統的音階、和弦如果是進行『移調』，需要連移十二次半音才會回到其本身，可它們！通過移位進行轉換時，會因音程循環的局部對稱性而迅速折返、提前折返！例如第二調式的『音程向量』在循環三次後即回到原點！.梅西安利用這種特性，使音樂在有限的漫遊中產生了無窮無盡的真理，從而實現了不可能的神學彩虹！！「

范寧將豐收藝術節上的譜例擦拭而盡。

然後，就地取材所寫的第三樂章譜例再次滾動而出！

音樂的再現部響起！

「現在，重新用新的眼光，再次審視你們的老朋友，你們的肖像畫，我的『幽靈諧謔曲』！」

「那些曾用申克分析法解讀的『基本線條』碎片，現在看到了嗎？它們不再是簡單的『延續』技巧，而是線性音程模式在半音場域中的自由變形！」

圓號再度奏出狩獵號角般的動機，卻被弦樂詭異的滑音所回應，尖叫、碰撞、扭曲的舞步黑夜中種種偏於病態和神經質的意象再度侵襲而來！

「剛才我曾為你們指認了那些色彩性和弦的來源，如集合（4-18），現在，轉換理論則可以顯示出它們如何在樂章中移位、倒影，甚至其『子集』如何分裂並重組成新的音響，從而驅動著局部音樂的微觀演化！」

譜例的明暗關係以極其深奧的形式閃動起來。

在其中，小提琴聲部一個看似尋常的二度下行，可能通過移位或倒影，在樂章的另一處就化為管樂聲部一個充滿張力的增四度跳躍！

而之後——

「咚。」

樂章以一聲幾乎聽不見的撥奏結束。

范寧的理論好像都講解完了。

他幾乎是在同一時間，早有準備地抬手，冷冷一笑，將粉筆由豎變橫，在重新清空的黑板下方塗出了一個長條矩形——

「總結一下，這裡屬於我們的傳統理論，和聲，對位，曲式，配器。」

又在矩形上方，畫了三條橫線，組成了一個正三角形。

「這裡是方才講的『後調性時代』的幾大理論『支柱』——」范寧額外強調了「支柱」的重音，又唰唰幾筆寫下詞組，「即申克分析法、音級集合理論、廣義音程與轉換理論！」

「這形狀眼熟麼？」

「聊都聊到這裡了，不如讓我來最後整合一下，為『終極答案』來整體性命個名？」

范寧忽然意味深長的一笑。

終極答案？.

形狀！？

三角形！？！？.

「咔噠！！」「咔噠！！！」

座位席上突然響起了一陣粘稠的「咔噠」聲！

有一小部分「紳士」聽眾的模糊身影，似乎猛然驚醒，又發狠脫力，竟然成功從座位上「掙扎」著坐了起來！