第887章 《音級集合理論》！（1/2）

這一下.

不管是第0史還是舊工業世界，不管是所謂巴洛克風格還是中古風格、古典主義還是浪漫主義.只要是不超過後浪漫主義範疇的作品，全部溶解。

申克分析法，高深的知識形成了震懾。

非常不可思議，但不夠。

不夠用力地改變這些病態的拉長蠕動的影子。

它們直接啃噬掉了那些作品，迫使范寧必須談論它們想要聽的音樂！

「噼啪——」「噼啪——」

走廊外的台柱和牆體紛紛開裂，只剩幾片單薄到可憐的「窗戶」分出了內外邊界，而放眼望去，恐怕有數以億計的扭曲拉伸的黑影，從外面擠兌過來，死死地貼在窗戶上滑動，死死地盯住了裡面發生的一切！

那種慘綠色的調子，那股駭異複雜的芬芳味道，也愈發地瀰漫在了「階梯教室」里。

范寧卻是嘴角露出了莫名的笑容。

他不疾不徐，仍然似在回味、回憶。

「剛說到的申克這個人呢，第0史的1868年出生，1935年去世，倒是和某個『聽眾』曾經的生卒年份有一些重迭，不過，他艱苦探索了很長一段時間，直到將死的最後一年，《Der freie Satz》『自由句法』一作出版，這套分析方法才形成較完備的形態.」

「所以某位死得早的危險份子不太懂這個，可以理解，應該理解。」

范寧又頗為可惜地嘆了口氣：「但申克留下的這套理論，在歐洲有段相當長的時間未得到承認，即便在美國有過一些音院將其引入教學、有一些學者注意到了其先見性，也很不系統，很不主流。」

「這裡面很重要的一個原因在於，申克本人生前研究的對象，全是18-19世紀的『新月』和『掌炬者』們的作品，像巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、蕭邦、李斯特、華格納諸如此類。」

范寧說到這還不忘意有所指地回頭看了一眼。

那講台上的三大摞譜例已經溶解殆盡了。

「沒辦法，每個人在生前都受到所處時代的限制，但可惜啊.這就使許多人將申克分析法誤解為，『只局限於音樂史中有限的時期』，從而降低了對其所具有的價值的認識，甚至，呵呵由此衍生出了一絲愚昧的『欲求不滿』。」

「不過感謝少數人。」范寧搖頭笑了笑，「在第0史的當時，還是有少數申克理論的繼承者們擺脫了教條主義的迷霧，對一些分析技法進行了修訂與發展。」

「我記得學者Felix Salzer寫過一本叫《Structural Hearing》的著作，嗯，該怎麼翻譯？《結構聽覺》？還有他與Carl Schachter合著的《Counterpoint in Composition》，應該叫《作曲中的對位》？可惜啊，前世我不是音樂專業生，這種前沿性的東西，看了個大概，但看得不精得了，別老是一副『求知若渴』的姿態，你們不知道，這很正常今天難得啊，專門聊音樂理論，似乎是篤定了這能達到什麼異質的目的？不過我忽然心情不錯，那就多聊聊，進一步聊聊。」

范寧忽然真有了昔日回到聖萊尼亞大學教室，給一眾師生和校外求學者講授「火出圈的和聲學課程」的感覺。

聊理論？理論好啊，理論好。

只不過今天要可見的繼續上強度了。

想要用知識同化自己或迫使自己切割？

那就看是誰糊誰一臉。

「當年這些申克分析法的第一代繼承者們，寥寥數人，做了一些嘗試。」

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