第885章 《申克分析法》！（2/2）

「我們所見到聽到的成型的音樂作品，當然不止『基本結構』。」

「實際上它包含三個結構層次——背景、前景、中景！」

「『背景』，即剛才提到的『基本結構』，是作品的深層語法。如之前所言，mi-re-do也好，do-sol-do也好，它似乎十分簡單，甚至簡單得有些太過了。但在我們東方有話叫做『大道至簡』、『三生萬物』！你們若這樣理解困難，也可將其理解為音樂的『神性屍骸』，是沉睡在萬音之下的『源初諧響』！」

「然後，『前景』，即我們實際看到的樂譜，是所有延長與裝飾技術迭加後的最終聽覺結果。」

「而『中景』，則是『背景』與『前景』之間的結構層。中景結構是最複雜的、不固定的、最可能發生變化的，它既可能是支持內部形式的結構，還有可能分化出更低一級的「次中景」結構！」

范寧說到這裡意味深長地面向影子們提問：

「那這些背景、前景和中景具體是如何形成的？這就涉及到與『結構』並存的另一重要概念——」

「Prolopgation，『延長』！」

他從容一笑。

「其實上，延長是存在於一切相位中的普遍準則，不僅神秘學，普通的語言學就是如此。比如，句子，便常常是由主句與各種修飾成分的從句組合而成，這些從句就是對主句起延長作用的因素！」

「通過延長技術，音樂的『基本結構』得以擴展和裝飾，這裡面就包括了鄰音、經過音、初始抬升、琶音型動力、聲部交換等技巧，還有和傳統對位法更接近的『線性進行』思維等等」

「總之，『結構』和『延長』是申克體系的核心，也是一部作品寫成的全部邏輯，『結構』代表穩定的因素，『延長』則代表動態的因素！」

范寧對前期這幾組概念作出總結，然後面對明面上的「聽眾」和潛在的「聽眾」，神秘莫測的一笑：

「接下來，給你們稍微上點強度。」

「準備上案例實操了。」

「先介紹一下與申克分析理論相配用的圖表分析技術，或稱『三圖表法』，呵呵，注意聽了，和那些傳統和聲學的符號可不一樣。」

范寧的右手隔空在黑板前飛速勾勒起來。

「這裡我們用長符杆的二分音符表示『背景』，用不同符杆長短的四分音符表述『中景』不同水平上的結構層次，用沒有符杆的符頭表示『前景』細節.用偶爾出現的八分音符表示裝飾音或倚音，用括弧類的符頭表示原本應有的、但卻被繞過或代替了的音」

「然後我們用數字上方的^符號代表結構線條音，用彎箭頭表示延長和弦的邏輯，用直箭頭表示低聲部經過性運動，用橫直線或橫虛線表示結構連續關係，用弧線表示進出的內聲部運動」

「最後，常見的功能性標記。」

「CS，對位結構和弦！DF，復功能和弦！EM裝飾音性和弦！N，鄰音和弦，其中UN為上鄰音、LN為下鄰音M，混合體和弦！P，經過性和弦！NP，鄰音經過和弦！VL，聲部進行和弦！（D），用以區分常規屬和弦的阻礙進行前的五級和弦！.」

竟然不是玩幾級幾級那套？

竟然不是什麼主-下屬-屬，不是什麼三和弦七和弦，甚至連轉位、離調、轉調這些也沒有？

完全迥異於和聲學標記的另一套符號邏輯。

完全的神秘學意義上的重構。

這一套前期的東西砸下來，雖然范寧的案例分析根本還沒開始，但有些「聽眾」原本狂熱的模糊面容，忽然好像收斂住了！

面對另一套龐大又具備有效神性力量的知識體系砸了過來，它們忍不住開始思索。

不是之前那種帶著古怪的敬拜意味的思索。

是眼神十分清澈的思索。