第三百二十三章 弄座金獅回來（1/2）

晚飯大家聊歌曲創作方面的話題，晚飯後楊樹和濤姐談起《桃子》里插曲。

之前他就和濤姐說過，將寫首兩人對唱新歌，用在電影裡。

歌已經寫好了，比較難唱，這段時間拍著戲就得開始練了，不能拖到後面單獨再找時間練習，一旦忙起來不容易安排時間。

晚飯是和助理以及工作人員一起吃的，八個人圍了一桌。

聊起歌曲創作，有個女孩問了楊樹一個老掉牙卻沒有標準答桉的問題。

「楊導，您歌寫得真的很好，不過咱們大陸創作型的歌手也真的不多，水平普遍不高，而且曇花一現居多，很少能夠長期穩定創作。

反而是灣灣從七十年代起就成了華語樂壇的中心，小小一個島誕生了羅大佑、李宗盛、齊秦、張雨生、小蟲等等能寫會唱的……到現在周董也仍是樂壇標杆，我們至今也還沒達到對岸鼎盛時期的影響力，為什麼會這樣？」

相關討論由來已久，不同的人把話題引向不同方向。

楊樹反問：「你覺得是什麼問題？」

「教育吧，我們的教育太古板，缺乏自由思想的氛圍。」

「可那邊七十年代也不開放，老蔣搞的是鐵腕，連學生服都和軍裝差不多。」

為了避免小姑娘胡說八道，楊樹先作了提示：「那邊的歌基本都流行過來了，從七十年代到九十年代，絕大多數以校園民謠、愛情為主題，並沒有多深的思想內涵。」

有人插嘴：「流行文化不就這些，咱們開始搞流行文化時，也是從校園民謠搞起，模彷著走同樣的路，比如當年《同桌的你》、《睡在我上鋪的兄弟》。」

楊樹說了自己的看法：「其實道理很簡單，中學課堂上教過，經濟基礎決定上層建築。

七十年代灣灣作為亞洲四小龍之一經濟騰飛，流行文化崛起是必然結果，何況那時候全世界有一波音樂發展的潮流。

經濟騰飛萌生對文化的渴求，市場需求旺盛自然有利可圖，一些有音樂才華的人就會瘋狂挖掘自己的才華，拼命寫出好作品。

這是個市場，一切都是利益推動的，說情懷就扯遠了。

說得更明白一點，不是因為那邊的人更有才華、思想更解放，而是因為人家經濟起飛得早，更早吃飽了飯。

唱歌這種事得吃飽了飯才有心情，富裕了自然受人仰慕，歌聽久了自然成了經典，而人的喜好是可以被打造的，流行文化是勢利眼文化，誰得勢就跟著誰。」

「那我們現在也有需求了，也得勢了，為什麼沒有湧現出大量的人才，難道是市場機制有問題？」

「是整個市場形態變了，音樂市場沒之前好賺錢，想出頭比原來難得多。

比如七十年代到九十年代的華語音樂市場，其實就壟斷在幾家公司手裡。

造星發唱片，一張唱片十幾首歌，一首歌紅了人也就紅了，資源非常集中，經營模式反而和現在打造流量明星割韭菜更類似。

現在沒人出唱片了，歌都是一首首發到網上，一天發表的歌比之前一年的都多，在沒有資源支撐的情況想出頭自然就更難了。」

濤姐也說：「所以會發現大家印象中的歌星，還是二十年前就成名的那波人，現在再出來的都是歌手，這些人除非通過各種渠道先唱紅了，否則沒有公司願意包裝。」

其實影視圈也是如此，現在捧出一個一線明星的成本，也比二十年前高了不知多少倍。

話題到此為止，再聊下去就該聊影壇歌壇都是老面孔，新人出頭很難了。

飯後其他人都走了，楊樹和濤姐在陽台花園站了一會。

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