第一百六十三章 溫暾水，不夠勁，狂人日記（1/2）
迅哥兒給人的印象是犀利和冷峻，但是他的內心永遠是火熱的。
飾演迅哥兒，如果把他演成一個像是木刻畫裡的人像那樣的，刻板的人物，那就是徹底的失敗。
是劇組以及演員的徹底的失敗。
遲余和張永辛反覆交流，從大量的文字材料中去尋找真實的魯迅。
天真、幽默、溫暖和美好，這些詞在迅哥兒身上，雖少但有。
他有些文字的視角，能夠看出來，完全是兒童的視角，是足夠的乾淨的純潔，一眼看到了事物的本質。
遲余和張永辛的共同認可的創作理念，是希望把魯迅幽默、溫暖和美好的一面表現出來，希望加上幽默和熱情，而不是一味地冷峻。
張永辛告訴遲余說：「我們平時對人物形成的印象很多都是概念性的，要把這些概念打碎，讓人物鮮活起來，有溫度。」
「無論觀眾是什麼樣的文化背景，在看到這部劇的時候，不會覺得和劇中的時代和人物有隔閡，人物是可親可近，可以了解到的。」
後來遲余了解到，張永辛導演是迅哥兒的粉絲，所以就想把有限的資源，融合給迅哥兒, 希望能場場高能。
比如他的開編輯會的時候，雖然永遠看起來是孤立於群體之外, 或坐在旁邊單獨吃東西, 但也會有笑容, 會偶爾開句玩笑的話，不多, 卻都體現在鏡頭裡。
說話間，是迅哥兒兄弟二人，與仲甫先生、守常先生, 以及蔡公、金心異在補樹書屋相聚的一場戲。
一進來，幾人就看這看那。
一來，這確實是個老建築。
二來，這裡面有不少東西，是迅哥兒的作品, 雕塑、畫像、版畫等, 尤其是漢畫像磚及版畫藝術的復刻品、拓印紙本。
「豫才, 這建築看上去有些年頭了。」
飾演仲甫先生的於何偉背著手說道。
這場戲的實際發生時間是冬季, 所以眾人就在開著空調的屋子裡，穿著棉袍。
這屋裡, 金心異是與迅哥兒最熟悉的, 兩人算是同學。
他說道：「這紹興會館啊, 建於道光六年, 原名山陰會稽兩邑公館, 主要是招待山陰和會稽兩縣進京趕考的舉人，算起來也近一百年了吧。」
「歷經滄桑呀。」
於何偉道：「比這房子更滄桑的，是這些古碑文，讓人發思古之幽情呀。」
《覺醒年代》因為是歷史劇, 而且是民國那會兒, 為了追求一種文化質感, 所以角色人物說話的時候，就會帶著一些半文半白的句子。
甚至經常的引經據典。
就比如這句「發思古之幽情」，出自漢代班固的《西都賦》。
原句是：攄懷舊之蓄念, 發思古之幽情。
「鑽石佛經, 抄寫古碑，是豫才現在的常態呀。」金心異說。
「唉，我聽說這屋子，好像還吊死過一個女人。」於何偉指著房梁問。
這句話，在《吶喊》自序中也有描述：
s會館裡有三間屋，相傳是往昔曾在院子裡的槐樹上縊死一個女人的, 現在槐樹已經高不可攀了，而這屋裡還沒有人住；許多年，我便寓在這屋裡抄古碑。
這話，正好應了金心異的說辭。
「沒有，那是在門外。」
迅哥兒的弟弟，飾演周星杓的盧義說道：「所以這屋子沒人敢住，只有我兄長敢。」
這就是迅哥兒。
行事永遠的不拘一格，擰巴，卻也不忌什麼鬼神。
「那豫才兄，你住在這兒不壓抑嗎？」於何偉問。
「壓抑的，又豈止我這一間補樹書屋呢？」
遲余輕笑一下，隨即沉靜下來：「書屋之外，那些腐臭之息更是不堪。」
隨後便說了，這些年的時局。
民國這段時間，從1911年，到現在的1918年，雖然只是過了短短的七年而已，但是時局動亂不堪，你方唱罷我登場，亂鬨鬨的這個剛倒台那個又登場。
一個個人物、事件，著急地鑽進歷史課本，然後留下幾句話，一個名字，便又退場。
他說這些話的時候，其他人，便都坐了下來。
他們, 也是這時局裡的人物，也許只是稍稍地攪動風雲, 也許能做一些大事，也許, 只是擊起一片漣漪。
他們雄心勃勃, 卻也知道，可能現在剩下的，就只有雄心勃勃了。
能做成什麼樣的大事，他們看不到，只是心中有一個念想，一個信念。
飾演守常先生的張童端端坐著，面露沉思。
金心異相對隨意，他跟迅哥兒是好友，雖然後來又交惡，斷絕了關係。
於何偉更是隨意，坐在遲余對面，吃著零嘴。
遲余吸一口煙，整張臉的煙霧中：「看來看去，就覺得這社會啊，爛透了，根本無藥可救。」
「豫才兄，小弟以為，上天既然創造了人，就應該給他們一條活路。藥還是有的，只不過需要有人去找才行。」張童聲音溫和地說道。
「藥在何處？尋藥之人又是誰？」遲余僵硬地反問。
「我！我們！」
於何偉伸手劃拉著，鄭重說道：「這藥呢，就是豫才兄你的大作呀。」
遲余稍稍沉默，隨後說道：「《新青年》，我看了。」
說著，一根煙抽完了，起身來到水壺那邊，拎起水壺，拿燒煤的鉗子捅了捅，評價道：「溫暾水，不夠勁。」
張童和於何偉對視一眼。
一針見血！
於何偉說道：「請豫才兄賜教。」
遲余捅著煤，吹了一下起在臉上的煤灰，道：「其一，你們倡導白話文，自己卻用文言文和半文言文寫作，猶抱琵琶半遮面。」
這些，是他和導演商量後，增加的一些可以讓人物活起來的小動作。
確實很真實。
「遲余現在完全就是迅哥兒了，動作，說話，閉上眼，仿佛他就是迅哥兒一樣。」監視器後，張永新低聲感慨一句。
在旁邊，來探戲的蘇艾菲，臉上是自豪。
她發現，鏡頭裡面的遲余，甚至讓她感覺到陌生，陌生到，有些疑惑，這個人，還是遲余嗎？
她隨後吩咐助理方圓：「你去看看，我買的西瓜有沒有到，跟管劇組的說一聲，就說是遲余請大家吃的。」
「好。」方圓躡手躡腳地走了。
鏡頭裡，補樹書屋。
遲余繼續說道：「其二，提倡和普及白話文，根本是要有大眾喜聞樂見的作品，我以為，用白話文寫小說，是普及白話文最好的形式。而恰恰，你們沒有這方面的作品。」
眾人聽著，或皺眉，或沉思，或若有所思。
現在的《新青年》，像《建設的文學革命論》《貞操問題》《人的文學》《體育之研究》等，基本上是一些「論文式」的文章。
論文嘛，看的人總是少數。
但是小說，自從誕生以來，雖然地位不高，比如《三國》《水滸》《西遊》《紅樓》，以及《金瓶》，還有那些話劇等，往往是群眾喜聞樂見的，傳播很廣。
要啟蒙，那就要讓更大多數的人，去閱讀，去理解。
「其三，也是最重要的，你們口口聲聲要討伐孔教三綱，但講的全是些大道理，認識也不深刻，沒有形象思維的作品，是根本不可能觸及到人們的靈魂！」
這也是目前《新青年》的問題，口號喊的響，卻還只是口號。
沒有深入人心的形象，無法從根本上，觸發大眾的情緒。
就比如後來的《白毛女》，正是因為完美地塑造了白毛女、楊白勞和黃世仁等形象，才讓更多的群眾，真正地切身體會舊社會的迫害……
「豫才，受教。」
遲余話說到這裡，於何偉站了起來，一臉誠懇地彎腰：「剛剛一番話，入木三分，句句切中《新青年》的要害。」
其他人，張童和金心異點頭，顯然他們也是知道這一點的。
只是這幾個人，都是研究型人才，寫論文厲害，但是對於小說創作，就有些力不從心了。
而且這個時候，確實會寫小說的，沒有幾個。
他們找上迅哥兒，大概也是因為，早些年，他譯過兩冊《域外小說集》，以及還用文言文寫過小說《懷舊》。
「既然已經查明了病因，那就趕緊動手術吧。莫再作壁上觀了，莫再猶抱琵琶半遮面了。大刀闊斧吧，豫才！」於何偉馬上說道。
遲余覺得自己大概剛剛的分析，給自己挖了個坑。
有些沉默，放下煤鉗，坐上水壺，好一會兒，才嘆了口氣：「我試試。」
「好！」
金心異一拍桌子站了起來：「就等你這句話呢！豫才，你只要一出手，絕對是一面旗幟！」
張童也是激動地站了起來：「豫才兄，相見恨晚。」
「哈哈哈！豫才！」
於何偉走過來，給了遲餘一個擁抱：「不虛此行，靜候佳音！那我們走了。」
說完，三人就往外走。
遲余正有些沉默，於何偉又掀起帘子：「我等你的藥哦！」
本章未完，點選下一頁繼續閱讀。