第二千三百五十九章 本土審美情趣（1/2）

現在的評獎，尤其是評工藝大師，要求是相當嚴格的。

作品精良只是最最基本的要求，如果只達到這一點，可能連入選的資格都達不到。

題材要創新突破，工藝要創新突破，材質要創新突破，作品要具備大氛圍的影響，要為專業美術機構收藏或者重量級的展會上做為重要作品參展。

就算偶爾做到還不行，需要全部條件都滿足了，並且具備一定年頭的持續性的影響力，甚至弟子都在行業內具備了相當地位，資歷也已經到位，才有可能一步步從美術師，美術研究員，最終跨過那道天塹，名列大師。

和後世大師滿天飛的情形是不一樣的。

差不多就和科舉拿狀元那樣，其實狀元文字又能比榜眼探花強多少？所以光靠個人能力也不行，還得有時機和運氣的加成。

對於諸慶紅來說，工藝水準早就達到了，蘇工本身就以精雕細琢著稱，諸慶紅又是蘇工工藝的代表人物，而且強項是仿古，更是精益求精，用周至的話說，那真是針尖上跳舞的功夫。

即便如此，諸慶紅也長期留滯在研究員這個層級不得進步，主要就是她的創作長期停留在玉石雕刻和仿古題材上，缺乏創新與突破。

直到去年採用新發現的涼山南紅礦料中的櫻桃紅，復刻出乾隆芙蓉石蓋爐，這才一舉拿到了「國家級工藝大師」的稱號。

蘇州玉雕公司的幾位高級雕刻工藝美術師也因為這個礦料的發現，推出了幾個系列的作品，獲得了相當廣泛的好評，加上港澳新馬泰台華人圈子裡的追捧，各自也開始具備了各自的影響力。

南紅礦藏被自治州重視起來，除了地表水沖料子允許鄉親們撿拾外，幾處礦脈已經被管理了起來，也從側面證實了這種石料開始在市場上獲得重視，材料價格翻著個的往上飆漲。

昂貴的材料，其實會極大地限制創作者的能力，比如和田玉羊脂白籽料，在目前的這個價位，誰還捨得在其上大動干戈？基本都是能不動就不動，利用石子本來的形狀，如果有裂沁，往往就是隨著裂沁走上一刀，修飾成為衣紋和水波雲氣，再開一個小窗，用淺浮雕的工藝，將小窗剝出的魚肉部份，雕刻成羅漢的臉龐，或者出「出頭龍」，就算是最大的動刀了。

沒辦法，多走一刀，就要走掉幾克的重量，對於翡翠和和田玉來說，再過些年，這一刀就走掉了幾萬甚至十幾萬，就算雕刻師有良好的創意，貨主也受不了。

鹽源瑪瑙的發現就很合適地補上了這個空擋，因為是才發現的新料，價格極低，一塊十幾公斤的礦料，價格不過幾千塊錢，完全可以丟給工藝大師們「隨便玩」。

此外就是鹽源瑪瑙的顏色，好的料子雖然顏色比較淡雅，達不到雞血石，戰國紅那種濃艷的程度，但是顏色卻極度豐富，且分布成塊，過度自然，因此特別適合進行創作。

比如這個花籃，諸大師就下刀下得賊狠，將植物的葉子和花瓣用鏤空雕的方式展現了出來，這樣的搞法將整塊石料的上半部分掏掉了一半多，做出了葉子和葉子，花瓣和花瓣分離的效果，達到了以假亂真的程度。

這個技法其實借鑑了另一個工藝門類——瓷塑造型的風格，以及另一個地區的雕刻工藝——台島翡翠雕刻技法，加上自己的工藝和美學理解，三者融合到了一起，就構成了不小的突破。

這就是材料的重要性，沒有物美價廉但潛力巨大的新材料的出現，想要在工藝上取得突破性成就，其實是非常困難的。

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