第二千一百八十八章 圈子太小（1/2）

「因為皿方罍的器蓋一直是在湘省博物館收藏的。」周至苦笑道：「不過器身是熊先生去日本訪問時發現的，其後馬先生也多方研究考證，明確了兩者的關係，我則依靠了與安宅英一先生和坂本五郎兩位島國友人的搓合，最終將皿方罍器身從島國藏家新田棟一那裡購得，送回了國內。」

「不過器身到了國內以後，鑑於熊馬兩位先生對於重器回歸的突出貢獻，國家最終將藏品交給了上博收藏，湘博之前其實也在積極和新田棟一聯繫，雙方還辦過一個皿方罍的合展，現在卻吃了個大虧，什麼好處沒撈到，還搭上了一個器蓋，送到上博合二為一了。」

「直到現在虞唐基金開三峽文保聯絡會議，高至喜館長在網絡會議里見我一次還要抱怨一次。話里話外的意思就是要不是我將皿方罍的器身弄回國，皿方罍的蓋子也飛不到上博去，實在被他纏得沒辦法了，只好將多年收集的長沙窯瓷器全都捐給了湘館，才算了結了這樁公案。」

所有人都聽得莞爾，中國對文物重視程度，在相當長的一段時期里，在與會這些人心裡都是要打上負分的，現在看來不是這麼回事兒，或者說事情已經開始朝著好的一面轉化，最起碼周至提到的這些人，和周至在這裡表現出來的一樣。

儘管周至將這個事情當成笑話在講，但足以說明在中國起碼已經有很多人對文物足夠重視，不然也演繹不出這些故事來。

長沙銅官窯窯址位於今長沙石渚湖附近唐「安史之亂」後，從北方遷來的窯工大量聚集於此，與當地居民共同燒造陶瓷，稱之為石渚窯。

長沙窯場於五代之際衰落，宋以後為歷史所塵封，直至二十世紀五十年代才為考古學家所重新發現。

長沙窯的技法和風格可視為宋代磁州窯式書畫飾的端倪與前身，不過更加粗糙。

然而從貼花，刻繪，器型等風格來看，長沙銅官窯可以說是中國第一桶外銷瓷，具有大量的「異域風情」。

不但暢銷於國內，而且遠銷東亞、南亞、西亞地區，最遠抵達非洲東北部。

產品質量當然不如越窯，但是量大，價低，加上緊靠湘江，北近洞庭湖濱，水路交通十分便利，於是一條從湘江出發，經廣州、寧波通往亞洲各地及東北非的海上「陶瓷之路」逐漸形成，最終為長沙銅官窯體系的形成和發展，創造了客觀條件。

近水樓台先得月，同樣的，長沙窯也大量通過長江三峽輸入進了蜀中，尤其是蠻州，渝州一帶，更是具有大量的遺存。

但是因為器物本身藝術價值不算太高，故而在收藏界不如何重視，在八幾年的時候，夾川大街舊貨攤子上一兩塊一個長沙窯瓷器隨便買。

那個時候周至每學期會有學校發回來的糧票，價值也有十幾塊，那個時候的孩子難得有零花錢，這些糧票一般都會被拿到北門口糧食販子那裡換成錢然後花掉。

只有周至這種閒得蛋疼的人才會拿去舊貨攤子上跟攤主換老瓷器，換了還不敢帶回家，因為要被老媽批判成隨處可撿的「破土碗破土罐」，要不拿去種花要不乾脆扔掉，只好藏在四表舅那裡。

長沙窯瓷器的經濟價值是一直沒有在收藏圈炒作起來，但是並不妨礙它們的學術價值很高。

唐宋時期蜀中的經濟文化水平很高，號稱「揚一益二」，因此送進蜀中賺錢的長沙窯瓷器，在器型，紋飾上，都比銷往海外的那些更加講究。

尤其是極具特色的以詩句為裝飾的長沙窯瓷器，更堪稱一絕，周至最早收藏它們，其實就是從看上那些有趣的詩文開始的。

實在被高至喜念道得沒辦法了，周至只好投降，將自己這部分收藏捐出去「破財免災」。

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。