第二千零四章 《龍子圖》（2/2）

即便如此，珠山八友到底屬於瓷器匠人，還是以瓷胎瓷板為創作基底的畫家，都還值得商榷。

「對對對……」平日裡一干絕不會對書畫研究者服氣的人，現在立馬抓著了這個當藉口：「原來是干軟片兒的，這就正常了！」

國家美術館在故宮博物院的東北角五四大街，從大柳樹過去也要開一個小時的車。

這也說明工藝美術的百花齊放還沒有百花齊放到後世那樣的盛況，目前的工藝美術大展還有資格在國家美術館裡舉行。

再到後來，各類展品評獎越來越多，如輕工部舉辦的這個大展，將會統一成「工藝美術博覽會」，展品也從玉、骨、牙等雕刻，延展到掐絲、漆器、木器、刺繡紡織等十幾個大門類，承展單位也從國級降到民族文化宮之類的單位，甚至交給非遺文化貢獻較大，經濟實力也比較強的部分省份，比如粵省。

與之相對應的，參展的展品分量也就不一樣了，不像現在，只有百花獎作品，才有進入國家級殿堂的資格。

國字頭的展出，可以簡稱為國展的那種，這是對行業頭部產品的最佳背書。

去年川南紅材質已經開始有了崛起的苗頭，但是出於周至的定製化產品限制了工藝師的想像，復刻乾隆芙蓉石蓋爐的南紅雕件，雖然在材質上驚艷了大家的眼球，但是在創新性上存在嚴重的不足，除了將川南紅這種材質對工藝的彰顯作用做了明確表達以外，無論題材還是創新上，都夠不上評選百花獎的資格。

褚慶紅乾脆都沒有送它參賽，只作為展品參加了展出。

今年就不一樣了，周至在見識過川南紅和蘇工雕刻工藝結合的成果後，調撥了大批優質的櫻桃紅石料交給幾位大師進行創作，自己只在題材上做出了一點建議，同時貢獻出蘇華軒收藏的一根老紫檀樹根作為可以雕刻成海浪翻迭的基座外，再沒有進行過多的干預，任由大師們盡情發揮。

出來的效果自然也不一樣了，上一世周至能夠接觸到的南紅也達不到現在的級別，他也沒有料到頂級的櫻桃紅料在拋光之後會體現出頂級翡翠那樣的膠質感。

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這是一種光學上的現象，是光線進入到材料當中後，被半透明的分子將光線散射後形成的視覺現象，行話里叫「出膠」。

南紅雕件雖然非常「顯工」，也就是說受材質限制許多玉石類材料上體現不出來非常細微的工藝細節，在南紅上可以體現出來，但是缺少了「寶光」的加成，導致意蘊上有點欠缺。

高品級的櫻桃紅彌補了這個缺陷，也讓這套《百零八龍子圖》的品質提升了一個檔次。

當周至和麥小苗趕到展廳的時候，《龍子圖》被擺放在展廳最顯眼的位置，無數的參觀者正圍著它，對這美到驚心動魄作品，對它新奇的材質，高超的工藝，以及送展人對材質的組合思路，嘖嘖稱奇。