第二千六百二十二章 清代（1/2）

「古代貢瓷不論，所有這些當時新燒造的瓷器當中，以奉旨傳辦，為品級之最。」

「因為是皇帝意志的親自參與，甚至整個過程都會給與詳細指導，因此皇帝的性格，審美，文化水平，對此類燒造會造成極大的影響。」

「但是無論繪畫水平，釉料等級，工藝等級，都是最頂級的。」

站在一件康熙琺瑯彩蟋蟀葫蘆撇口杯的面前，馬爺艷羨地說道：「比如這隻杯子，三代琺瑯彩基本都是出自御窯，也就是內官窯。」

「御窯位於京師，奉旨傳辦瓷中的琺瑯彩瓷，是先由宮廷畫家定好畫稿和造辦樣式，然後發往景德燒造好各種白瓷胎，經過精選以後，將合用的白瓷胎髮往京師，送入御窯，也就是內官窯。」

「內官窯的瓷工根據宮廷畫家的繪畫在瓷胎上進行臨摹，所用的釉料很多是來自海外，珍貴非常，價格也十分高昂，在乾隆中期以前甚至是皇家專用，禁止其他地方使用。」

「最珍貴的釉料，最精緻的畫工，最優秀的工藝，最終才能得到一批琺瑯彩內官窯瓷器，再經過精細篩選，只留下最精美的，剩下的全部銷毀，這，就是宮廷中等級最高的『奉旨傳辦』瓷器。」

「難怪圖案如此精美，如此接近宮院畫的風格。」嚴貞煒點頭，還用手一指這層樓的的展示牆和展示櫃中的那些畫作：「原來兩者都是出自宮廷畫師之手。」

牆上與三代內官窯琺瑯彩，粉彩，鬥彩瓷器爭相輝映的，是三十多軸清三代內廷「院畫」，其中包括了郎世寧的《白鶻圖》，禹之鼎的《放鷳圖》，焦秉貞的《百子圖》，冷枚的《九思圖》，唐岱《溪流曲盡圖》，丁觀鵬《阿彌陀佛佛圖》，徐揚的《姑蘇春景圖》，姚文瀚的《藥師圖》，方士庶《晴麓秋光圖》，武丹的《高山湮雲圖》等精良畫作。

此外還有藍瑛的《古溪書屋圖》，陳卓的《水邨圖軸》，陳宇的《望子圖》，以及八怪當中鄭燮的《竹石圖》，黃慎的《四相簪花》等作品。

揚州民間八怪的畫風，吳門畫派的繼承者的畫風，以及內院宮廷畫師的畫風，幾方交相輝映，分庭抗禮。

清代的書畫和瓷器，因為年代靠近的原因，在周至的收藏中是最多的，雖然周至在「努力」將品相和重要性一般的藏品汰換出去，以提升自家藏品的層次，但是依舊數量龐大，這裡展示出來的，其實連十分之一都不到。

除了圖畫，清代書法作品也是非常重要一個門類，清代著名書法家的法帖周至已經很難到手了，因此這部分藏品，周至主要走的是「名臣名士」的路子。

比如劉墉、紀曉嵐、曾國藩、李鴻章、左宗棠、張之洞、吳讓之、陳鴻壽、金城、俞樾、嚴復、鄭孝胥、康有為、徐世昌、陳寶琛、趙爾巽等人作品。

這些作品裡周至只收大幅作品，小幅的基本都讓給了馬爺。

這些作品從書法的角度來說不能和大家法帖相提並論，但是也不算太差，更關鍵是有名人效應的加成，未來升值空間巨大。

而周至收入他們的時候，價格便宜到令人髮指，比如劉墉的作品，現在不過三千，中間兩年價格沒有啥變化。

而等到去年《宰相劉羅鍋》推出後，劉墉的作品立刻就漲到了三萬以上。

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