第二千六百零七章 小門類（1/2）

「但是我們眼裡的『新』，和大家眼裡的『新』，是有區別的。」馬爺笑道：「大家可以這樣認為，瓷器經過一段時間的放置後，表面的玻璃釉質與空氣會發生一點反應，這類反應可以說是微乎其微，但是一次次地累加起來，最終還是能夠體現為肉眼可以發覺的變化，這就導致瓷器雖然依然很『完美』，但釉質表面的光亮度，已經和剛出窯的不一樣了。」

「還有就是保養的過程，哪怕使用最輕柔的絹綢進行擦拭，理論依然是一個打磨過程，哪怕這個過程在單次中，肉眼看不到任何區別，但是它對釉質的改變，卻是實實在在地發生著的。」

「千年下來一次次的累加，這個變化同樣也會被忠實地記錄在瓷器表面，最終變成肉眼明顯可以辨識的變化。」

「如果只是次數的累加，那通過機械可以辦到的啊。」劉正勻疑惑道：「比如我用電機裹著絲綢在新瓷器表面用人手的力道打磨，只要次數和歷次的累加相等，是不是也可以達到相同的效果？」

「不行，因為由時間沉澱下來的變化，會比這個複雜得多。」周至笑道：「都不用講開片這類表面的侵蝕積累，我們就簡單地舉個例子，痕跡的風化和氧化。」

「真正的古瓷，尤其是傳世古瓷，每一次保養後都會留下肉眼看不到的磨痕，假如這個瓷器有一千年，那麼它上面積累的磨痕將是上千年來每一次保養所積累下來的，所以磨痕自身的氧化也會持續千年，因此這些磨痕的氧化時間，將會從上千年到最新的時間都有。」

「仿古瓷器就很難做到這一點，就算你做到了數萬次的打磨，但是這些磨痕的風化和氧化痕跡也集中在一起，很難出現『迭加』與『複合』兩種表現均與古器相符合的現象。」

「這還是瓷器表面痕跡一點最簡單的表現，而實際上真假鑑定的過程，需要參考的指標絕不僅僅是這麼一點，因此文物鑑定其實並不是很難，而造假的難度也並不是大家想像的那麼低，其實更多的『打眼』，不僅僅是因為專業知識不夠豐富，而更大的可能，是不夠專注認真，或者被有意干擾，或者乾脆就是墮入騙局，不過那又是另外的一些故事了。」

「那些故事要是老馬你有時間寫出來，估計會非常的精采。」劉正勻說道。

「還是算了吧。」馬爺搖頭：「騙術要是被揭穿了，他們就會玩新的花樣，萬一不慎，以前的那些虧不就白吃了？」

「剛剛你們不是還說造假不容易嗎？怎麼現在又沒有信心了？」俞斌笑著打趣道。

「因為騙子的故事太精彩。」周至笑道：「他們利用的是人的貪心，然後創造出行騙的機會，一般情況下是不會給你仔細鑑定的機會的。」

「所以淘宅子不難，難的是克服自己內心的貪慾。」馬爺笑道：「像肘子這樣的現在就不好騙了，他在米國逛遊園會從老外婆孫倆手裡發現康熙八大碼那事兒，從事情的脈絡上看，與傳統做出來的『局子』是十分類似的，但是肘子不會貪那種便宜，所以要是那次真是『局子』，他也上不了那當。」

這麼一說，大家又都覺得頗有道理。

這個博物館的成立是馬爺對自己藏品的集中展示，總體來說是一個非常好的嘗試，也算是為周至接下來要搞的博物館趟出了一條路子。

周至的不少藏品實在是太過於珍貴，之前對於是否應該展示還頗有顧慮，現在不少等級極高的藏品也漸漸為行內所熟知，再加上有馬爺的館藏在前，已經不至於過於驚世駭俗了。

馬爺的東西都很不錯，不過書畫方面就弱了一點，多為近現代作品，年代久遠一些的也就清代周鯤的《摹唐寅終南十景圖冊》，張百熙的《書上元觀燈詩冊》，還有一個壓館的《三希堂發帖》選冊，裡面有一首《贈雲庵道人歌》，是黃庭堅的書法。

不過那是用雙鉤法製作的仿品，年代是晚清。

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