第三千八百三十二章 校醫的「日常」（二十一）（1/2）

第3806章 校醫的「日常」（二十一）

席勒被克里斯亢奮的狀態嚇了一跳，剛想關心他一下，就被克里斯一把抓住。

「你有沒有聽說過一句話？」

「什麼？」

「『越是虛假的東西，在細節處就要越完善』。你覺得這是為什麼？」

「為什麼？」席勒看出來克里斯並不是想問他，也並不需要他回答，所以他就裝作不懂的樣子追問。

「世界上最偉大的藝術，是將觀者帶入另一個世界。」克里斯語速飛快地說，「不論是音樂、繪畫、小說還是電影，都是如此。欣賞藝術的觀眾越是沉浸進去，就說明這藝術越成功。而編造細節是提升沉浸感效率最高的方法。」

「觀者千面，人人的內心世界都不一樣，但他們認識世界的方法是一樣的。通過看，通過聽，通過理性去分析，通過情感去共鳴。他們看到的東西越豐富，之間相互印證的越嚴謹，就越容易被他們的大腦器官判定為真實，沉浸感也就越強。」

「我的電影需要許多有說服力的東西。它們未必真實，但是處在那個環境下一定是合理的。觀眾們會覺得那是最優解，覺得如果自己在那裡也會那麼做。這就是沉浸感。」

這讓席勒想起了克里斯拍攝的著名電影《小鬼當家》。這部喜劇電影當中的很多場景其實很荒謬，那兩個笨賊挨的機關也有些兒戲，現實當中恐怕很難做到。但是當人們去看這部電影的時候，又覺得很合理，如果自己是個獨自在家的小男孩，也會這麼懲治笨賊。

這其實就是因為，這部電影的布景很真實。至少對於美國人來說，就像是他們每天生活的房子；那些機關道具也是他們的日常用品。最火爆的第一部當中，小男孩的智商和動手能力也算符合這個年齡段，不算特別誇張，一些小機靈反而讓人想起小時候的自己。

這就是克里斯強調的沉浸感。要是把同樣的故事放宇宙飛船里，那就沒這麼強的代入感了；要是把主角換成大人，那也會顯得幼稚荒唐，沒有博人一笑的輕鬆感。

一部好電影，註定是在各種細節十分考究的。既要多而真實，又不能顯得雜亂。比起無腦的堆砌，更看重體系化和嚴謹性。

像《小鬼當家》這樣的背景設定在真實世界的電影，細節的嚴謹性當然不會有什麼問題，除了要注意按一下牛頓的棺材板之外，就沒什麼難度了。

但是構築虛幻世界的難度可不是大了一點。這裡的所有東西的規律，都和人們常見的真實世界不一樣。這要如何讓人們理解，又讓他們覺得真實，就很考驗導演的功力了。

席勒能理解克里斯為什麼這麼激動。因為編寫這本書的人，是有一套自己的體系在的。他眼中的魔法世界就是這樣的，他能用這套東西解釋魔法世界裡的一切事物，同時還能表達出來，讓人們理解。

別看大部分人都看不懂這東西，但其實只是因為他們沒有靜下心來看。如果真拿出搞學術研究那勁頭去看這本書里寫的東西，就會發現這真實又合理的可怕。

克里斯也與席勒產生了同樣的疑惑——道具組裡還有這樣的人才？

他趕緊把道具組的負責人給找了過來，問問他是誰寫的這東西。很快，一個戴著眼鏡的大鬍子走了過來，和導演握了握手。

席勒覺得他有點眼熟，想了想才想起來，他好像是迪士尼動畫電影的編劇，編劇的一些影片還挺出名的，今年還新上了一部動畫片，在孩子們之間流傳得很廣。

可是席勒覺得有些奇怪，因為他覺得，面前的這位編劇似乎並不是這樣認識魔法世界的。克里斯和他探討了兩句，也發現了問題。

對方也明顯感覺到了不對，他把克里斯手裡的那本書拿過來看了看，有些震驚地說：「這不是我寫的那版，你們從哪兒找到這個的？」

所有人都很震驚，又是找副導演，又是找場務，還把圖書管理員給找過來了。但是找了半天，也根本沒有人知道這本書是哪來的。

「是上帝，一定是上帝。」克里斯說。

墨菲斯托明顯有些不樂意了，他說：「比起上帝，還是史蒂芬更有可能吧？既然你說他很有研究，那肯定是專業人士，說不定是史蒂芬的朋友。」

這麼一說，席勒倒是想起來了：「該不會是托尼·斯塔克吧？」

斯塔克一直在嘗試科魔結合，雖然也不太知道他到底取得了什麼具體成果，但是如果非要說誰能寫出這玩意，那大概也就他了。

但席勒忽然想起，比起遙遠的斯塔克，這滿學校的蝙蝠俠嫌疑才更大。但是這也說不通，因為蝙蝠俠沒有動機。

首先，學校里沒網，蝙蝠俠壓根都不知道他們在拍電影；就算順著蛛絲馬跡查到了一些不對，可也沒這麼快確定。

其次，就算知道他們在拍電影，蝙蝠俠可沒有斯塔克那麼騷包，他完全不想在大眾眼前露面。就算他們想，版權也是個大問題——電影中是絕對不可能出現無版權角色的正面鏡頭的。

退一萬步說，就算蝙蝠俠想參與電影拍攝，他也沒必要寫一本書吧？這除了能讓小演員們看得暈頭轉向之外，還能幹什麼？

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