第六百四十八章 調集全國精兵強將給阿甘配音（1/2）

第1509章 調集全國精兵強將給阿甘配音

「羅納德，我不得不說，現在華國的電影似乎是跌入了低谷……不知道亡命天涯能夠帶起多少票房。如果繼續這樣下跌的趨勢，再過三年這裡就沒有電影市場了，我們的分帳監督體系都不知道賣給誰。衛星聯網票房統計系統更是不可能，一個中型城市的票房全都拿來都不一定夠買這個系統。」

米歇爾·坎諾德到了徐家匯，在那裡和上海電影譯製片廠的人聊了聊，才發現進入九十年代以後，上海電影譯製片廠就進入了非常尷尬的境地。

首先是電影市場在華國遭遇了斷崖式下跌，1990年全國還有22億人民幣的票房，到了去年已經跌的腰斬，只剩12億。

年度觀影人次更是從90年的162億，跌到了只有四分之一的42億。

大量的鄉鎮農村放映隊，放映點都被撤銷，除了婚喪嫁娶，農村也見不到放電影的人的身影。

像幾個大城市的觀影人次還能有一些保障，但是票房也下降的非常快。錄像帶這個發明，在阿美利加流行了十幾年以後，終於也來到了太平洋對岸。

而且，這裡有阿美利加沒有的一種特別便宜的盜版技術——翻錄。

在阿美利加，1984年以後生產的錄像機，就對翻錄有了限制。不是電視台的直播信號，其他錄像帶輸送過來的信號，要翻錄的話，就會激活Macrovision拷貝保護功能，在新的錄像帶上，畫面不停地閃爍，變化亮度，讓觀看體驗變得非常差。

但是，這個索尼贏下官司的判例，只在阿美利加有效。到了東亞這邊，特別是香江生產的錄像帶，非但不加上Macrovision拷貝保護功能，還特別的著重研發了翻錄技術作為賣點。

松下和JVC等東瀛廠家生產的機器，都有至於Macrovision拷貝保護功能，但是香江的人才很多，有人開發出了一種去防複製信號器的非法工具，在錄像機里加裝這個電路，就可以繞過Macrovision拷貝保護晶片，直接翻錄正常的畫面。

又比如，香江本土也有進口東瀛晶片組裝的錄像機，本地的人才，還在近年新加入了速錄功能，可以讓兩部錄像機之間的翻錄速度成為正常播放的2倍。本來兩個小時的電影，只要一小時就能夠翻錄出一盒新的錄像帶。

最後，他們連這個也省了，直接生產了一種雙倉錄像機，一個機器裡面就有兩個錄像帶倉，可以直接拷貝。

這樣，一個不良商人，就可以囤積一批有速錄功能的雙倉錄像機，一變二，二變四，成了地下的盜版錄像帶的黑色作坊。

這些錄像帶，很多都被賣到了內地，只要不回流去東瀛和阿美利加市場，也沒有人來監管他們，竟然成了一條產業鏈，批發零售，乃至進入內地都有專業的玩家在操作。

香江乃至好萊塢的電影，錄像帶只要兩周的時間，就可以出現在內地的市場上。

當然，內地的人均收入還不高，錄像機還是一種比較昂貴的奢侈品。畢竟內地也是在九二年左右才靠著引進的彩色顯像管生產線，普及了彩色電視機。

但是，這不妨礙內地的觀眾看到最新的好萊塢B級片。和阿美利加不同，內地的錄像帶，大多數是在一種叫做所謂的錄像廳的地方放映，觀眾可以以相當於一張電影票的價格，連看兩到三部錄像帶。

錄像廳一般會用一個投影儀來做銀幕，各種香江那邊配音普通話的電影，以及很多好萊塢的動作片，都得以進入到了內地。大多數還是使用的香江或者其他地方配音的版本。

這就給內地的四家主要的配音廠，八一，長譯，北譯，和上譯，帶來了雙倍的衝擊。

一方面是內地的票房大盤萎縮，看電影的人少了，相對來說，引進的電影的數量也就少，需要配音的也就更少了。另外一方面，很多錄像廳進口的香江或者好萊塢電影，都是在香江或者其他地方已經配成了普通話的，那麼他們的生意也就更少了一些。

更加雪上加霜的是，簽訂了新的協議以後，發行總公司總管了所有的好萊塢分帳電影的譯製工作。

這等於說不再是過去那種計劃發行體制下面分配的任務，但也不是市場經濟條件下質量高價格優惠的供應商勝出的制度。而是一種混合了計劃和市場的制度，由總公司根據情況分配，然後給予一定的「市場化」的報酬。

由於老的體制下的是靠下達計劃任務來分配的，所以上譯廠因為人才雄厚，一般會分配到好萊塢，西歐，以及一些拉丁美洲的電影來譯製。

所以這個第一部分帳大片的「亡命天涯」就交給了上譯來做。為了給廠掙得一個新的生機，全廠可以說是精英盡出，嚴崇德做了譯製導演。喬榛和丁建華給主角配音，還有新一代的沈曉謙，姜玉玲，老一代的童自榮，都紛紛擔綱主要角色。

整部電影的譯製效果非常好，雖然米歇爾·坎諾德不懂中文，但是那些配音演員，確實賦予了角色內核，他們不是那種平鋪直敘的念台詞，而是有一整套體系來重新創作的。

羅納德還沒有看到譯製的錄像帶，但是從他說的那些個演員的名字上，羅納德就知道這部亡命天涯的譯製效果會很不錯。華國的觀眾習慣於這種二度創作的譯製片，看來亡命天涯在內地的票房不會很差。

這樣的新式好萊塢動作片，融合了眾多好萊塢類型片的元素，又有大明星哈里森·福特擔綱，配上反映現在阿美利加大城市芝加哥的風景和生活場景，是很能夠獲得當下內地觀眾的認同的。

但是問題是，總公司不可能把所有好萊塢分帳大片，都交給上譯來做配音。否則北，長，八一這幾家都沒飯吃了。

大家都是譯製片這個領域的老資格的選手，如果明年還按照計劃引進好萊塢大片的話，那麼肯定要分蘋果。肯定不是按照哪個廠適合，而是用一種雨露均沾的方法，保障大家都有點業務可以做。

「你不要管什麼票房，好萊塢的電影進去了，票房自然會好的。不用擔心……」羅納德對米歇爾·坎諾德還用好萊塢的法則來衡量華國電影市場，感到好笑。

內地城市居民，看到的錄像帶，因為語言的原因，大多數都是B級片，動作片，或者特效片為主。真正好萊塢藝術和商業兼得的大製作，因為語言的原因倒很少被內地觀眾看到。

譯製片廠就是這個非常關鍵的渠道，只要有好的譯製工作，華國觀眾也可以領會到這些-出色電影的情感傳遞，為什麼這些電影能得到奧斯卡獎的青睞，不是沒有原因的。

「我和你說，華國和其他地方不一樣，譯製片是有表演的成分的，而且有些譯製片並不比原版差，你可以參照義大利的進口電影譯製片來類比。」

羅納德趕緊在越洋電話里給坎諾德說道，義大利是另一個使用譯製片再度創作的國度，很多外國電影甚至會找明星來配音，都是把電影看成一種非常重要的藝術來處理的，不愧是兩個歷史悠久的國家。

「原來是這樣，我就放心了，總公司的人和我說了，無論如何會把我們白日夢的電影作為重點工程來做，他們已經準備調集最好的人才來譯製你的電影……

「阿甘正傳」，準備給八一譯製片廠做處理，他們很擅長處理這種家國情懷的電影。而「生死時速」準備分給上譯廠來做，這次亡命天涯的效果不錯，動作片他們有心得……」米歇爾·坎諾德還要北上，和總公司的領導見面商討，他們已經是擺出了最大的誠意來配合。

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