2199 生活之光（2/2）

但是這種落寞到了結尾時，已經升華成為一種悲憫，更準確一點說是一種感悟。在那洶湧的雲層之中，故事從描述現代都市病、經濟大蕭條的淺層次，躍升到了對當代西方社會中人們生存狀態的關懷的層面，如何保留冷冰冰的都市鐵幕、利益原則下的那一點溫情則成為了整個故事留給人們最深刻的反思。

因此在故事的最後，瑞恩說到，『夜幕低垂，斗轉星移，星星從白天隱藏的角落慢慢攀升起來，而那些天邊的微光中會有一個更為明亮的，格外耀眼，它就是我的機翼划過的痕跡……』也許後面還有一句話埃文貝爾沒有說出來，那就是『祝福著其他人，悄然拂過……』」

克里斯范朋克對於埃文貝爾電影的分析總是如此犀利，犀利得讓人有些錯愕。而在觀看過埃文貝爾電影之後迴蕩的反思，更是在克里斯范朋克的文字之中，激盪出無數火花。

英國專業雜誌「帝國」對埃文貝爾的矚目也從來就不弱，這次即使「在雲端」只是在藝術院線進行點映，「帝國」還是第一時間觀看了電影，並撰寫了評論。

「最沉重的負擔壓迫著我們，讓我們屈服於它，把我們壓倒地上。但在歷代的愛情詩中，女人總渴望承受一個男性身體的重量。於是，最沉重的負擔同時也成為了最強盛的生命力的影響。負擔越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實在。相反，當負擔完全缺失，人就會變得比空氣還輕，就會飄起來，就會遠離大地和地上的生命，人也就只是一個半真的存在，其運動也會變得自由而沒有意義。」

「帝國」的開篇引用了著名作家米蘭昆德拉的「不能承受的生命之輕」這段話，也印證了影評的標題「生命之輕」，可謂是十分深刻而文藝。

「電影中的瑞恩就如同米蘭昆德拉筆下的托馬斯，過著『在雲端』的幸福生活，沒有東西可以舒服他，房子、車子、家具、親人、愛人、朋友……如果你把他們都放進背包，你會被壓得喘不過氣來，肩帶深深勒進身體裡，寸步難行。所以瑞恩把這些都扔掉，輕裝上陣，他背著他的空行囊在雲端之上生活著。

看似瑞恩的生活十分完美，他麻木不仁地解僱著一名名職員，甚至不會記得有一名叫做凱倫巴恩斯的女人因為被解僱了而選擇自殺；他理所當然地成為娜塔莉職場的導師，告訴她生活殘酷要輕鬆面對；他和有著同樣想法的亞歷克斯有一段夢寐以求的關係不需要負責任的美滿關係……

但瑞恩的生活真的完美嗎？他會因為妹妹的拒絕而感到落寞，他會為了安慰娜塔莉而主動向老闆求情，他會衝動的想要擁有一段關係卻被亞歷克斯狠狠地刺傷了……他以為自己不在乎，但事實卻不是這樣，不是不想去愛，只是害怕受傷害。我們就如同刺蝟，靠得太近會互相刺傷，可是彼此分離，又會覺得寒冷。

所以，當他拿到了第七張航空貴賓卡時，機長問他，『你來自哪裡』。瑞恩寂寥地回到到，『我來自這裡』。這裡是飛機，這裡是雲層，一個無根的所在。空身獨行，你是否可以承受這份生命之輕？

二十多年前，米蘭昆德拉讓他筆下的托馬斯最終放棄了輕，他帶著那個讓他放棄雲端日子的女子特麗莎來到鄉下，養了條狗，過氣平凡簡單的生活。他沒有孤獨終老，他和特麗莎一起，雙雙死於車禍。

可是埃文貝爾卻沒有如此仁慈，當瑞恩放棄了自己的背包理論，想要將亞歷克斯裝進背包里，放棄生命之輕，但殘酷的現實卻重新把他送會了雲端。可此刻，在雲端之上，他再也沒有那份瀟灑愜意，眼中的落寞帶著一絲迷茫。

一千萬英里的獨自飛行，卻是不能承受的生命之輕。那一縷淡淡的生活光芒，穿透厚厚的雲層綻放開來，卻無法照耀在每一個人身上，這一份輕飄飄的希望，不是每個人都可以把握住的。」

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