2188 喪屍文化（1/2）

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amc電視台最近有點著急，當初他們和十一工作室簽訂的合約，是三年三部作品，十一工作室於2007年推出了「GG狂人」、2008年推出了「絕命毒師」，目前這兩部作品也都成為了amc電視台的台柱，從收視到口碑再到獎項，完全是席捲之勢，這也讓amc電視台一舉就成為了僅次於hbo、showtime兩大有線電視台的翹楚。

可是，2009年就要過去了，十一工作室卻依舊一點動靜也沒有，要知道，「絕命毒師」可是2008年年初推出的了，那麼這樣一算，前後已經超過二十二個月時間十一工作室沒有動作了。本來這也沒有什麼，amc電視台還是可以繼續等待的，畢竟電視劇的出sè劇本可不是那麼容易就崩出來的。

雖然說電影行業比電視劇興盛了許多，但是電視劇作品的製作難度卻一點也不遜sè於電影，困難的部分不在於拍攝或者特效這些部分，而是在於劇本的持續xing，一部電影九十分鐘上下，超過一百二十分鐘的電影都不算多，但是一部優秀電視劇，一季至少要持續二十集以上，故事的組織、線索的秩序，都是十分複雜的事，需要一個清晰明朗的思路，否則不要說「優秀」了，就連及格線都很難觸及。

而且美國電視劇產業還有一個合約束縛，只有當一套劇集的集數達到了一百集，才能打包賣給有線電視台或者其他國家地區、其他渠道進行播放，換而言之，就是才能產生更多的衍生價值。所以美劇一百集的紀念派對都是十分隆重的，這就是根本原因。

按照美劇一季二十四集的數目來算，一百集就意味著必須達到五季的水準，而五季的要求卻不是那麼容易的，在美國電視劇產業的收視率體系之下。邁過五季門檻的電視劇絕對是一個超高標準。「英雄」四季落幕、「越獄」四季結束，這都是最明顯的案例，而「迷失」進入第四季之後無論是收視率還是口碑都奄奄一息，但依舊硬生生地撐過了第五季，也就是abc電視台希望讓這套劇集產生更多的附加利益。

在這種超高要求之下，電視劇的製作難度絕對不遜於電影。即使是埃文-貝爾，擁有兩世為人的有利條件，也始終不敢嘗試電視劇劇本的創作。因為電視劇劇本的創作是一個漫長而艱辛的工作，埃文-貝爾可不認為自己是全能超人。

amc電視台對於這些自然是再清楚不過了，所以他們也一直沒有著急，十一工作室能夠站在今天的位置，就是用實力說話的代表，慢工出細活的事絕對再正常不過。但是最近amc電視台卻不得不著急了。先是「超感神探」，而後又是「傲骨賢妻」，其間還有「美國之聲」，十一工作室在過去二十二個月之內，和cbs電視台的合作是如此緊密，這讓amc電視台立刻就擔心：那我們呢？

特別是「傲骨賢妻」贏得了輿論界的一片好評，但是在收視率方面卻陷入了苦戰，這明顯是更加適合有線台播放的節奏，amc電視台不由在想：為什麼不把這部劇交給自己來播放。

所以。amc電視台從十月份之後，就前後把托馬斯-蘭辛、科特-拉波特、特伊-凱斯都找了一個遍，內心的急切幾乎是路人皆知了。其實十一工作室對於劇集的開發，一直是有自己節奏的，在沒有埃文-貝爾的幫助下，托馬斯-蘭辛等人開發出了「超感神探」、「傲骨賢妻」這兩部劇集，可以看出如今十一製作已經真正闖出了一片屬於自己的天空，而托馬斯-蘭辛等人也正式從泰迪-貝爾手中接過了十一製作的主導權，成為了十一工作室新的鐵三角。

關於amc電視台的第三部新劇。是科特-拉波特一直在跟進度的。不過顯然始終沒有出sè的劇本進入他的視線。在埃文-貝爾的影響下，十一工作室對於作品的追求一直是把質量放在首位。這也使得科特-拉波特等人的眼界都十分高，寧缺毋濫的心態絕對是被貫徹到了實處。

這一次，弗蘭克-德拉邦特的出現，就是經過科特-拉波特的鑑定，得到了首肯，約了今天見面進行會談。得知amc電視台的新劇有眉目了，埃文-貝爾好奇心大起，主動要求出席面談會議，不過他就是作陪的，真正掌握主導權的還是科特-拉波特。

因為埃文-貝爾記得amc電視台最有名的劇集就是「行屍走肉」了，這部劇集造就了無數歷史記錄，這部根據托尼-摩爾同名漫畫改編的劇集是電視史上第一部正宗的喪屍電視劇。講述鎮治安官瑞克在一次行動中遭受槍擊，當他從昏迷中清醒過來時，發現小鎮已經被恐怖的喪屍占領。瑞克從一對倖存的父子口中得知，大批的倖存者已經疏散到亞特蘭大的避難所，為了找到失蹤的妻兒，瑞克只身前往亞特蘭大，卻發現這座城市也已經被喪屍占領。

喪屍文化起源於上個世紀八十年代前後，並且迅速成為了美國流行文化之中不可或缺的一部分，最為人所知的就是麥可-傑克遜「顫慄」的音樂錄影帶里，喪屍集體跳舞的場面令人印象深刻。而在電影領域裡，1990年的「活死人之夜」被公認為是這類型電影的鼻祖，很快就在流行文化之中占據了一席之地，隨後在動漫、遊戲、電視、電影裡，喪屍都成為了十分重要的一部分。

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